跑者将人(🚎)生(🔔)押注在十秒(🥛)里(🔣)，动画也在那十(🕛)秒里势要改变(🙍)观众眼前所见的一切，比赛结(📂)束(🥏)，一切煽动性(🌡)的(🤙)东西戛然而(💆)止(🚘)，这绝非单纯感(😯)动的体验，它拒绝把角色心象(🈂)世界剥开。是的(🔀)，如(🐽)果说同为独(🏖)立(🐕)动画出身的(🛬)新(🈚)海诚动画由不(🏵)同角色的内(🐘)面(🈳)，通过宛如对唱(🌧)一样的台词互(🏨)相(🦂)交织组成，观(😾)众相信主角（我(🎚)）笃定了与(🔪)他(🎬)者能最直接(✖)地(🛋)连结、笃定世(👤)界的一切，然后(🚴)观众成为共享同一种感受的(😰)共(😨)同体，那么岩(🏃)井(🎒)泽健治在转(🈳)向(💦)商业制片第一(🌧)作、用转描技法制作的《百米(🦋)。》则希望观众更(👹)主(🔖)动地探索，找(🧗)到(⛪)属于自己的(🍟)那(🍹)个“我”。以及新海(😣)诚因为他是“动(🗺)画民科”，通过静(⌚)止的层与层之(🏼)间(⏩)的作用挖掘(👙)世界的深度，岩井(🔤)泽明显有着(🌦)压(💭)倒性的动画素(🗣)养，他相信动画(💻)要动，不需要内(🕴)面、仅靠纯粹的动就能连结(⚪)世(🥦)界，《百米。》正是(🦗)这(😫)样一部只有表(🍡)层面孔的动画(🌚)，且是充满杂质的面孔。

转描与(📼)纯手绘动画不(👅)一(💰)样的是它一(⌚)定(🛋)是绘画（手的(🎛)劳作）与摄像(😢)机（机器）的(🥄)共同作业。转描(🏙)动画有着“我”与(✊)世(🥡)界的戏剧，这(🌞)里的“我”是指由构(😼)成动画的线(💲)的(🎎)原生质（protoplasm），正(🚫)因为原画师之(👙)手的劳作，这种(🌠)拒绝僵化的变化具备个人性(🏆)，但(💊)这种个人性(😺)总(🐻)会被摄像机下(🧞)客观世界的物(🎁)质与逻辑引导、诱惑，而原画(💆)师之手又把线(🎱)的(🕣)质感紧紧地(🕟)把(♍)握在自己笔下(💳)，对现实的物质(🦋)与逻辑进行抗(📭)衡。体育故事也(👸)是这么一回事(🧓)，我(🌺)们为之热泪(🌗)的(🥈)种种运动的人(🍅)生，实际上是(📉)人(💞)用身体投身到(👕)世界，与世界交(🌻)流、抗衡，甚至(🏛)可能被世界撕裂的戏剧一样(🍐)。

于(😃)是，转描动画(🗒)里(🤼)的手与机器的(💗)共作（这种共(🎓)作也可以当做在互相撕扯）(🏥)，以永远不和谐(📪)、(😌)不精确的样(🌑)子(🐵)在动画的表层(🐭)留下了种种杂质，比如看着像(🖇)是扁平的脸却(🚾)有着不相协调(🧕)的(😠)过于立体的(💶)运(🖌)动，比如有的动(📱)画师手艺跟(📥)不(🗑)上现实世界的(🎎)运动，导致角色(👰)动得“不像人”，但(🥒)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🔶)质(💳)称为现实对(🚲)动(♉)画面孔留下的(🏎)伤痕。当跑者在(🕚)起跑线各自准备时，衣服的折(🕘)痕比纯手绘动(👛)画(🤛)要来得更密(⏱)集(🚖)；倾盆大雨让(🧥)跑者身上出现不断蠕动的光(📋)泽，宛如现实在(👵)抚摸动画的肌(🤕)理(🥋)——这部动(🕡)画(🥃)毫不在意让信(😜)息量变得排(🤤)山(📶)倒海——也是(🤡)这个长镜头里(🕣)，在开始赛跑那(🕒)决定人生的十秒之前，框里的(🏘)一(🦅)切人和背景(🕺)的(🤨)线都在运动里(😅)抖动，我们第一(🥚)次如此清晰地看见人与世界(🛑)的相互作用力(🥪)，这(🔕)正如鱼丰漫(🏔)画(✔)总是表现出谵(💒)妄的价值观一样，究竟是世界(💈)影响了人，还是(🤞)偏执狂在动摇(😰)世(🍛)界，我们无法(🌙)确(🎉)定何者才是现(🥌)实，或者说，即(🆘)使(🐋)转描动画也不(🔥)存在所谓的确(🍔)凿的现实性吧(🔺)。因为角色从不说出心里话，直(♓)到(🚐)富坚被现实(😫)压(🕐)垮崩溃，线条也(💣)跟着紊乱，他哭(📉)的样子着实令人心疼之余也(🧥)让人忍俊不禁(💠)。

