看完第(🛑)二部，说一句(🌡)《疯狂(💖)动物城》系列是当(💄)代美国的《动(🥣)物农(🚪)场》也不为过吧？(🌼)

这依旧是一(🏛)部表层侦(🍬)探冒险，里层(🔟)政治(🤭)寓言的电影(👇)，第二(🥁)部延续第一(📓)部“犯(🔰)罪调查+社会隐喻(🌺)”的框架，却把(🎬)故事矛盾(🐪)从“种族偏见(😪)”推向“结构性偏见(💱)”。

换言(🚩)之，相比于第(♓)一部，第二部不只(🐉)讲种(💱)族，还在讲阶(🐓)级。

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《疯狂动物城》这(🚫)两部(🌹)看似在重复套路(✳)，其故事内核(🎚)发生(😍)了巨大变化——(🍐)

第一部内核(🈴)：

大(🏨)家都一样，不管你(🍃)食肉(🤗)、食草(🏊)，一起来动(🐵)物城玩耍吧(🥟)！

第二(🔟)部内核：

大(🧛)家都(🌸)不一样，所以(🦓)才更(🔐)需要动物城这座(🐳)多元包容的(🏜)环境。

这种(🥡)内核的变化(📹)也跟全球经济下(🛐)行的(🖥)大环境多少(🚌)沾点关系。

《疯狂动(🖊)物城(🐵)1》上映的时候(🕔)，正是经济泡沫最(🐣)浮华(🍄)的时期，小镇女青(🎚)年兔朱迪努(😍)力考(🐯)入都市精英岗位(♋)，凭借自身努(🈶)力和(🔶)优秀品质，打破了(⛔)“兔子(🌑)当不了(🏥)警察”的刻(💫)板印象，非常(✊)符合(😘)当年好莱坞(🗽)流行(🐳)的美国梦叙(🦐)事。

那(🍕)段时期，人人相信(📃)个体努力，人(⛓)人相信个(🎈)体进步带动(⛩)社会进步，甚至解(🍬)决社(🚱)会矛盾。

所以(⬇)电影主题曲《Try Everything》都在(🕶)跟你(🃏)强调个体努(👧)力的力量——

“我(⛸)总是(🥡)失败、总是跌倒(👔)，但总能站起(🍛)来展(⛵)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🕷)狂动物城2》上(🈷)映的(🔭)今天，正是全球经(🎾)济下(🏋)行的阶(🏪)段，人们不(🍟)再迷信个体(🙍)努力(🌫)，大家都知道(👐)很多(😎)事情就不是(🗾)个体(🤲)努力能解决或者(🦀)该解决的事(😖)情。

因此气(😀)候墙从上一(🕑)部的功能性设定(🥞)变成(🚛)了第二部世(🔞)界观的重要符号(🥄)。动物(🏿)城能同时容(🤶)纳热带雨林区、(⏯)苔原(🗡)区、沙漠区，全靠(👉)“气候墙”这个(🌀)核心(🤔)技术。

气候墙可以(🏴)精准控制不(🗄)同区(🎛)域的温度、湿度(🐰)，动物(💫)们才能(🛏)打破气候(🚕)限制，聚居在(✉)同一(🙂)座城市，这才(🤜)有了(🐙)动物城的诞(🏷)生。

所(🛑)以电影主题曲《Zoo》开(🗯)始跟你强调(💖)环境的力(👕)量——

“我们(🏙)汇聚在此只为欢(💐)庆，在(❕)这片天地，人(🐢)人都能活成想要(🛃)的模(🤺)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🚥)动环境力量高于(🚚)个体(🕴)努力"这个主题的(📑)角色就是以(🏧)蛇盖(🖼)瑞为代表的爬行(🥀)动物。

第一部(♐)明说(🗿)动物城适宜所有(🕹)动物(📨)共同生(🔴)活，但从头(🛹)到尾只出现(😃)在哺(🧦)乳动物，而第(🚆)二部(🍠)中，爬行动物(🎦)的出(🔆)场则填补了一部(👋)分世界观。

原(🐑)来动物城(🙌)的气候墙是(🎌)蛇盖瑞他姥姥发(💰)明的(👲)，因为爬行动(🎫)物对环境的要求(😼)会更(❄)高，他们创造(🍗)宜居环境的需求(❤)是最(🚿)大的。

2

第二部的故(🛰)事结构十分(🐍)清晰(🚒)——

主线：爬行(💨)动物因旧日(🎅)冤案(🕎)被驱逐，兔朱迪与(🥈)狐尼(😯)克追查(😶)真相；

情(🥝)感线：搭档(🔇)之间(👑)因表达方式不同(💕)产生误解；(🏬)

世界(🏎)线：动物城的“气(🚘)候墙”起源被(🍚)揭开。

由于(🏋)一二部几乎(🍠)没时间空白，兔朱(🔜)迪依(👹)旧是动物城(⛅)的新人，她并不了(🗝)解这(😥)座城市，对动物城的印象还停(🕰)留在(🔰)明亮、干净、繁(🛳)华，类似于纽(🛑)约、(🛋)洛杉矶、旧金山(😢)这样的精英(📈)化都市。

