看(👾)完第二部，说一句(📶)《疯狂(🌟)动物城》系列(🏴)是当代美国的《动(💣)物农(🍐)场》也不为过(🎲)吧？

这依旧是一(🍍)部表(🎺)层侦探冒险，里层(🌉)政治寓言的(😥)电影(🔪)，第二部延续第一(🍓)部“犯(🌊)罪调查(👠)+社会(🖲)隐喻”的框架，却把(🙄)故事(✈)矛盾从“种族偏见(🤒)”推向“结构性(🧣)偏见(🏇)”。

换言之，相比于第(🉐)一部，第二部(🌞)不只(😿)讲种族，还在讲阶(🔜)级。

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《疯狂动物(👯)城》这两部(🗄)看似在重复(🚍)套路，其故事内核(🧗)发生(🔚)了巨大变化(🚳)——

第一部内核(💲)：

大(📈)家都一样，不(🎐)管你食肉、食草(📊)，一起(💎)来动物城玩耍吧(🛒)！

第二部内核(🏭)：

大(😌)家都不一样，所以(💾)才更(🌶)需要动(🕋)物城(🌹)这座多元包容的(🕐)环境(🥊)。

这种内核的变化(💫)也跟全球经(😢)济下(💷)行的大环境多少(🔱)沾点关系。

《疯(👋)狂动(🐳)物城1》上映的时候(🦎)，正是经济泡(🔶)沫最浮华(❕)的时期，小镇(💱)女青年兔朱迪努(🥋)力考(🦏)入都市精英(🌸)岗位，凭借自身努(🍱)力和(😉)优秀品质，打(✒)破了“兔子当不了(📇)警察(🦈)”的刻板印象，非常(👠)符合当年好(🌊)莱坞(😧)流行的美国梦叙(🏦)事。

那(🚢)段时期(👜)，人人(💵)相信个体努力，人(🌖)人相(🐝)信个体进步带动(💖)社会进步，甚(🍺)至解(⏩)决社会矛盾。

所以(🈺)电影主题曲(🌽)《Try Everything》都在(🎶)跟你强调个体努(✅)力的力量—(📺)—

“我总是(🔁)失败、总是(❓)跌倒，但总能站起(💐)来展(🚴)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🏨)

而《疯狂动物城2》上(🥩)映的(🍮)今天，正是全(💢)球经济下行的阶(📿)段，人(🚝)们不再迷信个体(🍹)努力，大家都(😹)知道(🐃)很多事情就不是(❇)个体(👊)努力能解决(🀄)或者该解决的事(🍊)情。

因(📢)此气候墙从上一(🧣)部的功能性(🌬)设定(🥨)变成了第二部世(🍧)界观的重要(📛)符号(🔈)。动物城能同时容(🦕)纳热带雨林(🤜)区、苔原(⭕)区、沙漠区(👄)，全靠“气候墙”这个(🐷)核心(🥟)技术。

气候墙(🎿)可以精准控制不(⛩)同区(🚼)域的温度、(🎿)湿度，动物们才能(🥘)打破(🔜)气候限制，聚居在(🛷)同一座城市(💴)，这才(🌨)有了动物城的诞(🌨)生。

所(🚻)以电影主题(🚗)曲《Zoo》开始跟你强调(⛴)环境(🎱)的力量——

“我们(😎)汇聚在此只(🥃)为欢(👤)庆，在这片天地，人(🔗)人都能活成(😀)想要(⛰)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🚝)动环境力量(🍍)高于个体(🏘)努力"这个主(💔)题的角色就是以(💎)蛇盖(🥠)瑞为代表的(🕤)爬行动物。

第一部(🛷)明说(🗨)动物城适宜(😠)所有动物共同生(🌩)活，但(🏍)从头到尾只出现(🐶)在哺乳动物(😃)，而第(⏺)二部中，爬行动物(🛏)的出(💊)场则填补了(🗜)一部分世界观。

原(💕)来动(😏)物城的气候墙是(🛷)蛇盖瑞他姥(🍏)姥发(🤒)明的，因为爬行动(👸)物对环境的(📲)要求(📜)会更高，他们创造(🏣)宜居环境的(🕢)需求是最(🛍)大的。

2

第二部(❗)的故事结构十分(🚣)清晰(🎱)——

主线：(🚈)爬行动物因旧日(🌾)冤案(🈚)被驱逐，兔朱(🤐)迪与狐尼克追查(😡)真相(👻)；

情感线：搭档(🚉)之间(🚵)因表达(🤱)方式(✨)不同产生误解；(♊)

世界(🌈)线：动物城(🔵)的“气候墙”起源被(🌫)揭开(📯)。

由于一二部几乎(😦)没时间空白(🙅)，兔朱(🌡)迪依旧是动物城(🎆)的新人，她并(📆)不了解这座城市，对动(🍌)物城的印象还停留在(💨)明亮、干净(🍙)、繁华，类似于纽(😒)约、(🧗)洛杉矶、旧(🎃)金山这样的精英(🏻)化都(🐉)市。

