看完第二(🔅)部，说(📔)一句《疯狂动(💤)物城》系列是当代(🦕)美国(🏖)的《动物农场》也不(🏷)为过吧？

这(➕)依旧(🏾)是一部表层侦探(🔖)冒险，里层政(🤴)治寓(💈)言的电影，第二部(🧦)延续第一部(💌)“犯罪调查(🕍)+社会隐喻”的(👑)框架，却把故事矛(🐋)盾从(🚝)“种族偏见”推(📖)向“结(🍩)构性偏见”。

换(📘)言之(🥕)，相比于第一(🔐)部，第二部(🍲)不只讲(🚤)种族(😘)，还在讲阶级。

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《疯狂(🕸)动物(🌚)城》这两部看(🗝)似在重复套路，其(🚤)故事(🕥)内核发生了(🤵)巨大变化——

第(🐍)一部(🗜)内核：

大家都一(🥎)样，不管你食(💛)肉、(😆)食草，一起来动物(😞)城玩耍吧！

第(🐤)二部(🤷)内核：

大家都不(📇)一样，所以才(⛵)更需要动(🔙)物城这座多(🤤)元包容的环境。

这(🛎)种内(🈸)核的变化也(🎤)跟全(👻)球经济下行(🦑)的大(🏠)环境多少沾(💧)点关系。

《疯(♿)狂动物(🆒)城1》上(🔪)映的时候，正是经(🌺)济泡(🧕)沫最浮华的(📛)时期，小镇女青年(🏅)兔朱(🍐)迪努力考入(📢)都市精英岗位，凭(😅)借自(♐)身努力和优秀品(🐘)质，打破了“兔(👏)子当(🕊)不了警察”的刻板(🏝)印象，非常符(🕷)合当(🗞)年好莱坞流行的(🍻)美国梦叙事(💳)。

那段时期(🌤)，人人相信个(🕍)体努力，人人相信(💋)个体(👟)进步带动社(🍏)会进(⛄)步，甚至解决(🏸)社会(🍅)矛盾。

所以电(🖊)影主题曲(🥣)《Try Everything》都在跟(🕠)你强(🏩)调个体努力的力(♐)量—(🧓)—

“我总是失(💬)败、总是跌倒，但(🕞)总能(🗯)站起来展望(⬛)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🐏)动物(🍥)城2》上映的今天，正(🤦)是全球经济(🕺)下行(🦏)的阶段，人们不再(👚)迷信个体努(📿)力，大(🤓)家都知道很多事(💬)情就不是个(🎖)体努力能(📿)解决或者该(🍢)解决的事情。

因此(🧓)气候(😻)墙从上一部(🗨)的功(🍇)能性设定变(💢)成了(🔍)第二部世界(🔛)观的重要(♏)符号。动(⛲)物城(🥗)能同时容纳热带(😇)雨林(📤)区、苔原区(🦍)、沙漠区，全靠“气(🤶)候墙(🍴)”这个核心技(🍾)术。

气候墙可以精(💿)准控(😜)制不同区域的温(🐏)度、湿度，动(💋)物们(🚂)才能打破气候限(📪)制，聚居在同(🍅)一座(🥄)城市，这才有了动(♌)物城的诞生(📶)。

所以电影(🌰)主题曲《Zoo》开始(👜)跟你强调环境的(🚘)力量(🛵)——

“我们汇(👁)聚在(🚽)此只为欢庆(🏅)，在这(🚛)片天地，人人(🥖)都能活成(📶)想要的模样(🎥)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(😝)力量(🌫)高于个体努(🤒)力"这个主题的角(🚟)色就(🎆)是以蛇盖瑞(🚪)为代表的爬行动(🕋)物。

第(🕓)一部明说动物城(🥈)适宜所有动(🕍)物共(📆)同生活，但从头到(🤥)尾只出现在(🤞)哺乳(🦍)动物，而第二部中(🛁)，爬行动物的(🍶)出场则填(🚨)补了一部分(📛)世界观。

原来动物(😧)城的(⛔)气候墙是蛇(🖤)盖瑞(🖖)他姥姥发明(🕵)的，因(🗯)为爬行动物(📓)对环境的(🥖)要求会更高(😀)，他们创造宜居环(🍚)境的(🆒)需求是最大(🌀)的。

2

第二部的故事(🐑)结构(⏫)十分清晰—(😤)—

主线：爬行动(👩)物因(👊)旧日冤案被驱逐(🤼)，兔朱迪与狐(⬆)尼克(❤)追查真相；

情感(🔂)线：搭档之(🛁)间因(💡)表达方式不同产(🍆)生误解；

世(🎼)界线：动(🚼)物城的“气候(🌝)墙”起源被揭开。

由(🌷)于一(😥)二部几乎没(🕐)时间(✳)空白，兔朱迪(🚡)依旧(🗾)是动物城的(🔼)新人，她并(⛳)不了解这座(♑)城市，对动物城的(🌏)印象(🤠)还停留在明(🛳)亮、干净、繁华(✖)，类似(🎷)于纽约、洛杉矶、旧金山这(🔙)样的(➖)精英化都市。

