跑者将人生(🤾)押注在十秒里(🔽)，动(♿)画也在那十(🏊)秒里势要改变观(😼)众眼前所见(🥥)的(🍪)一切，比赛结(😸)束(🌌)，一切煽动性的(🚄)东西戛然而止(💥)，这绝非单纯感动的体验，它拒(🌁)绝(🛫)把角色心象(⛽)世(🎞)界剥开。是的(🔃)，如(💵)果说同为独立(💊)动画出身的新(🚀)海诚动画由不(⏫)同角色的内面(☕)，通(🚡)过宛如对唱(😕)一(⛽)样的台词互(🥥)相(🤱)交织组成，观众(🏦)相信主角（(🎎)我(🚏)）笃定了与他(🌪)者能最直接地(🆕)连(👃)结、笃定世(🌞)界的一切，然后观(🛡)众成为共享(📝)同(✨)一种感受的(✏)共(🕌)同体，那么岩井(📢)泽健治在转向(✔)商业制片第一作、用转描技(🎬)法(🕝)制作的《百米(🚼)。》则(🔤)希望观众更(🌕)主(❇)动地探索，找到(🈲)属于自己的那个“我”。以及新海(🔱)诚因为他是“动(🏍)画(🎏)民科”，通过静(✴)止(🗝)的层与层之间(🤜)的作用挖掘世(🈳)界的深度，岩井(🚱)泽明显有着压(🙀)倒性的动画素(🎷)养(🌧)，他相信动画(🍏)要动，不需要内面(🏠)、仅靠纯粹(🥥)的(⛄)动就能连结世(🚃)界，《百米。》正是这(👩)样一部只有表(🌍)层面孔的动画，且是充满杂质(🍼)的(🏌)面孔。

转描与(🕜)纯(🏭)手绘动画不一(😝)样的是它一定(💒)是绘画（手的劳作）与摄像(⏯)机（机器）的(🦁)共(🤠)同作业。转描(🎑)动(⬅)画有着“我”与世(🛂)界的戏剧，这里(🗓)的“我”是指由构(🐔)成动画的线的(🧘)原生质（protoplasm），正(📙)因(🥂)为原画师之(💩)手的劳作，这种拒(🌤)绝僵化的变(📁)化(😜)具备个人性，但(🦈)这种个人性总(🅾)会被摄像机下(🍔)客观世界的物质与逻辑引导(🐉)、(🤽)诱惑，而原画(🦀)师(💦)之手又把线的(🙉)质感紧紧地把(⏯)握在自己笔下，对现实的物质(😌)与逻辑进行抗(🐬)衡(🔆)。体育故事也(📒)是(🛥)这么一回事，我(🏠)们为之热泪的(🤣)种种运动的人(🐒)生，实际上是人(🌔)用身体投身到(🕉)世(⏱)界，与世界交(😐)流、抗衡，甚至可(🔑)能被世界撕(🌿)裂(⛽)的戏剧一样。

于(🚪)是，转描动画里(🐃)的手与机器的(🌟)共作（这种共作也可以当做(🌨)在(🤜)互相撕扯）(🥐)，以(⬛)永远不和谐、(😓)不精确的样子(🔲)在动画的表层留下了种种杂(🏽)质，比如看着像(🍅)是(💰)扁平的脸却(😊)有(✨)着不相协调的(🍔)过于立体的运(🔘)动，比如有的动(🧖)画师手艺跟不(🍔)上现实世界的(📏)运(💧)动，导致角色(🍟)动得“不像人”，但在(🙏)《百米。》里，我更(🐼)愿(😈)意把这些杂质(😜)称为现实对动(🧥)画面孔留下的(💖)伤痕。当跑者在起跑线各自准(🅿)备(🚾)时，衣服的折(🍷)痕(🔙)比纯手绘动画(🎼)要来得更密集(🧡)；倾盆大雨让跑者身上出现(😘)不断蠕动的光(🍱)泽(🌚)，宛如现实在(🍺)抚(🧀)摸动画的肌理(🕌)——这部动画(🥋)毫不在意让信(👥)息量变得排山(🕶)倒海——也是(🚉)这(👁)个长镜头里(🍨)，在开始赛跑那决(🐙)定人生的十(🔀)秒(👐)之前，框里的一(📒)切人和背景的(👿)线都在运动里(💗)抖动，我们第一次如此清晰地(🛥)看(🌮)见人与世界(✈)的(💗)相互作用力，这(💏)正如鱼丰漫画(💗)总是表现出谵妄的价值观一(👊)样，究竟是世界(📀)影(🤹)响了人，还是(🏋)偏(🙋)执狂在动摇世(🌵)界，我们无法确(🍥)定何者才是现(🤯)实，或者说，即使(👟)转描动画也不(🍹)存(🌬)在所谓的确(🧑)凿的现实性吧。因(🅱)为角色从不(📚)说(🚡)出心里话，直到(👅)富坚被现实压(🃏)垮崩溃，线条也(🏤)跟着紊乱，他哭的样子着实令(🈵)人(🥝)心疼之余也(⛔)让(🍗)人忍俊不禁。