可随着兔朱迪对爬行动物(📭)案的(🐰)调查，她和狐尼克(🔢)来到(🚳)了湿地(🍵)市场(🍯)，才见识到这座城(🧡)市真(🛒)正的边缘、底层的世界。

要知(😹)道，连(🌕)狐尼克这样见多(♋)识广的老江(🎪)湖来(🥄)到湿地市场都叹(🥃)为观止，且并(🖲)不熟悉湿地领域的规(🧟)则。

这说明爬行动物的(🤫)生存环境是(🍊)动物城真正意义(🍨)上的(👷)边缘地带，这(🕤)类动物群体甚至(⛵)不是(🕢)“底层”，他们压根就“不！存！在！”

这种(😀)“缺席(🕥)”本身就很说明问(🍞)题了(🏊)，因为最(🛰)底层(♌)、最边缘的群体(🤒)，你是(🛶)看不到也听不到的。

而日常建(🍢)设、(🕳)维系这个社会正(🐳)常运转的群(🕗)体往(👄)往就是你看不见(🅰)的那类。

片中(🖲)提到“爬行动物曾经住(🔲)在动物城，但后来被驱(🍨)逐，甚至其族(🌺)群历史都被模糊(🈹)化。”

你(🦋)很难不会联(⏮)想，爬行动物隐喻(🎰)的是(🧝)美洲原住民、有色人种、边(🛷)缘族(📴)裔、底层移民打(🧚)工人(🈸)、亚文(👐)化群(🎤)体……等一切被(💙)视为(🎪)危险、野蛮、不能共居的群(🍷)体。

找(🍧)亚裔演员关继威(🕍)配音蛇盖瑞(👴)，更是(🌠)强化了这点隐喻(🐲)。天生的差异(🕜)都会造成一定社会恐(🔟)惧，这恰恰对应了电影(🎪)中”冷血动物(⏳)=天生危险”的叙事(😳)设定(🍧)。

正因此，电影(🥛)将气候墙的发明(🖥)者设(🍁)定为爬行动物中的蛇姥姥。

气(💊)候墙(🕢)的存在，是动物城(🏳)这个(🤥)乌托邦(💑)能成(🎊)立的前提。它不只(🚁)是工(😮)程奇迹，更是一种社会契约—(💄)—差(🕧)异不是问题，而是(😥)事实。

真正需(👕)要解(🔛)决的不是差异，而(❌)是我们愿意(🈯)为彼此共存而付出努(📓)力。

3

当我们把这个设定(🌚)放回美国现(🎨)实，大概能更清楚(🤝)第二(🎆)部真正想讲(🔴)的东西：

动物城(📐)的理(📘)念不是让大家都一样，而是让(🛡)大家(🌰)接受人人都不一(🥈)样。

蛇(🚴)姥姥的(👘)理念(🍍)是一种“用改善环(🖊)境来(👍)改善观念”的逻辑。

在美国，这类(🚅)“让不(🤝)同族群可以共同(💗)生活”的改善(🏿)措施(🤲)是宪法制度、公(💱)共教育、社(☔)区工程、移民体系…(🔧)…

这些东西并不够完(💊)善，但已经是(🚣)最能中和偏见、(🎏)最能(🌭)让差异共存(🔞)的力量了。

故事发(👱)展到(😒)中段，影片最微妙的一点是—(👼)—悲(🤮)剧并不是反派一(🐤)人之(🔦)力促成(👑)的，而(🎛)是整个动物城“集(📗)体性(🏆)遗忘”的结果。

片中提到，爬行动(♐)物曾(📦)经住在动物城，但(🥟)后来因一场(🏢)未查(🍩)明真相的事件，被(🎶)迫迁离。

随着(🎨)时间推移，历史被模糊(🏾)化，只剩下“他们很危险(🚘)”的一句话被(🔩)写进了集体潜意(😎)识。

《疯(🍷)狂动物城2》把(📨)这种“集体遗忘”放(🤢)大成(🧞)整个动物城的盲点——我们(🎳)以为(👞)的和谐，只是因为(🔚)那些(🏝)最痛苦(🌹)的人(🔟)被排除在视野之(🖌)外。

如(🍌)果第一部告诉你，不要带着刻(🙍)板印(💃)象看别人。

而第二(✊)部则是告诉(🐐)你，有(🔒)些弱势群体，你连(❄)看都看不到(📬)。

共生需要理解，而理解(🚊)必须建立在“被看见”的(⛴)基础上。

因为(🌤)历史缺席本就是(🆎)另一(🥊)种暴力。

4

故事(🚨)最后，那片羽毛登(🎱)场，显(🎙)然是《疯狂动物城3》的伏笔，鸟类(🛀)会是(😖)下一部加入动物(🔂)城的(🚦)种群。

飞(🚞)行这(❣)个技能简直是动(🍄)物城(🕙)bug般的存在，鸟类的加入势必会(🎧)引发(🖕)整个动物城结构(🥂)性震动，我已(🈵)经开(🧔)始期待下一部故(🤞)事会怎么讲(🖨)了。