看(🆕)完第二部(🍵)，说一句《疯狂(📿)动物城》系列是当(🔟)代美(😯)国的《动物农(🐔)场》也不为过吧？(☝)

这依(❌)旧是一部表(🕘)层侦探冒险，里层(🐰)政治(🎍)寓言的电影，第二(🏿)部延续第一(🏷)部“犯(💀)罪调查+社会隐喻(🏧)”的框架，却把(📉)故事(🛥)矛盾从“种族偏见(🏬)”推向(🏵)“结构性(📑)偏见”。

换言(⏭)之，相比于第(🦗)一部(🐹)，第二部不只(😐)讲种(🎤)族，还在讲阶(➖)级。

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《疯(😖)狂动物城》这两部(🏨)看似在重复(🛫)套路，其故(🍡)事内核发生(🐄)了巨大变化——(😬)

第一(🍿)部内核：

大(🚬)家都一样，不管你(💄)食肉(✨)、食草，一起(⬆)来动物城玩耍吧(🐔)！

第二(⌚)部内核：

大家都(🤦)不一样，所以(🛰)才更(🎙)需要动物城这座(🐪)多元包容的(㊙)环境(🎬)。

这种内核的变化(🔬)也跟(👀)全球经(🎮)济下行的(🥘)大环境多少(💢)沾点(🍹)关系。

《疯狂动(🌺)物城(🥗)1》上映的时候(🚒)，正是(🧘)经济泡沫最浮华(🥝)的时期，小镇(🚎)女青年兔(🕖)朱迪努力考(🈯)入都市精英岗位(🐱)，凭借(🕜)自身努力和(😹)优秀品质，打破了(😷)“兔子(😺)当不了警察(🎊)”的刻板印象，非常(🏵)符合(🚗)当年好莱坞流行(🌖)的美国梦叙(🎎)事。

那(🍣)段时期，人人相信(🎶)个体努力，人(😠)人相(🛅)信个体进步带动(🏥)社会(🍄)进步，甚(✊)至解决社(🙊)会矛盾。

所以(🌍)电影(🥕)主题曲《Try Everything》都在(🎙)跟你(🌑)强调个体努(🌷)力的(💰)力量——

“我总是(🔑)失败、总是(🌫)跌倒，但总(📀)能站起来展(🧣)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🚑)狂动(📤)物城2》上映的(💜)今天，正是全球经(😄)济下(😗)行的阶段，人(🧦)们不再迷信个体(🔠)努力(🙎)，大家都知道很多(😋)事情就不是(🤮)个体(🧑)努力能解决或者(⬆)该解决的事(💡)情。

因(🧕)此气候墙从上一(🤺)部的(🐥)功能性(🎮)设定变成(🥧)了第二部世(🚟)界观(🏍)的重要符号(🎫)。动物(💴)城能同时容(➕)纳热(🏃)带雨林区、苔原(🥜)区、沙漠区(😳)，全靠“气候(🍲)墙”这个核心(✒)技术。

气候墙可以(🔱)精准(🈸)控制不同区(🖇)域的温度、湿度(📼)，动物(⏯)们才能打破(😒)气候限制，聚居在(⛪)同一(🔚)座城市，这才有了(📩)动物城的诞(🚢)生。

所(🦔)以电影主题曲《Zoo》开(🍫)始跟你强调(🚅)环境(💦)的力量——

“我们(🐟)汇聚(🍹)在此只(🈯)为欢庆，在(🚆)这片天地，人(👼)人都(🌳)能活成想要的模(🔒)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🐧)动环(🈲)境力量高于个体(👜)努力"这个主(🙊)题的角色(🤔)就是以蛇盖(📟)瑞为代表的爬行(🐺)动物(🌻)。

第一部明说(🖨)动物城适宜所有(🧀)动物(👱)共同生活，但(📐)从头到尾只出现(😠)在哺(🈵)乳动物，而第二部(🌎)中，爬行动物(🕷)的出(🎚)场则填补了一部(🦉)分世界观。

原(🍔)来动(🏜)物城的气候墙是(🌝)蛇盖(👢)瑞他姥(🐵)姥发明的(🔃)，因为爬行动(🥧)物对(♊)环境的要求会更(👢)高，他们创造(🧖)宜居(🦈)环境的需求是最(🥁)大的。

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第二部(🏫)的故事结(🥉)构十分清晰(😗)——

主线：爬行(🐡)动物(🍻)因旧日冤案(🏧)被驱逐，兔朱迪与(😷)狐尼(💩)克追查真相(🦒)；

情感线：搭档(🏥)之间(🔹)因表达方式不同(🔴)产生误解；(😌)

世界(🎓)线：动物城的“气(🀄)候墙”起源被(🍩)揭开(🤾)。

由于一二部几乎(📠)没时(🏃)间空白(📳)，兔朱迪依(🚁)旧是动物城(🛢)的新(👇)人，她并不了解这(🎚)座城市，对动(🛤)物城的印象还停留在(🔞)明亮、干净、繁华，类(🐥)似于纽约、(🗄)洛杉矶、旧金山(👹)这样(👣)的精英化都(🍗)市。