是(🐒)去年喜欢的动(🚁)画之一《猫妖小杏》刚好也是转(🤴)描动画，它同样(📭)有(🍪)着来自现实(📒)的(🐎)杂质，比如该片(🐧)采用现场收音(⏹)的方式，电影的(🌀)“声腔”有着超出(🚧)画纸之外的空(🎢)旷(⏺)，然而这是一(🚛)部需要抑制住单(🖲)纯靠手作来(❣)想(🔯)象运动的动画(👛)，因为少女对世(🤗)界感到无聊，她(💅)面对会说话的猫这种超自然(😳)生(🍭)物也毫无想(😯)法(🌥)。形式在故事引(🎴)导下，转描动画(🧙)将现实里的那些习以为常的(💃)“噪”与“动”带入动(👧)画(🧘)后，现实性被(⛲)动(💋)画给均质化，留(👚)下了不和谐的(🌁)扁平的表面。《百(🥐)米。》的杂质留下(😣)了凹凸不平的(㊗)面(🦀)孔，个人与世(📸)界、动画与现实(✈)、手与机器(🔸)对(😻)运动的想象力(✡)不断彼此抗衡(🌔)，几乎要冲破平(🔱)面的画纸、画面、银幕。要说(📐)动(✉)画哪些地方(🔱)不(㊗)是转描的话，几(🛥)乎就只有跑步(🌉)的时刻，在标枪打响后，跑者对(⌛)爆发力与全力(👛)以(🎚)赴的迷恋直(🌹)接(🧓)冲破现实，画者(♓)无法参照现实(🀄)，只能发挥自己(⬇)的想象去描绘(📗)速度。这就是这(🏮)部(🛅)动画所描绘(💿)的体育运动，画者(📛)无疑也是选(🏜)手(🔺)。

我觉得岩井泽(🍊)这次联合动画(🐋)师小岛庆祐确(🎨)实在一般的日本商业动画体(🏁)制(🎋)里带来了此(🖼)前(🔛)没有的东西（(👏)或者说是“杂质(🧚)”），动画师出身的押山清高在(🏩)去年上映的《蓦(🌻)然(🏾)回首》里缩小(🚃)了(〽)动画电影的制(🔂)作规模，利用小(♟)团队的体制尽(🚏)可能保留原画(🙅)师的人工性，这(🚌)种(🌗)体制宛如希(🐟)望洗净日本动画(🤪)的工业属性(🗣)，我(🐯)觉得押山应该(🤣)希望观众能注(😵)意到那些“动”里(😺)蕴含着手的劳作，通过一种隐(🐀)秘(🍾)的“元动画”，在(📙)这(💘)部以画画为题(💔)材的动画里，利(🛴)用动画之“动”让人意识到这是(🤗)画，然后想到不(🐛)同(⬅)的笔触各有(🐍)主(🆗)人，并为这种人(💵)工的物质性感(♈)动。若借用土居(📇)伸彰的说法来(🌎)说的话，那就是(🎓)《蓦(🌻)然回首》的局(😍)限性在于对动画(👩)的定义只看(💜)到(🤠)了帧与帧之间(😀)，动画还有“帧之(⬛)彼端”的可能性(💤)，即观众的自我意识。面对《百米(🌫)。》凹(🏆)凸不平的面(🏚)孔(🍬)，我们却无法以(🐏)一种动画教养(😬)判断它的好与坏，只是在极速(😋)一百米里，观众(🍊)看(📚)到的不只是(🌽)绘(🥝)画与手的劳作(🌤)的奇迹，动画在(🕙)逃避现实之前(🦒)先要注视现实(🕺)，只剩下速度的(⏱)世(🥐)界里我们可(🤛)以选择看清“我”自(🖇)己的面孔。