可随(🍕)着兔朱迪对(🙊)爬行(👆)动物案的调查，她(🍫)和狐尼克来(⛱)到了湿地市场，才见识(🛁)到这座城市真正的边(〽)缘、底层的(🧥)世界。

要知道，连狐(🧕)尼克(👳)这样见多识(🐆)广的老江湖来到(😏)湿地(🤦)市场都叹为观止，且并(🏇)不熟悉湿地(🎻)领域的规则。

这说(🏔)明爬(🌛)行动物的生(🍍)存环境是动物城(💕)真正(😉)意义上的边缘地带，这类动物(✉)群体(✡)甚至不是“底层”，他(🌔)们压根就“不(🥪)！存！在(🔙)！”

这种“缺席”本身就(🥐)很说明问题(🏪)了，因为最底层、最边(🔃)缘的群体，你是看不到(👪)也听不到的(👃)。

而日常建设、维(📫)系这(😂)个社会正常(🏾)运转的群体往往(🧗)就是(🏉)你看不见的那类。

片中(🔭)提到“爬行动(🐺)物曾经住在动物(✨)城，但(⛄)后来被驱逐(🎍)，甚至其族群历史(😷)都被(✳)模糊化。”

你很难不会联想，爬行(👖)动物(🍶)隐喻的是美洲原(😖)住民、有色(📽)人种(🍎)、边缘族裔、底(🐘)层移民打工(🗻)人、亚文化群体……(🤑)等一切被视为危险、(🔗)野蛮、不能(🧐)共居的群体。

找亚(🥕)裔演(🕑)员关继威配(🔽)音蛇盖瑞，更是强(🏅)化了(🖖)这点隐喻。天生的差异(😋)都会造成一(🏡)定社会恐惧，这恰(💴)恰对(😜)应了电影中(💷)”冷血动物=天生危(🤺)险”的(⏰)叙事设定。

正因此，电影将气候(🤙)墙的(🎮)发明者设定为爬(💼)行动物中的(✳)蛇姥(🧒)姥。

气候墙的存在(🐾)，是动物城这(🍌)个乌托邦能成立的前(👚)提。它不只是工程奇迹(🌛)，更是一种社(👿)会契约——差异(👑)不是(🥞)问题，而是事(🏟)实。

真正需要解决(📖)的不(👑)是差异，而是我们愿意(🤪)为彼此共存(💎)而付出努力。

3

当我(🔴)们把(🦂)这个设定放(💓)回美国现实，大概(🎛)能更(🏿)清楚第二部真正想讲的东西(👷)：

动(🈲)物城的理念不是(⤴)让大家都一(🌖)样，而(🉐)是让大家接受人(⏪)人都不一样(👇)。

蛇姥姥的理念是一种(🗼)“用改善环境来改善观(🏑)念”的逻辑。

在(💰)美国，这类“让不同(🔲)族群(🌘)可以共同生(🐈)活”的改善措施是(⛲)宪法(🍮)制度、公共教育、社(😱)区工程、移(🎡)民体系……

这些(🎶)东西(🍶)并不够完善(🔺)，但已经是最能中(👈)和偏(🏘)见、最能让差异共存的力量(👔)了。

故(🛤)事发展到中段，影(✏)片最微妙的(👴)一点(🍶)是——悲剧并不(😞)是反派一人(💮)之力促成的，而是整个(🎓)动物城“集体性遗忘”的(🍕)结果。

片中提(🏭)到，爬行动物曾经(🌈)住在(🍴)动物城，但后(🛃)来因一场未查明(💾)真相(🖌)的事件，被迫迁离。

随着(🏐)时间推移，历(🌭)史被模糊化，只剩(🐁)下“他(🥨)们很危险”的(🔻)一句话被写进了(🚖)集体(🏤)潜意识。

《疯狂动物城2》把这种“集(🤝)体遗(⬇)忘”放大成整个动(📤)物城的盲点(🐝)——(💿)我们以为的和谐(🗑)，只是因为那(🖤)些最痛苦的人被排除(🗿)在视野之外。

如果第一(🗃)部告诉你，不(🦕)要带着刻板印象(📑)看别(🙂)人。

而第二部(😥)则是告诉你，有些(📃)弱势(😖)群体，你连看都看不到(🐈)。

共生需要理(📡)解，而理解必须建(😇)立在(⚽)“被看见”的基(🥑)础上。

因为历史缺(👉)席本(❣)就是另一种暴力。

4

故事最后，那(🏏)片羽(🚖)毛登场，显然是《疯(🦉)狂动物城3》的(👵)伏笔(♋)，鸟类会是下一部(💺)加入动物城(🐏)的种群。

飞行这个技能(😁)简直是动物城bug般的存(🚕)在，鸟类的加(🔡)入势(🌡)必会引发整(🤙)个动(⛄)物城结构性(🍪)震动，我已经开始(🚞)期待(🛅)下一部故事会怎么讲(🙎)了。