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在所有的电影(🕳)里，安东尼奥(🗄)尼的(🗻)声音是最让(💘)我痴迷的。很想写(📥)一篇(💊)长长的影评，记录(💜)周六(🎃)三部电影的迷人(📰)之处，但我太(🛎)累了(🚄)，也没有时间(🙂)。随着日子的流逝(🦊)，我感(🎯)觉到一种紧迫感(🕙)，那是因为我(🦄)逐渐意识到并不(👀)想对(👯)影片有一个富有(🦐)洞见的影评(🏘)式分(🔰)析，只(🈲)是想简单诉说看(🚁)完电影后愉(🧐)悦的激情，而时间(🚐)是最(✂)会扼杀此类精灵(🔡)的。总之，它们(🐾)应当(👍)更潦草地出(📃)现在我的影评里(💟)。

我该(🚈)怎么形容安东尼(🥁)奥尼(🗞)电影的声音呢，不(📛)妨先谈谈其(🕧)他的(♎)几部片。在《奇(📊)遇》里，我一定为小(🏜)岛上(🤴)的寻找感到过某(🙅)种震颤，乍一(〽)看，可能会说那些(👐)天际(🆚)线，那些海平面，还(🤕)有嶙峋的石(🤲)块曲(🌉)线，有(📪)种眩晕感，它们在(🚴)构图和调度(👴)上的确至关重要(🍳)。但唯(🍖)有那个有节拍，甚(🧦)至有点儿魔(🥘)性的(💥)海浪声陪伴(💏)，才让我真的相信(🧟)：也(🆕)许下一秒这些人(🍌)真的(✡)要掉到海浪里头(📌)；在《夜》和《蚀(🎗)》里，让(😕)我忘不掉的(🦁)是鞋跟踩在地面(🅰)的声(🕓)音；《放大》最有意(🛒)思，几乎所有(📅)人都会为结尾的(🔺)是否(🥜)存在(🥦)说上两句，但(🥃)吸引我的不(🐭)是这(🏬)些，远(🍱)在最后的画面出(🙈)现之前，这个(😁)问题已经强烈袭(🤭)来了(⏭)——听听那个网(🦎)球被击打的(🐛)声音(🍲)！现实世界的(💾)网球声不会以那(🅱)种强(🗡)度（相对于其他(🐪)声音(👦)）和频率出现，这(😰)个节奏，以及(🙇)声音(😝)的质感已经(✒)说明了一切。

但无(🤼)论如(➡)何，安东尼奥尼的(💇)声音永远是(📎)出发于最基本的(😾)现实(🔌)的—(🚜)—绝对不可(🏢)能有在远处(🚋)，或是(🕠)墙背(🦔)面的人，说话响度(💅)与前景中的(🚦)人相差无几。但用(💟)句俗(🍛)套的话讲，他是超(🎖)越现实的（(🌁)天呐(⛩)，写出来俗的(🙊)想吐）。在《过客》里(💽)，很容(🤣)易注意到开头那(🥢)个电(😒)风扇的声音，也许(🔺)这包含了某(🕺)种心(🌇)理隐喻，但它(🐹)首先作为听觉元(➿)素让(🕗)人感到适切。下一(🆒)幕，来到酒店(📯)前台，那个烦人的(➖)电风(🦉)扇消(⭕)失了，但空间(🚠)中仍存在另(🔻)一个(🍕)持续(🍐)的干扰，频率更高(😈)但响度低了(💿)不少，画面里最终(💮)能看(😧)到音源是摆在后(🏉)方柜台的另(🤥)一个(🐈)小型电风扇(😄)，我格外需要这样(🌪)的变(🖐)奏以适应不同的(🤹)空间(🛥)与进展。在阿巴斯(👠)那里，也许有(🔘)个更(😁)美妙的画外(🐹)空间经由声音建(🏤)立，但(😙)安东尼奥尼甚至(🥩)连画内空间(🎄)都需要声音真正(🎳)建立(🆕)。每一(🐕)个空间都有(🚪)无数种方式(💴)得到(🖐)观察(😡)，创作者对空间所(⏪)包含灵魂的(⬆)提取态度反映在(🐮)声音(🌶)的剪辑上，我借由(🎅)画面看到它(🔺)们，但(🥔)唯独通过声(👔)音才进入它们。

