看完第(🤺)二部(✌)，说一句《疯狂(🍻)动物城》系列是当(⏫)代美(⛹)国的《动物农(🤚)场》也不为过吧？(🐢)

这依(📫)旧是一部表层侦(🆎)探冒险，里层(🚏)政治(🙇)寓言的电影，第二(🔁)部延续第一(🕉)部“犯(⌛)罪调查+社会隐喻(🗑)”的框架，却把(😮)故事矛盾(🚺)从“种族偏见(🌤)”推向“结构性偏见(💋)”。

换言(😝)之，相比于第(🕸)一部(🏢)，第二部不只(🌰)讲种(🎠)族，还在讲阶(🎞)级。

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《疯狂动(🎩)物城》这(🧠)两部(📱)看似在重复套路(🤱)，其故(🤘)事内核发生(🍐)了巨大变化——(❌)

第一(👾)部内核：

大(🦐)家都一样，不管你(🔉)食肉(📦)、食草，一起来动(🈸)物城玩耍吧(🌤)！

第二(🦌)部内核：

大家都(📰)不一样，所以(🏈)才更(💲)需要动物城这座(🏰)多元包容的(🌊)环境。

这种(💵)内核的变化(🛤)也跟全球经济下(✴)行的(🕜)大环境多少(🙉)沾点(🛂)关系。

《疯狂动(🏢)物城(💔)1》上映的时候(🍺)，正是经济(👛)泡沫最(♎)浮华(🏭)的时期，小镇女青(🐜)年兔(🤢)朱迪努力考(👻)入都市精英岗位(🥃)，凭借(😊)自身努力和(🔌)优秀品质，打破了(😟)“兔子(⭕)当不了警察”的刻(🎲)板印象，非常(🍟)符合(🧝)当年好莱坞流行(🏙)的美国梦叙(🤰)事。

那(👮)段时期，人人相信(🛡)个体努力，人(🤨)人相信个(🎅)体进步带动(🐂)社会进步，甚至解(🤑)决社(😝)会矛盾。

所以(💔)电影(👂)主题曲《Try Everything》都在(🤺)跟你(😵)强调个体努(🈵)力的力量(🈁)——

“我(⛏)总是(🤸)失败、总是跌倒(🚖)，但总(🛰)能站起来展(💟)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🌾)狂动(🕒)物城2》上映的(👶)今天，正是全球经(🐫)济下(📟)行的阶段，人们不(🕧)再迷信个体(😅)努力(📰)，大家都知道很多(🕐)事情就不是(🚑)个体(🗿)努力能解决或者(💨)该解决的事(⛏)情。

因此气(🕛)候墙从上一(🤭)部的功能性设定(🙆)变成(👨)了第二部世(🚋)界观(💞)的重要符号(👲)。动物(📐)城能同时容(🔗)纳热带雨(🆗)林区、(⏮)苔原(🚋)区、沙漠区，全靠(🛏)“气候(🖇)墙”这个核心(🏃)技术。

气候墙可以(🚽)精准(🌔)控制不同区(🚀)域的温度、湿度(🛹)，动物(🐅)们才能打破气候(🔒)限制，聚居在(🍐)同一(〰)座城市，这才有了(🎳)动物城的诞(🍆)生。

所(🐼)以电影主题曲《Zoo》开(🐈)始跟你强调(🛍)环境的力(🏆)量——

“我们(⭕)汇聚在此只为欢(🚣)庆，在(🙎)这片天地，人(🔆)人都(⛓)能活成想要(🚳)的模(🐧)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(💴)动环境力(⭕)量高于个体(♎)努力"这个主题的(💮)角色(🎲)就是以蛇盖(🐙)瑞为代表的爬行(🐜)动物(🐂)。

第一部明说(🍧)动物城适宜所有(🚳)动物(🕞)共同生活，但从头(🥪)到尾只出现(🔐)在哺(🐍)乳动物，而第二部(🛸)中，爬行动物(🍖)的出(🏃)场则填补了一部(⏬)分世界观。

原(🧙)来动物城(⛎)的气候墙是(📆)蛇盖瑞他姥姥发(🛵)明的(❌)，因为爬行动(🔊)物对(🎆)环境的要求(🌀)会更(🤢)高，他们创造(👜)宜居环境(🕦)的需求是最(🥃)大的。

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第二部的故(🦗)事结(👣)构十分清晰(🏑)——

主线：爬行(⏩)动物(👂)因旧日冤案(🥢)被驱逐，兔朱迪与(🍔)狐尼(😮)克追查真相；

情(🈁)感线：搭档(😯)之间(😧)因表达方式不同(🎙)产生误解；(🦒)

世界(🐈)线：动物城的“气(🐏)候墙”起源被(🍥)揭开。

由于(🖊)一二部几乎(🙁)没时间空白，兔朱(⚾)迪依(😤)旧是动物城(🔠)的新(⏯)人，她并不了(🖲)解这(🌴)座城市，对动物城的印(🏌)象还停留在(🚲)明亮、干净、繁(📭)华，类(🏟)似于纽约、(👴)洛杉矶、旧金山(🦔)这样(🐇)的精英化都市。

