看完第(⛅)二部，说一句(⏲)《疯狂动物(🐳)城》系列是当(👩)代美国的《动物农(⭕)场》也(🖋)不为过吧？(🤥)

这依旧是一部表(🥈)层侦(😉)探冒险，里层(🌱)政治寓言的电影(⏭)，第二(⛽)部延续第一部“犯(👺)罪调查+社会(🚱)隐喻(🐹)”的框架，却把故事(🥦)矛盾(🚘)从“种族(🌮)偏见(🍬)”推向“结构性偏见(🏵)”。

换言(⛷)之，相比于第一部(🚲)，第二部不只(🦋)讲种(🐞)族，还在讲阶级。

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《疯(🔦)狂动物城》这(🐕)两部(🎥)看似在重复套路(🐢)，其故事内核(🚝)发生了巨(💍)大变化——(🥃)

第一部内核：

大(🤤)家都(🕷)一样，不管你(🧔)食肉、食草，一起(👱)来动(🔼)物城玩耍吧(💈)！

第二部内核：

大(😥)家都(🚘)不一样，所以才更(👣)需要动物城(😐)这座(🏔)多元包容的环境(👭)。

这种(🙄)内核的(🌤)变化(😨)也跟全球经济下(👋)行的(📁)大环境多少沾点(🔮)关系。

《疯狂动(🌍)物城(🎈)1》上映的时候，正是(💇)经济泡沫最(💄)浮华(🏵)的时期，小镇女青(🦅)年兔朱迪努(🎺)力考入都(🧙)市精英岗位(🍝)，凭借自身努力和(🤮)优秀(👡)品质，打破了(🌐)“兔子当不了警察(⛹)”的刻(📶)板印象，非常(🤧)符合当年好莱坞(💞)流行(😡)的美国梦叙事。

那(😸)段时期，人人(🦉)相信(👉)个体努力，人人相(🚛)信个(🉑)体进步(🍐)带动(😋)社会进步，甚至解(🧕)决社(🀄)会矛盾。

所以电影(🥧)主题曲《Try Everything》都在(🍛)跟你(📡)强调个体努力的(🛄)力量——

“我(🦉)总是(😒)失败、总是跌倒(👙)，但总能站起(🐽)来展望未(🦄)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🔗)狂动物城2》上映的(📇)今天(🛋)，正是全球经(📧)济下行的阶段，人(🌄)们不(🥚)再迷信个体(🦋)努力，大家都知道(⛹)很多(🎚)事情就不是个体(😿)努力能解决(😻)或者(🤫)该解决的事情。

因(🆙)此气(🧡)候墙从(💊)上一(👼)部的功能性设定(⛓)变成(🚩)了第二部世界观(🙋)的重要符号(👙)。动物(🐨)城能同时容纳热(🎪)带雨林区、(🍅)苔原(🎤)区、沙漠区，全靠(🌟)“气候墙”这个(🔶)核心技术(🔐)。

气候墙可以(😜)精准控制不同区(🧞)域的(💂)温度、湿度(🍀)，动物们才能打破(🎱)气候(🔫)限制，聚居在(🈲)同一座城市，这才(🎌)有了(🐳)动物城的诞生。

所(📢)以电影主题(👥)曲《Zoo》开(💸)始跟你强调环境(🔀)的力(📏)量——(👌)

“我们(💖)汇聚在此只为欢(🍎)庆，在(🍅)这片天地，人人都(🤙)能活成想要(👌)的模(❓)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🚳)境力量高于(👉)个体(🙅)努力"这个主题的(⛅)角色就是以(⏪)蛇盖瑞为(🗾)代表的爬行(♿)动物。

第一部明说(⛸)动物(🔫)城适宜所有(🤾)动物共同生活，但(⏯)从头(🅾)到尾只出现(🎿)在哺乳动物，而第(🔐)二部(✋)中，爬行动物的出(🏪)场则填补了(🏂)一部(🛃)分世界观。

原来动(🕘)物城(😐)的气候(🗑)墙是(🥕)蛇盖瑞他姥姥发(🌽)明的(🐡)，因为爬行动物对(🏧)环境的要求(🈳)会更(🦑)高，他们创造宜居(🌙)环境的需求(😞)是最(🤠)大的。

2

第二部的故(👾)事结构十分(🏌)清晰——(🌰)

主线：爬行(⏰)动物因旧日冤案(📈)被驱(🏙)逐，兔朱迪与(⚓)狐尼克追查真相(🥁)；

情(👹)感线：搭档(👦)之间因表达方式(🕤)不同(🚰)产生误解；

世界(🏷)线：动物城(😘)的“气(🐝)候墙”起源被揭开(🔵)。

由于(🤓)一二部(📨)几乎(🥈)没时间空白，兔朱(🐄)迪依(🐺)旧是动物城的新(🌈)人，她并不了(📁)解这(🦏)座城市，对动物城(🚧)的印象还停(🛤)留在明亮、干净、繁(🔍)华，类似于纽约、洛杉(🦍)矶、旧金山(🥃)这样的精英化都(🏄)市。

