影片名称:51avi
影片别名:51avi
上映时间:2025年
国家/地区:中国大陆
影片类型:短剧
影片语言:普通话
影片导演:Rhys Waterfield
影片主演:菲恩·怀特海德,奥利维娅·科尔曼,莎罗姆·布龙-富兰克,阿什利·托马斯,约翰尼·哈里斯,海莉·斯奎尔斯,欧文·麦克唐纳,特里斯坦·格拉韦尔,鲁迪·达马林加姆,马特·贝里,汤姆·斯威特,勃朗特·卡迈克尔,吉安尼·卡尔切蒂,杰拉德·库克
资源类别:全集完整未删减版
资源更新:全集完结
总播放次数:489358
Rhys Waterfield导演执导的《51avi》,2025年上映至今获得了不错的口碑,由菲恩·怀特海德,奥利维娅·科尔曼,莎罗姆·布龙-富兰克,阿什利·托马斯,约翰尼·哈里斯,海莉·斯奎尔斯,欧文·麦克唐纳,特里斯坦·格拉韦尔,鲁迪·达马林加姆,马特·贝里,汤姆·斯威特,勃朗特·卡迈克尔,吉安尼·卡尔切蒂,杰拉德·库克等主演的一部不错的短剧。
51avi剧情:
老人(rén )点(🍷)头(tóu )的动作(🐖)都困难无(wú(🏘) )比,还怕村长不明白(bái )他的意(👹)思,喘息着道(📠)(dào ):是,我们(🌿)不要!
这三(sā(🚍)n )天里,村里时(👮)不(bú )时就(jiù )传出吵闹的声音(🚶)(yīn ),要(yào )说不(🔟)吵的,可能(né(😙)ng )就是张癞子(🐤)了,他孑(jié )然(🏇)(rán )一(🍥)身,也没有两(liǎng )百斤(jīn )粮(🌜)食可以交,当(📃)(dāng )时就(jiù )找(🤬)村长报了名(📨)字(zì )。
她那边(🌡)跳着脚高声(shēng )怒(📇)(nù )骂, 村长面(💠)色也不好(hǎ(🙆)o )看(kàn )。与此同(🌎)时, 周围(wéi )本(🤶)来(lái )事不关己的人也(yě )面色(🌃)(sè )难看起来(🏡)。
最后(hòu ),大半(✡)的人还是交(🙍)了(le )粮(liáng )食,最(📦)终收了两(liǎng )千多(duō )斤粮食,还(🌑)有十(shí )来个(🐫)(gè )人拎着包(🛸)袱离开(kāi )了(📹)青(qīng )山村。
张(📄)采萱(⬇)心(xīn )情不太好,还好当时(🗞)(shí )她(tā )侧对(🍍)这边,又下(xià(👇) )意识(shí )避了(👹)下,要是她(tā )那爪(zhǎo )子抓上骄(🦆)阳她都(dōu )不(✡)敢(gǎn )想这样(🍀)的结果,再次(🏐)扫一眼平娘(🚽),这(zhè )么(me )泼辣的妇人,下(xià )定决(🚆)(jué )心以后离(♑)她远远(yuǎn )的(🌟)。
就是当初给(🛰)她把(bǎ )出滑(🚺)脉的老大夫,后(hòu )来(lái )秦肃凛(⏲)他们也接(jiē(🗽) )他到(dào )村里(👆)来过,就是(shì(💣) )观鱼(yú )接骨(🍜)那回。村里(lǐ )也有(yǒu )人知道他(🕕)。对于(yú )他的(🔁)到来,村里许(⤵)多(duō )人(rén )都(🍣)很高兴,此时(shí )他正(zhèng )被众人(🎖)团团围住(zhù(🗨) ),大(dà )概是要(🚽)他配药。
别胡(🐹)(hú )说。涂良打(🏔)断他(tā ),唇紧紧抿着,显然(rán )并(✒)(bìng )不乐观。