可随着兔朱迪(🛵)对爬(🥤)行动物案的调查(⛄)，她和狐尼克(🌱)来到(🛒)了湿地市场，才见(♟)识到这座城(🙋)市真正的边缘、底层(🔁)的世界。

要知道，连狐尼(🥜)克这样见多(♋)识广的老江湖来(👳)到湿(🌀)地市场都叹(📉)为观止，且并不熟(💶)悉湿(🗻)地领域的规则。

这说明(🌮)爬行动物的(🕳)生存环境是动物(🏜)城真(💸)正意义上的(🌈)边缘地带，这类动(👻)物群(🍉)体甚至不是“底层”，他们压根就(💑)“不！存(😪)！在！”

这种“缺席”本身(⏮)就很说明问(🥣)题了(🌮)，因为最底层、最(🛀)边缘的群体(🌙)，你是看不到也听不到(🔱)的。

而日常建设、维系(😋)这个社会正(🌼)常运转的群体往(🏷)往就(🤷)是你看不见(♊)的那类。

片中提到(🏏)“爬行(💸)动物曾经住在动物城(🔚)，但后来被驱(😄)逐，甚至其族群历(🙋)史都(🛏)被模糊化。”

你(🤐)很难不会联想，爬(🎨)行动(🏡)物隐喻的是美洲原住民、有(🚀)色人(🚁)种、边缘族裔、(👺)底层移民打(🐀)工人(🚰)、亚文化群体…(🍇)…等一切被(🔷)视为危险、野蛮、不(📞)能共居的群体。

找亚裔(🚌)演员关继威(🍄)配音蛇盖瑞，更是(🏝)强化(⛺)了这点隐喻(🖱)。天生的差异都会(🏧)造成(🛶)一定社会恐惧，这恰恰(🙍)对应了电影(📿)中”冷血动物=天生(📶)危险(📸)”的叙事设定(🦂)。

正因此，电影将气(🧢)候墙(🐻)的发明者设定为爬行动物中(🥠)的蛇(🐹)姥姥。

气候墙的存(👂)在，是动物城(👑)这个(⏯)乌托邦能成立的(🎏)前提。它不只(🎟)是工程奇迹，更是一种(🍂)社会契约——差异不(🐍)是问题，而是(➡)事实。

真正需要解(😖)决的(👄)不是差异，而(🔖)是我们愿意为彼(🧛)此共(🐣)存而付出努力。

3

当我们(😦)把这个设定(😬)放回美国现实，大(👑)概能(🧡)更清楚第二(🐣)部真正想讲的东(🗑)西：(💻)

动物城的理念不是让大家都(🖨)一样(🤷)，而是让大家接受(🌡)人人都不一(📤)样。

蛇(🔄)姥姥的理念是一(🚙)种“用改善环(🎠)境来改善观念”的逻辑(🍺)。

在美国，这类“让不同族(📜)群可以共同(❔)生活”的改善措施(🧒)是宪(🆚)法制度、公(🖇)共教育、社区工(🐽)程、(👈)移民体系……

这些东(🥘)西并不够完(🐁)善，但已经是最能(👄)中和(😂)偏见、最能(🐪)让差异共存的力(📮)量了(🦃)。

故事发展到中段，影片最微妙(📵)的一(🕑)点是——悲剧并(👨)不是反派一(🔹)人之(🍌)力促成的，而是整(🥤)个动物城“集(🦍)体性遗忘”的结果。

片中(👲)提到，爬行动物曾经住(😗)在动物城，但(💾)后来因一场未查(🦆)明真(🚎)相的事件，被(🏼)迫迁离。

随着时间(♿)推移(📸)，历史被模糊化，只剩下(🚖)“他们很危险(🧣)”的一句话被写进(🚝)了集(🛀)体潜意识。

《疯(🧚)狂动物城2》把这种(📊)“集体(🔳)遗忘”放大成整个动物城的盲(✏)点—(⏬)—我们以为的和(🍦)谐，只是因为(🤛)那些(🌴)最痛苦的人被排(🤰)除在视野之(♊)外。

如果第一部告诉你(😨)，不要带着刻板印象看(🥏)别人。

而第二(🤚)部则是告诉你，有(🎁)些弱(🌪)势群体，你连(🎈)看都看不到。

共生(♍)需要(📉)理解，而理解必须建立(💡)在“被看见”的(🏤)基础上。

因为历史(🐉)缺席(🏢)本就是另一(🚍)种暴力。

4

故事最后(🔢)，那片(📱)羽毛登场，显然是《疯狂动物城(📩)3》的伏(🎫)笔，鸟类会是下一(🚑)部加入动物(🦆)城的(⏯)种群。

飞行这个技(📷)能简直是动(🕦)物城bug般的存在，鸟类的(⏪)加入势必会引发整个(➡)动物城结构(🍶)性震(🥜)动，我已经开(🛺)始期(🚭)待下一部故(🥏)事会怎么讲了。