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2.《天堂在线中文字幕》是什么时候上映/什么时候开播的？

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3.《天堂在线中文字幕》都有哪些演员？

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4.大陆剧《天堂在线中文字幕》一共有多少集？

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7.《天堂在线中文字幕》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：9

8.《天堂在线中文字幕》评价怎么样？

Mtime时光网网友：

在(🚬)所有(🔳)的电影里，安(🥠)东尼奥尼的(🕶)声音(📚)是最(🍆)让我痴迷的。很想(👀)写一篇长长(😫)的影评，记录周六(🦇)三部(🦉)电影的迷人之处(🥫)，但我太累了(🕛)，也没(🔋)有时间。随着(➖)日子的流逝，我感(😻)觉到(🔽)一种紧迫感，那是(🤾)因为(👕)我逐渐意识到并(🥊)不想对影片(🚜)有一(🚨)个富有洞见(🗃)的影评式分析，只(👥)是想(🥧)简单诉说看完电(📈)影后愉悦的(💪)激情，而时间是最(🕋)会扼(📗)杀此(🏫)类精灵的。总(😪)之，它们应当(✍)更潦(🕵)草地(🔪)出现在我的影评(♐)里。

我该怎么(🐽)形容安东尼奥尼(🚰)电影(🍎)的声音呢，不妨先(🔤)谈谈其他的(📪)几部(🧕)片。在《奇遇》里(🚘)，我一定为小岛上(🖼)的寻(🚪)找感到过某种震(🛴)颤，乍(📩)一看，可能会说那(💨)些天际线，那(📔)些海(➗)平面，还有嶙(🗃)峋的石块曲线，有(💝)种眩(🔶)晕感，它们在构图(🏕)和调度上的(😞)确至关重要。但唯(😤)有那(🔹)个有(👵)节拍，甚至有(👊)点儿魔性的海浪(💹)声陪(🔗)伴，才让我真的相(🌞)信：也许下(🍼)一秒这些人真的(🏩)要掉(🍺)到海浪里头；在(🌧)《夜》和《蚀》里，让(🎟)我忘(🐴)不掉的是鞋(🃏)跟踩在地面的声(🚨)音；(🍴)《放大》最有意思，几(🍌)乎所(🈳)有人都会为结尾(🌎)的是否存在(👏)说上(🐂)两句，但吸引(♌)我的不是这些，远(📀)在最(🥨)后的画面出现之(⬇)前，这个问题(🥝)已经强烈袭来了(🛩)——(🥁)听听(♏)那个网球被(💈)击打的声音！现实(🆘)世界(📄)的网球声不会以(🔡)那种强度（(🐧)相对于其他声音(🗃)）和(💪)频率出现，这个节(💻)奏，以及声音(🦐)的质(⬇)感已经说明(🏆)了一切。

但无论如(➖)何，安(🐭)东尼奥尼的声音(🦉)永远(🏢)是出发于最基本(🏕)的现实的—(🆖)—绝(✒)对不可能有(🕢)在远处，或是墙背(🤠)面的(👉)人，说话响度与前(✅)景中的人相(🌳)差无几。但用句俗(🍋)套的(🐇)话讲(🐁)，他是超越现(👛)实的（天呐，写出(🏼)来俗(🌊)的想吐）。在《过客(🎙)》里，很容易注(🎸)意到开头那个电(🌼)风扇(🏦)的声音，也许这包(🐍)含了某种心(🌱)理隐(🧠)喻，但它首先(📥)作为听觉元素让(🕯)人感(🏷)到适切。下一幕，来(🎦)到酒(🛠)店前台，那个烦人(🦋)的电风扇消(👘)失了(🍾)，但空间中仍(🚒)存在另一个持续(🎗)的干(💶)扰，频率更高但响(🚄)度低了不少(🍌)，画面里最终能看(🤹)到音(📭)源是(⏬)摆在后方柜(🤯)台的另一个小型(🙄)电风(📑)扇，我格外需要这(🥖)样的变奏以(💧)适应不同的空间(🐞)与进(🦋)展。在阿巴斯那里(⬛)，也许有个更(🔑)美妙(🧑)的画外空间(👂)经由声音建立，但(🐭)安东(🏦)尼奥尼甚至连画(🍦)内空(💞)间都需要声音真(🤳)正建立。每一(🐈)个空(🐖)间都有无数(🐍)种方式得到观察(💕)，创作(🦎)者对空间所包含(😁)灵魂的提取(👧)态度反映在声音(💰)的剪(📖)辑上(🥇)，我借由画面(🛠)看到它们，但唯独(🛌)通过(💜)声音才进入它们(🏹)。