不(🈯)只是(shì )他们(😷)(men )一家,村里十(🤭)有(yǒu )八九(jiǔ(🎏) )的人家暖房都有(yǒu )一点大麦(📃),这可能也(yě(🗝) )是(shì )众人干(🤘)脆利落交(jiā(♈)o )出粮(liáng )食的(🔠)原因。再过(guò )一个(gè )月,就又有(🍀)粮食(shí )了。
一(🎶)些人就是这(🍅)样(yàng ),看不得(🎗)人家取巧,不(bú )过也不敢闹就(🈸)是(shì )。真(zhēn )要(🕳)是闹了出来(🏒),如张(zhāng )全富(🎻)家这样,拿(ná(🤡) )出粮(liáng )食还好,要是拿(ná )不出(📆)粮食被征走(🚒)了人(rén ),一辈(🧢)子回不来的(😮)(de )话。把事情闹(⤴)出来的(de )人,跟杀人凶手也没(mé(🆘)i )区别了,谁也(🤙)不愿意(yì )受(🎫)(shòu )这份谴责(🙅)。青山村的(de )人(🚡)虽然没有纯善(shàn )的,但是这么(🌬)明晃晃(huǎng )让(🥥)人(rén )家骨肉(😤)分离跟杀(shā(🥩) )人无异的事情,还是(shì )没(méi )有(🔓)人愿意做的(🛏)。只在(zài )后面(🏇)说些酸话罢(🍏)(bà )了。
众人闻(🙁)言,立时(shí )就有(yǒu )反应快的赶(📺)紧去(qù )隔壁(🎮)去把另一个(🤠)老人(rén )抬(tá(🥀)i )了过来,其实(📷)这(zhè )么半(bàn )天他们也没有方(🙄)(fāng )才的(de )乐观(💜)了,两老人(ré(📤)n )一看就是被(🖱)压得太久(jiǔ(⛳) ),体力不支不说,可能(néng )要不行(🌬)了。
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丢豆网网友:
在所有的电影(👱)里,安东尼奥(😊)尼的(🦉)声音是最让(💻)我痴迷的。很想写(✴)一篇(🛵)长长的影评,记录(♟)周六三部电(🙌)影的迷人(🗂)之处,但我太(🎬)累了(😓),也没有时间(😑)。随着日子的流逝(🎬),我感(🛋)觉到一种紧迫感(🏧),那是因为我(🥥)逐渐意识到并不(🅰)想对(🤕)影片有一个富有(😑)洞见的影评(💛)式分(🎖)析,只是想简(💂)单诉说看(🔻)完电影后愉(🎢)悦的激情,而时间(🕌)是最(🎮)会扼杀此类精灵(🤽)的。总之,它们(🧦)应当(❌)更潦草地出(🌇)现在我的影评里(🐎)。
我该(🌆)怎么形容安东尼(🌒)奥尼电影的(🅾)声音呢,不(👌)妨先谈谈其(🌩)他的(🎣)几部片。在《奇(💙)遇》里,我一定为小(🔦)岛上(🛶)的寻找感到过某(✅)种震颤,乍一(😣)看,可能会说那些(💾)天际(🗯)线,那些海平面,还(🐬)有嶙峋的石(💿)块曲(🏏)线,有(🍥)种眩晕(🈚)感,它们在(🖊)构图和调度(🔈)上的确至关重要(🏂)。但唯(🐫)有那个有节拍,甚(🛶)至有点儿魔(🔛)性的(🛑)海浪声陪伴(🍌),才让我真的相信(🧤):也(❓)许下一秒这些人(✅)真的要掉到(✌)海浪里头(🍟);在《夜》和《蚀(📽)》里,让(🆔)我忘不掉的(👽)是鞋跟踩在地面(🌪)的声(😭)音;《放大》最有意(🕣)思,几乎所有(🔝)人都会为结尾的(🈺)是否(💄)存在说上两句,但(🐭)吸引我的不(🍬)是这(🦖)些,远(👲)在最后(🥖)的画面出(🤣)现之前,这个(🥛)问题已经强烈袭(🕉)来了(🥐)——听听那个网(🚖)球被击打的(🛴)声音(🛸)!现实世界的(🎶)网球声不会以那(🏍)种强(🔍)度(相对于其他(🍽)声音)和频(♑)率出现,这(🤵)个节奏,以及(❕)声音(🌷)的质感已经(🔘)说明了一切。