可(🐤)随着兔朱迪(💉)对爬行动物案的(🚛)调查(👃)，她和狐尼克来到了湿地市场(🎧)，才见(👖)识到这座城市真(👞)正的边缘、(📎)底层(⏬)的世界。

要知道，连(🙃)狐尼(🥌)克这样(🏚)见多识广的老江湖来(🏾)到湿(🌱)地市场都叹为观(👸)止，且并不熟(💸)悉湿(🛡)地领域的规则。

这(🎲)说明爬行动(🙌)物的生存环境是动物(📩)城真正意义上的边缘(🐝)地带，这类动(🤹)物群体甚至不是(🙅)“底层(🗨)”，他们压根就(🔭)“不！存！在！”

这种“缺席(🍳)”本身(🌽)就很说明问题了，因为最底层(🔇)、最(⛸)边缘的群体，你是(🥨)看不到也听(🤷)不到(🍢)的。

而日常建设、(💦)维系(📖)这个社(🐗)会正常运转的群体往(✂)往就(🔖)是你看不见的那(🔲)类。

片中提到(🔂)“爬行(🌃)动物曾经住在动(💑)物城，但后来(🐲)被驱逐，甚至其族群历(🐇)史都被模糊化。”

你很难(🌹)不会联想，爬(🎍)行动物隐喻的是(🐶)美洲(🏫)原住民、有(🍸)色人种、边缘族(🗨)裔、(🌴)底层移民打工人、亚文化群(👉)体…(🙍)…等一切被视为(🛅)危险、野蛮(🆕)、不(🍪)能共居的群体。

找(🌆)亚裔(👌)演员关(🦁)继威配音蛇盖瑞，更是(👟)强化(🍊)了这点隐喻。天生(🏮)的差异都会(🧜)造成(💽)一定社会恐惧，这(📥)恰恰对应了(🤘)电影中”冷血动物=天生(🏒)危险”的叙事设定。

正因(🔖)此，电影将气(🕹)候墙的发明者设(📧)定为(👤)爬行动物中(✋)的蛇姥姥。

气候墙(📝)的存(🌚)在，是动物城这个乌托邦能成(🕔)立的(🦎)前提。它不只是工(🐦)程奇迹，更是(😠)一种(🛷)社会契约——差(♑)异不(👩)是问题，而是事实。

真正需要解(🐳)决的(📿)不是差异，而是我(🤣)们愿意为彼(🐫)此共(🎇)存而付出努力。

3

当(🏚)我们把这个(😕)设定放回美国现实，大(👗)概能更清楚第二部真(📪)正想讲的东(🏣)西：

动物城的理(🕝)念不(🙂)是让大家都(🌿)一样，而是让大家(🆑)接受(👛)人人都不一样。

蛇姥姥的理念(🍕)是一(🚜)种“用改善环境来(❇)改善观念”的(📉)逻辑(💺)。

在美国，这类“让不(😊)同族(🗄)群可以共同生活”的改善措施(🛏)是宪(🚆)法制度、公共教(✉)育、社区工(👏)程、(📆)移民体系……

这(⏹)些东西并不(🌇)够完善，但已经是最能(👷)中和偏见、最能让差(🗼)异共存的力(🚝)量了。

故事发展到(🔜)中段(🚊)，影片最微妙(🚃)的一点是——悲(🚍)剧并(🤓)不是反派一人之力促成的，而(🔐)是整(🔸)个动物城“集体性(❎)遗忘”的结果(🧣)。

片中(🎁)提到，爬行动物曾(🚇)经住(🐼)在动物城，但后来因一场未查(🦏)明真(🖌)相的事件，被迫迁(😀)离。

随着时间(🐷)推移(🌐)，历史被模糊化，只(🌤)剩下“他们很(🔮)危险”的一句话被写进(👰)了集体潜意识。

《疯狂动(🐂)物城2》把这种(🔡)“集体遗忘”放大成(🖇)整个(🐧)动物城的盲(🥕)点——我们以为(🔧)的和(🍮)谐，只是因为那些最痛苦的人(🐶)被排(🖊)除在视野之外。

如(🔸)果第(💈)一部告(🥟)诉你(💒)，不要带着刻板印(🌾)象看(📋)别人。

而第二部则是告诉你，有(🤶)些弱(🙆)势群体，你连看都(🐣)看不到。

共生(👖)需要(📆)理解，而理解必须(🔌)建立在“被看(📝)见”的基础上。

因为历史(🙄)缺席本就是另一种暴(🏃)力。

4

故事最后(🏴)，那片羽毛登场，显(👹)然是(🖼)《疯狂动物城(🈳)3》的伏笔，鸟类会是(🅾)下一(💤)部加入动物城的种群。

飞行这(🧠)个技(💸)能简直是动物城(🖤)bug般的(😉)存在，鸟(📰)类的(🐘)加入势必会引发(🚱)整个(🔄)动物城结构性震动，我已经开(😆)始期(💀)待下一部故事会(🔝)怎么讲了。