也(🎗)许电(😨)影的色彩和声音(🤚)一样(😐)，具有更简单的特(🥄)性。《放大》中的(😭)色彩(⏹)格外妖艳，这(🌦)不仅仅是指那些(👙)模特(💼)所穿的服装，连最(👼)简单的红色(🏑)与绿色都是如此(🛩)。最让(🤲)我惊(💤)奇的是那个(😛)公园，当男主(🔷)在公(🖊)园中(🦅)拍照时，我突然意(🔠)识到自己不(🔠)知道上哪去找一(㊙)个有(💦)这种特质的公园(📭)，这特质是由(🍵)颜色(🛳)赋予的，绿色(🕹)形成的节奏感很(⏲)强烈(🥪)，那个段落是整部(⤵)电影(😙)里我最喜欢的。如(👄)果说解读家(🖨)们在(🍹)《放大》中能找(❓)到一些所指与颜(💲)色对(⛴)应的话，那么《过客(🥃)》里的颜色将(🍩)更加“普通”，隐喻的(🥥)意味(🍉)儿更(🛵)低，却仍保留(🔐)着单纯的视(😟)觉刺(🥣)激以(🏸)使我们直接理解(💐)，它们不再像(💦)《红色沙漠》海报里(🏄)的颜(🗼)色那样，尖锐地似(🌚)乎都有些刻(🗜)意了(🎽)。

他也有着一(😴)种最受我喜爱的(⭐)调度(🎲)方式，奥逊威尔斯(🆔)那种(📵)景深镜头功力也(🉑)许很强，但每(🔄)个人(✋)物只是像螺(✊)丝钉一样出现在(⚽)他们(📭)该出现的景别，发(👋)出他们该做(🐜)的动作，这也许让(➰)我觉(👦)得对(🍏)画面中的人(🎎)物有些缺少(🍷)感情(📼)了。另(🗺)一个意大利导演(🎂)费里尼，人物(⏪)会如跳舞般接近(🈯)又跳(🐡)出，最后遗落下一(🧡)个孤独的人(🕦)儿（(🤐)这倒让我觉(🐍)得费里尼是爱这(👸)角色(🚰)的），但他们是经(🖕)历过(🕌)热闹喧嚷的。安东(🧜)尼奥尼的人(⏹)物从(👊)一开始就不(✒)和谐，而且他们绝(🛑)不居(🔍)于自己应该在的(😾)位置，永远在(🖕)逃避，这样会开辟(🐚)出更(🌯)大的(📬)画面空间，也(🌺)使得动作—(👞)—或(💼)者用(⏰)现在常被提及的(🍝)“姿态”——不(🥇)再是木偶般缺少(🆘)灵魂(☕)的目的执行工具(🖼)，而拥有情感(📃)内化(🥦)——尽管连(✴)动作本身也常常(🚤)在逃(🐈)避。

也许让大多数(🚸)观众(🥚)着迷的是安东尼(🤐)奥尼电影中(🎂)的空(👃)间，确实，我也(🍅)爱它们，我本想就(🔙)此对(😝)比一下维斯康蒂(✴)的空间建立(🌲)方式，但现在是什(🤳)么时(🏚)候，已(👓)经12点多了吗(👃)？好吧，我仍(👅)然想(🌒)简单(🔡)写写。之前不记得(🅾)在哪里听人(🧑)说他喜欢看电影(❣)中角(🤛)色走路的样子，这(🤾)些镜头几乎(🐘)是导(🚡)演的签名，我(😶)明白这种感觉，但(🥝)安的(🧐)电影里走路还意(🙉)味着(🚓)空间（当然也可(🕕)能是小跑，甚(🎹)至开(🈲)车啦），他在(🎺)画面视觉中加入了如(🥣)此多环境的要素(🛳)，那些几何式(🐅)（仅用这一个词(🈵)是严(🛳)重不能概括的）(😕)的图像在单(🥓)个画面中(♿)已独立表意，然而(⚡)还是经由角(⏭)色的运动才将他(🔊)们串(🥧)联起来，但我要马(🐋)上反驳我的(㊗)上一句，因为我只(🌤)是在每一个场景强烈(🎽)地经历了这个空(🏳)间，我(🐬)对整个空间仍然(🆘)一无所知，它(🍡)们并没有被真正(📖)串联，我只是重复地经(🏚)历、经历，到了最(🔺)后，除了整个(🕡)空间，电影的其他(😌)所有(🌤)部分倒是都被圆(👮)满感知了。这(🎄)一点在《夜(💒)》里也许最为明显(🥔)。