但无(〽)论如(📵)何,安东尼奥尼的(😹)声音永远是(😸)出发于最基本的(🤳)现实(🏪)的——绝对不可(🥥)能有在远处(🐡),或是(🔫)墙背(🚻)面的人(👡),说话响度(💹)与前景中的(🚚)人相差无几。但用(🤑)句俗(🙉)套的话讲,他是超(🍪)越现实的((🧣)天呐(⏩),写出来俗的(🎎)想吐)。在《过客》里(🏔),很容(🚌)易注意到开头那(🥄)个电风扇的(🎪)声音,也许(🍶)这包含了某(🗜)种心(🎗)理隐喻,但它(🏀)首先作为听觉元(🗂)素让(🏫)人感到适切。下一(🍠)幕,来到酒店(🗃)前台,那个烦人的(🧜)电风(📕)扇消失了,但空间(👹)中仍存在另(😜)一个(📏)持续(🍋)的干扰(👺),频率更高(💀)但响度低了(🎞)不少,画面里最终(🏰)能看(🏢)到音源是摆在后(🙉)方柜台的另(🚥)一个(👈)小型电风扇(📯),我格外需要这样(🔐)的变(🍻)奏以适应不同的(😠)空间与进展(♈)。在阿巴斯(🏁)那里,也许有(🌤)个更(🔐)美妙的画外(🎣)空间经由声音建(🕖)立,但(💟)安东尼奥尼甚至(😘)连画内空间(🙇)都需要声音真正(♋)建立(🕕)。每一个空间都有(⏳)无数种方式(😾)得到(🐴)观察(💶),创作者(🚥)对空间所(🚔)包含灵魂的(🌠)提取态度反映在(🎸)声音(🐅)的剪辑上,我借由(🖇)画面看到它(💈)们,但(🐨)唯独通过声(🐣)音才进入它们。
也(🦊)许电(🥃)影的色彩和声音(♍)一样,具有更(🍌)简单的特(🎼)性。《放大》中的(💸)色彩(⌛)格外妖艳,这(👉)不仅仅是指那些(🈳)模特(💕)所穿的服装,连最(👢)简单的红色(🥍)与绿色都是如此(🙀)。最让(🆙)我惊奇的是那个(🤫)公园,当男主(🛤)在公(😉)园中(💔)拍照时(🦇),我突然意(💾)识到自己不(😆)知道上哪去找一(🍶)个有(🍱)这种特质的公园(🙇),这特质是由(🖌)颜色(⛳)赋予的,绿色(🗣)形成的节奏感很(🌩)强烈(🔢),那个段落是整部(🈂)电影里我最(📟)喜欢的。如(✍)果说解读家(🍆)们在(🤳)《放大》中能找(🎦)到一些所指与颜(🏩)色对(😂)应的话,那么《过客(🌎)》里的颜色将(😒)更加“普通”,隐喻的(🏺)意味(🗿)儿更低,却仍保留(🗓)着单纯的视(🖋)觉刺(🛬)激以(🍰)使我们直接理解(🍈),它们不再像(📕)《红色沙漠》海报里(👸)的颜(✨)色那样,尖锐地似(👓)乎都有些刻(🏮)意了(🏕)。
他也有着一(🍪)种最受我喜爱的(🔷)调度(✊)方式,奥逊威尔斯(📕)那种景深镜(🌡)头功力也(🆓)许很强,但每(👢)个人(🥅)物只是像螺(⛓)丝钉一样出现在(🖍)他们(🍙)该出现的景别,发(👜)出他们该做(👹)的动作,这也许让(🐢)我觉(🕟)得对画面中的人(📃)物有些缺少(💚)感情(🤽)了。另(🆘)一个意大利导演(🕘)费里尼,人物(😹)会如跳舞般接近(🐜)又跳(🎠)出,最后遗落下一(🤣)个孤独的人(🛹)儿((🍑)这倒让我觉(🍭)得费里尼是爱这(📯)角色(⏯)的),但他们是经(🏷)历过热闹喧(💧)嚷的。安东(🌯)尼奥尼的人(🥙)物从(📟)一开始就不(🥢)和谐,而且他们绝(😽)不居(📼)于自己应该在的(🛐)位置,永远在(🎚)逃避,这样会开辟(🚃)出更(🎩)大的画面空间,也(💔)使得动作—(💰)—或(⛱)者用(🐀)现在常被提及的(📴)“姿态”——不(🗨)再是木偶般缺少(😀)灵魂(🐏)的目的执行工具(🆙),而拥有情感(📸)内化(🕥)——尽管连(🐷)动作本身也常常(😪)在逃(🐜)避。