也许电影的(🗻)色彩和声音一样(🎌)，具有(🐟)更简单的特性。《放(🎋)大》中的色彩(👁)格外(🍵)妖艳，这不仅(🐉)仅是指那些模特(💴)所穿(♋)的服装，连最简单(🥣)的红(🗑)色与绿色都是如(⏹)此。最让我惊(👁)奇的(💻)是那个公园(💐)，当男主在公园中(💧)拍照(🈶)时，我突然意识到(👁)自己不知道(🌝)上哪去找一个有(👡)这种(🌶)特质(🤽)的公园，这特(😈)质是由颜色赋予(🕯)的，绿(🐚)色形成的节奏感(🏅)很强烈，那个(🥫)段落是整部电影(⛔)里我(🎸)最喜欢的。如果说(🤺)解读家们在(⛽)《放大(👭)》中能找到一(🤒)些所指与(🏠)颜色对(♓)应的(🥣)话，那么《过客》里的(🧕)颜色(🏩)将更加“普通”，隐喻(😍)的意味儿更(👕)低，却(🚳)仍保留着单(🔰)纯的视觉刺激以(👑)使我(🚃)们直接理解，它们(⛲)不再像《红色(🏆)沙漠》海报里的颜(🕡)色那(⚫)样，尖(🔺)锐地似乎都(👏)有些刻意了。

他也(🐄)有着(🏖)一种最受我喜爱(😕)的调度方式(👒)，奥逊威尔斯那种(🌏)景深(😢)镜头功力也许很(😋)强，但每个人(🐣)物只(🚚)是像螺丝钉(👳)一样出现(🤶)在他们(🔇)该出(🕝)现的景别，发出他(✌)们该(🔝)做的动作，这也许(👼)让我觉得对(🎽)画面(📠)中的人物有(💾)些缺少感情了。另(🖨)一个(⏳)意大利导演费里(🚊)尼，人物会如(🤾)跳舞般接近又跳(🍜)出，最(🧤)后遗(🔖)落下一个孤(😹)独的人儿（这倒(🛸)让我(👗)觉得费里尼是爱(💤)这角色的）(🛰)，但他们是经历过(🐐)热闹(🤒)喧嚷的。安东尼奥(📤)尼的人物从(🔆)一开(✡)始就不和谐(🍋)，而且他们(🎣)绝不居(⚡)于自(🛠)己应该在的位置(💫)，永远(❣)在逃避，这样会开(🏹)辟出更大的(🌊)画面(🍆)空间，也使得(🔺)动作——或者用(🚓)现在(🏠)常被提及的“姿态(🆕)”——不再是(🌄)木偶般缺少灵魂(💁)的目(🚤)的执(😘)行工具，而拥(🔵)有情感内化——(🕍)尽管(🉐)连动作本身也常(📼)常在逃避。