哎呀，老维斯(🍃)康蒂，没有太多时(🍩)间留(⛏)给你了，我首先是(🥓)想为一种轻(📅)浮的态度向你道(😮)歉。在看完《白夜》后，我把(🆔)这个既不那么现(📱)实主(⛅)义，也不那么类似(💹)《豹》的片称为(🌬)转型期电影，但这(🔐)是十分不公平的！没有(🐴)人是生活在转型(🤘)期内的，我们(🚠)现在永远不知道(💯)目的(📓)地在哪，以一种上(📍)帝式的姿态(📸)评判是可(🧑)憎的。当下就是当(➕)下，彼时的你(😯)也许也意识到现(🕞)实主(🤮)义不再完全有效(✉)，转而开始了(📖)自己的实验，或者(🤤)说，仅仅凭直觉开始了(🚉)创作。这部《白夜》的(💩)空间(🕓)布景，别人看来可(📌)能有些粗制(🔽)滥造，但你也许正(🛅)刻意为之，你在探索心(⛑)中的情感是如何(🉑)建立起空间(🥔)的，幻梦是如何给(🍀)空间(🍤)带上色调的，视觉(🚹)元素又是如何以舞蹈(😆)的形式呈现出来(🎇)的，你多擅长(🐱)拍舞！

《北斗七星》里(🐑)你的(👒)改变令我震惊，不(🥂)得不猜测那(🍏)些年究竟发生了(👊)什么真正触动到你心(👶)房的事。开头的那(🚷)种速(🤮)度，让我想起了《妖(📂)夜慌踪》。现实(🐨)的东西仍存在于(🤓)你的电影里，但它们或(📌)多或少带上了失(📫)落的调子，我(🈸)最喜欢里面的风(⏰)，它们(🈹)伴着那些表现主(💥)义光线几乎要把你的(🏙)心与里面蕴含的(🐳)全部感情吹(🙃)出来。也许在未来(📈)，你的(🤑)空间不再这么粗(💤)粝黑色，而显(🔐)得庄严，但那或许(🥀)正是《豹》中公爵因为衰(🐊)老脆弱而不得已(💫)为之(🗡)的节制...

现在太晚(🏯)了，我感觉难(🤷)过，如果这会儿还(🎄)不睡觉，一道深渊就会(❤)逐渐在我眼前清(🍨)晰起来，就像(🐶)我看它它看我那(🔛)样简(🔌)单。这不仅仅是因(🖍)为明天要上班，或许正(🚍)是因为上班，谁知(🐷)道呢。我明明(🌜)已经结尾，又开始(💞)盯着(🐯)卫生间里一条该(🎏)死的毛巾，真(👌)烦人，毛巾有什么(🚾)好看的！也许现在出门(🕐)，就能遇见楼下垃(✡)圾桶(🆘)旁边那只简州猫(🌷)了，但我太累(🐧)了，我想睡觉。哎，未(😕)来，未来！

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Mtime时光网网友：霍靳北(🛄)一(🕳)直看着她坐(🤰)定，这才又转头(⏩)看向容恒，这(🦖)里应该有药箱(⛵)吧？

丢豆网网友：既(🔍)然你说(🚮)你翻墙出去是(🈂)想嫖娼，那就给(🐂)我写一篇一万(😨)字的检(🔯)讨，明天(🈵)到国旗(📆)台上忏悔，把你(💣)所有的想法都(🔪)给我说出来。