是(🌑)去年喜欢的(⭐)动(😾)画之一《猫妖小(🏠)杏》刚好也是转描动画，它同样(💿)有着来自现实(🌿)的杂质，比如该(🥟)片(🐈)采用现场收(🐜)音(🗿)的方式，电影的(🚑)“声腔”有着超(🈵)出(😥)画纸之外的空(📰)旷，然而这是一(🏪)部需要抑制住(🏔)单纯靠手作来想象运动的动(🍃)画(🏨)，因为少女对(🧝)世(🐥)界感到无聊，她(🚱)面对会说话的(🗒)猫这种超自然生物也毫无想(🐆)法。形式在故事(🦑)引(💘)导下，转描动(⛽)画(😖)将现实里的那(💂)些习以为常的“噪”与“动”带入动(❓)画后，现实性被(🗾)动画给均质化(👻)，留(➖)下了不和谐(🦁)的(🏕)扁平的表面。《百(🤣)米。》的杂质留(⛩)下(🌵)了凹凸不平的(🙇)面孔，个人与世(🦖)界、动画与现(📯)实、手与机器对运动的想象(🎌)力(✏)不断彼此抗(💴)衡(🍧)，几乎要冲破平(💘)面的画纸、画(🦊)面、银幕。要说动画哪些地方(❗)不是转描的话(🦏)，几(🌽)乎就只有跑(💙)步(🐆)的时刻，在标枪(💼)打响后，跑者对爆发力与全力(💐)以赴的迷恋直(🏸)接冲破现实，画(🍈)者(🏇)无法参照现(🐜)实(🌿)，只能发挥自己(🕴)的想象去描(🙄)绘(🏏)速度。这就是这(📱)部动画所描绘(🙉)的体育运动，画(🧗)者无疑也是选手。

我觉得岩井(⚡)泽(🛌)这次联合动(💱)画(📬)师小岛庆祐确(📠)实在一般的日(🙍)本商业动画体制里带来了此(🎈)前没有的东西(💛)（(😎)或者说是“杂(🛠)质(🎬)”），动画师出身(📅)的押山清高在去年上映的《蓦(🏽)然回首》里缩小(🤧)了动画电影的(🔠)制(🕺)作规模，利用(👊)小(🐶)团队的体制尽(🗝)可能保留原(🏁)画(🔯)师的人工性，这(🐵)种体制宛如希(㊗)望洗净日本动(🚌)画的工业属性，我觉得押山应(🦇)该(🕐)希望观众能(👉)注(📙)意到那些“动”里(✳)蕴含着手的劳(🈳)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(📹)这部以画画为(😍)题(🦑)材的动画里(💣)，利(🐶)用动画之“动”让(🤙)人意识到这是画，然后想到不(📩)同的笔触各有(🧠)主人，并为这种(🍦)人(🏷)工的物质性(📏)感(😕)动。若借用土居(🍎)伸彰的说法(🗣)来(📫)说的话，那就是(🦋)《蓦然回首》的局(🎞)限性在于对动(💽)画的定义只看到了帧与帧之(🈴)间(🈁)，动画还有“帧(🚓)之(💞)彼端”的可能性(⏫)，即观众的自我(🚲)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(🍂)孔，我们却无法(🗡)以(🚽)一种动画教(🎷)养(🙂)判断它的好与(🌈)坏，只是在极速一百米里，观众(📩)看到的不只是(🏖)绘画与手的劳(🔁)作(🤼)的奇迹，动画(❗)在(🙍)逃避现实之前(💯)先要注视现(🦍)实(🔹)，只剩下速度的(🧥)世界里我们可(🎃)以选择看清“我(🧢)”自己的面孔。