也(🏀)许让大多数观众(♐)着迷(🏤)的是安东尼奥尼(⛑)电影中的空(❄)间，确(🌸)实，我也爱它(🐶)们，我本想(❔)就此对(😟)比一(🦐)下维斯康蒂的空(🤕)间建(📠)立方式，但现在是(🥤)什么时候，已(😵)经12点(🏀)多了吗？好(⏺)吧，我仍然想简单(⏮)写写(🐠)。之前不记得在哪(👅)里听人说他(⏬)喜欢看电影中角(💍)色走(🔹)路的(♌)样子，这些镜(🚛)头几乎是导演的(👊)签名(🏫)，我明白这种感觉(⚡)，但安的电影(📿)里走路还意味着(👬)空间(🥘)（当然也可能是(🐋)小跑，甚至开(🍓)车啦），他在画面(🙊)视觉中加(🏙)入了如此多(🚗)环境的要素，那些(🔡)几何(🥞)式（仅用这一个(😹)词是严重不(👯)能概括的）的图(💄)像在单个画面中已独(🧙)立表意，然而还是(🐍)经由角色的(🕤)运动才将他们串(💾)联起(⛔)来，但我要马上反(🗝)驳我的上一句，因为我(👨)只是在每一个场(🛵)景强烈地经(📿)历了这个空间，我(😤)对整(🧗)个空间仍然一无(📠)所知，它们并(👑)没有被真正串联(🥑)，我只是重(⏯)复地经历、(📉)经历，到了最后，除(🐽)了整(🔹)个空间，电影的其(🐷)他所有部分(🐐)倒是都被圆满感(🔒)知了。这一点在《夜》里也(😬)许最为明显。

哎呀(⛏)，老维斯康蒂(💈)，没有太多时间留(🏏)给你(🐆)了，我首先是想为(🛥)一种轻浮的态度向你(🔝)道歉。在看完《白夜(⚾)》后，我把这个(💅)既不那么现实主(🔷)义，也(🐃)不那么类似《豹》的(🚲)片称为转型(🈲)期电影，但这是十(🚂)分不公平(💼)的！没有人是(💂)生活在转型期内(🍎)的，我(🗾)们现在永远不知(😏)道目的地在(🎮)哪，以一种上帝式(🏹)的姿态评判是可憎的(🛢)。当下就是当下，彼(📰)时的你也许(👔)也意识到现实主(🙎)义不(🔽)再完全有效，转而(🍻)开始了自己的实验，或(🚟)者说，仅仅凭直觉(👐)开始了创作(🎿)。这部《白夜》的空间(⛅)布景(🎩)，别人看来可能有(🏿)些粗制滥造(🈺)，但你也许正刻意(🐗)为之，你在(🙆)探索心中的(💓)情感是如何建立(🛂)起空(🏫)间的，幻梦是如何(⏸)给空间带上(🐏)色调的，视觉元素(👼)又是如何以舞蹈的形(📶)式呈现出来的，你(🌪)多擅长拍舞(🚲)！

《北斗七星》里你的(🍦)改变(🥃)令我震惊，不得不(⤴)猜测那些年究竟发生(🐾)了什么真正触动(💺)到你心房的(🔤)事。开头的那种速(🤖)度，让(🌟)我想起了《妖夜慌(🚽)踪》。现实的东(🥤)西仍存在于你的(😕)电影里，但(🚮)它们或多或(🌏)少带上了失落的(💨)调子(🚍)，我最喜欢里面的(📸)风，它们伴着(🚐)那些表现主义光(🏸)线几乎要把你的心与(🤠)里面蕴含的全部(🐃)感情吹出来(👃)。也许在未来，你的(🐡)空间(🛺)不再这么粗粝黑(🚼)色，而显得庄严，但那或(👉)许正是《豹》中公爵(🌹)因为衰老脆(🤧)弱而不得已为之(📧)的节(⛸)制...

现在太晚了，我(🚀)感觉难过，如(♓)果这会儿还不睡(👲)觉，一道深(🛹)渊就会逐渐(☕)在我眼前清晰起(🅱)来，就(🔄)像我看它它看我(🏻)那样简单。这(🗂)不仅仅是因为明(🚗)天要上班，或许正是因(😚)为上班，谁知道呢(📠)。我明明已经(〰)结尾，又开始盯着(⛰)卫生(🈺)间里一条该死的(🔸)毛巾，真烦人，毛巾有什(㊙)么好看的！也许现(🅰)在出门，就能(📤)遇见楼下垃圾桶(🔥)旁边(🍺)那只简州猫了，但(🗯)我太累了，我(🏽)想睡觉。哎，未来，未(🎣)来！

丢豆网网友：你们都是我(🧚)的兄弟(🍐)，我也不想，可你(🗄)们想变(🌓)成那些只会吃(🌤)人，没有思考的(🔈)怪物吗(👭)？