可随着兔朱迪(🆑)对爬(⛑)行动物案的调查，她和狐尼克(⛩)来到(🔯)了湿地市场，才见(🚑)识到这座城(✋)市真(🍣)正的边缘、底层(🎓)的世界。

要知(😍)道，连狐尼克这样见多(🏥)识广(😗)的老江湖来到湿(👇)地市场都叹(🍿)为观(🏉)止，且并不熟悉湿(📒)地领域的规(⛴)则。

这说明爬行动物的(🤮)生存环境是动物城真(🌬)正意义上的(⌛)边缘地带，这类动(🍘)物群(🏎)体甚至不是(🖕)“底层”，他们压根就(🥪)“不！存(👁)！在！”

这种“缺席”本身就很说明问(💩)题了(🔆)，因为最底层、最(🎃)边缘的群体(💤)，你是(🦗)看不到也听不到(🐜)的。

而日常建(😉)设、维系这个社会正(😤)常运(🗿)转的群体往往就(🎬)是你看不见(🏇)的那(😩)类。

片中提到“爬行(👌)动物曾经住(📼)在动物城，但后来被驱(🐼)逐，甚至其族群历史都(🎞)被模糊化。”

你(😲)很难不会联想，爬(🔈)行动(😨)物隐喻的是(🗜)美洲原住民、有(🈲)色人(🏕)种、边缘族裔、底层移民打(😊)工人(🗂)、亚文化群体…(😿)…等一切被(🐅)视为(🧀)危险、野蛮、不(👳)能共居的群(🌉)体。

找亚裔演员关继威(🔎)配音(⛹)蛇盖瑞，更是强化(🍭)了这点隐喻(🎦)。天生(👉)的差异都会造成(🌕)一定社会恐(🎰)惧，这恰恰对应了电影(🤱)中”冷血动物=天生危险(🦍)”的叙事设定(🔗)。

正因此，电影将气(🧠)候墙(📌)的发明者设(🍻)定为爬行动物中(💰)的蛇(🍅)姥姥。

气候墙的存在，是动物城(🔝)这个(🕹)乌托邦能成立的(🛵)前提。它不只(💅)是工(🕕)程奇迹，更是一种(🐖)社会契约—(📘)—差异不是问题，而是(🥧)事实(🍔)。

真正需要解决的(🍸)不是差异，而(⛄)是我(🧜)们愿意为彼此共(🐯)存而付出努(🐆)力。

3

当我们把这个设定(😊)放回美国现实，大概能(🧐)更清楚第二(🔳)部真正想讲的东(🦊)西：(🍗)

动物城的理(🐦)念不是让大家都(🖐)一样(🤯)，而是让大家接受人人都不一(💴)样。

蛇(👆)姥姥的理念是一(👜)种“用改善环(✡)境来(🍕)改善观念”的逻辑(💆)。

在美国，这类(😾)“让不同族群可以共同(😤)生活(🐼)”的改善措施是宪(🔻)法制度、公(🤵)共教(🔚)育、社区工程、(🌭)移民体系…(⚽)…

这些东西并不够完(🍤)善，但已经是最能中和(🥫)偏见、最能(😝)让差异共存的力(🛎)量了(🗂)。

故事发展到(🐪)中段，影片最微妙(👈)的一(✨)点是——悲剧并不是反派一(🥝)人之(📡)力促成的，而是整(🤟)个动物城“集(✋)体性(🕥)遗忘”的结果。

片中(📴)提到，爬行动(🍊)物曾经住在动物城，但(♉)后来(🕙)因一场未查明真(⚡)相的事件，被(😐)迫迁(🧚)离。

随着时间推移(🍍)，历史被模糊(🛴)化，只剩下“他们很危险(🍕)”的一句话被写进了集(📆)体潜意识。

《疯(🚗)狂动物城2》把这种(⏮)“集体(😕)遗忘”放大成(🎙)整个动物城的盲(😼)点—(🕕)—我们以为的和谐，只是因为(🎒)那些(🎂)最痛苦的人被排(➰)除在视野之(😙)外。

如(🛩)果第一部告诉你(📢)，不要带着刻(🤯)板印象看别人。

而第二(🤮)部则(💾)是告诉你，有些弱(🕜)势群体，你连(🧓)看都(👝)看不到。

共生需要(🖼)理解，而理解(🍏)必须建立在“被看见”的(🅿)基础上。

因为历史缺席(😦)本就是另一(🤜)种暴力。

4

故事最后(🍪)，那片(😉)羽毛登场，显(🔰)然是《疯狂动物城(🖤)3》的伏(🕛)笔，鸟类会是下一部加入动物(🌪)城的(🌞)种群。

飞行这个技(🛑)能简直是动(🙃)物城(🐃)bug般的存在，鸟类的(🛌)加入(🌟)势必会(🔤)引发整个动物城结构(🤺)性震(👢)动，我已经开始期(💶)待下一部故(👠)事会(🏞)怎么讲了。