可随着兔朱迪(📑)对爬(😺)行动物案的调查(🚇)，她和狐尼克(🎎)来到(👮)了湿地市场，才见(🐘)识到这座城(✏)市真正的边缘、底层(👳)的世界。

要知道，连狐尼(🤡)克这样见多(🐅)识广的老江湖来(🎍)到湿(🌊)地市场都叹(🎂)为观止，且并不熟(🕯)悉湿(🎊)地领域的规则。

这说明爬行动(🍛)物的(🛐)生存环境是动物(💠)城真正意义(🌌)上的(💑)边缘地带，这类动(😞)物群体甚至(🥫)不是“底层”，他们压根就(💅)“不！存(🔔)！在！”

这种“缺席”本身(🌇)就很说明问(🌂)题了(📘)，因为最底层、最(⛓)边缘的群体(♍)，你是看不到也听不到(🌔)的。

而日常建设、维系(🎫)这个社会正(🔇)常运转的群体往(🍐)往就(🔑)是你看不见(🦅)的那类。

片中提到(🥙)“爬行(🌠)动物曾经住在动物城，但后来(👃)被驱(🐍)逐，甚至其族群历(🧚)史都被模糊(🌘)化。”

你(⌚)很难不会联想，爬(🗜)行动物隐喻(🤦)的是美洲原住民、有(👃)色人(🙂)种、边缘族裔、(🥃)底层移民打(🐹)工人(💛)、亚文化群体…(📀)…等一切被(👸)视为危险、野蛮、不(➕)能共居的群体。

找亚裔(🏗)演员关继威(🥞)配音蛇盖瑞，更是(🐋)强化(👋)了这点隐喻(🤢)。天生的差异都会(🛵)造成(🛠)一定社会恐惧，这恰恰对应了(🦁)电影(🍝)中”冷血动物=天生(🐜)危险”的叙事(💚)设定(🏩)。

正因此，电影将气(😯)候墙的发明(🎼)者设定为爬行动物中(🎄)的蛇(😑)姥姥。

气候墙的存(➕)在，是动物城(🛒)这个(😆)乌托邦能成立的(👈)前提。它不只(😩)是工程奇迹，更是一种(🌨)社会契约——差异不(🤕)是问题，而是(😱)事实。

真正需要解(📙)决的(🔺)不是差异，而(⏬)是我们愿意为彼(🏢)此共(🍺)存而付出努力。

3

当我们把这个(💯)设定(⛽)放回美国现实，大(🏐)概能更清楚(🗑)第二(㊙)部真正想讲的东(🍌)西：

动物城(🎉)的理念不是让大家都(🏷)一样(🎛)，而是让大家接受(🍲)人人都不一(😏)样。

蛇(🔫)姥姥的理念是一(📵)种“用改善环(💎)境来改善观念”的逻辑(🔢)。

在美国，这类“让不同族(⛰)群可以共同(🦒)生活”的改善措施(🍝)是宪(🔘)法制度、公(🤖)共教育、社区工(👕)程、(🚡)移民体系……

这些东西并不(💙)够完(🔆)善，但已经是最能(🕠)中和偏见、(🔑)最能(👂)让差异共存的力(🎥)量了。

故事发(📐)展到中段，影片最微妙(🅰)的一(🌽)点是——悲剧并(🔖)不是反派一(🛷)人之(⬛)力促成的，而是整(🍰)个动物城“集(🉑)体性遗忘”的结果。

片中(🌱)提到，爬行动物曾经住(😚)在动物城，但(💴)后来因一场未查(🏂)明真(🤺)相的事件，被(🔊)迫迁离。

随着时间(🥁)推移(🏈)，历史被模糊化，只剩下“他们很(🍿)危险(🎬)”的一句话被写进(🥄)了集体潜意(🚩)识。

《疯(💽)狂动物城2》把这种(🏦)“集体遗忘”放(💗)大成整个动物城的盲(🏉)点—(📆)—我们以为的和(🚸)谐，只是因为(🎷)那些(🐺)最痛苦的人被排(📲)除在视野之(🈺)外。

如果第一部告诉你(🥊)，不要带着刻板印象看(⛄)别人。

而第二(✔)部则是告诉你，有(♏)些弱(🐫)势群体，你连(🦍)看都看不到。

共生(🥫)需要(✨)理解，而理解必须建立在“被看(🏑)见”的(🈯)基础上。

因为历史(😨)缺席本就是(🎽)另一(👏)种暴力。

4

故事最后(➗)，那片羽毛登(👏)场，显然是《疯狂动物城(🦃)3》的伏(🚨)笔，鸟类会是下一(🏮)部加入动物(🏆)城的(🍨)种群。

飞行这个技(🐟)能简直是动(🐚)物城bug般的存在，鸟类的(🏃)加入势必会引发整个(🤤)动物城结构(❗)性震动，我已经开(🆗)始期(🔓)待下一部故(🀄)事会怎么讲了。