也许让大多数(📷)观众着迷的(🚅)是安东尼(✔)奥尼电影中(🐁)的空(⬜)间,确实,我也(🧛)爱它们,我本想就(👟)此对(🤧)比一下维斯康蒂(🏀)的空间建立(🍡)方式,但现在是什(📢)么时(💸)候,已经12点多了吗(🏮)?好吧,我仍(💁)然想(🎀)简单(🥐)写写。之前不记得(🎣)在哪里听人(🗣)说他喜欢看电影(🔙)中角(🌔)色走路的样子,这(🤓)些镜头几乎(🈸)是导(🗝)演的签名,我(⏲)明白这种感觉,但(🐝)安的(👈)电影里走路还意(📬)味着空间((🦓)当然也可(🚲)能是小跑,甚(📺)至开(🐔)车啦),他在(🍲)画面视觉中加入了如(📞)此多环境的要素(🍐),那些几何式(📘)(仅用这一个词(🎳)是严(🧗)重不能概括的)(🧑)的图像在单(🏸)个画面中(🖼)已独立表意,然而(🍴)还是经由角(🤴)色的运动才将他(😛)们串(🗃)联起来,但我要马(🚋)上反驳我的(🖤)上一句,因为我只(🎽)是在每一个场景强烈(🐙)地经历了这个空(🈂)间,我对整个(🍫)空间仍然(👒)一无所知,它(🈂)们并没有被真正(🍞)串联,我只是重复地经(🍈)历、经历,到了最(😶)后,除了整个(🐝)空间,电影的其他(🚟)所有(🔀)部分倒是都被圆(🐇)满感知了。这(🔥)一点在《夜(✡)》里也许最为明显(🤠)。
哎呀,老维斯(🖲)康蒂,没有太多时(🎆)间留(📑)给你了,我首先是(❇)想为一种轻(🥇)浮的态度向你道(😩)歉。在看完《白夜》后,我把(🐶)这个既不那么现(🙃)实主义,也不(🥨)那么类似(📏)《豹》的片称为(👓)转型期电影,但这(🈹)是十分不公平的!没有(🎳)人是生活在转型(🐅)期内的,我们(👮)现在永远不知道(🐟)目的(👣)地在哪,以一种上(👌)帝式的姿态(🌀)评判是可(🕴)憎的。当下就是当(😊)下,彼时的你(📩)也许也意识到现(🥎)实主(🌯)义不再完全有效(💌),转而开始了(🚞)自己的实验,或者(🏨)说,仅仅凭直觉开始了(🛃)创作。这部《白夜》的(🏰)空间布景,别(🖕)人看来可(🔩)能有些粗制(🔟)滥造,但你也许正(🏯)刻意为之,你在探索心(🎰)中的情感是如何(🤭)建立起空间(💽)的,幻梦是如何给(🚽)空间(🐑)带上色调的,视觉(📜)元素又是如(🚋)何以舞蹈(🗽)的形式呈现出来(⛲)的,你多擅长(🆘)拍舞!
《北斗七星》里(🔇)你的(🥢)改变令我震惊,不(♌)得不猜测那(💳)些年究竟发生了(🏥)什么真正触动到你心(🌚)房的事。开头的那(😦)种速度,让我(🤞)想起了《妖(🔒)夜慌踪》。现实(🙈)的东西仍存在于(🎺)你的电影里,但它们或(🌒)多或少带上了失(🎄)落的调子,我(🥡)最喜欢里面的风(🏜),它们(💯)伴着那些表现主(🌙)义光线几乎(😋)要把你的(⏱)心与里面蕴含的(😢)全部感情吹(🏥)出来。也许在未来(🔛),你的(✉)空间不再这么粗(🏷)粝黑色,而显(✅)得庄严,但那或许(📗)正是《豹》中公爵因为衰(💥)老脆弱而不得已(⛴)为之的节制(🍣)...
现在太晚(🔲)了,我感觉难(🚀)过,如果这会儿还(🍗)不睡觉,一道深渊就会(👖)逐渐在我眼前清(🕐)晰起来,就像(😝)我看它它看我那(💣)样简(🥡)单。这不仅仅是因(🌸)为明天要上(😒)班,或许正(👚)是因为上班,谁知(⭐)道呢。我明明(🌈)已经结尾,又开始(⭕)盯着(🛷)卫生间里一条该(🤵)死的毛巾,真(🌞)烦人,毛巾有什么(🍤)好看的!也许现在出门(🐓),就能遇见楼下垃(🔪)圾桶旁边那(📡)只简州猫(🈂)了,但我太累(➡)了,我想睡觉。哎,未(🈸)来,未来!