看完(🔥)第二部，说一(🛴)句《疯狂动物城》系(💏)列是(📻)当代美国的(🍁)《动物农场》也不为(👅)过吧(🕤)？

这依旧是(🐙)一部表层侦探冒(🐎)险，里(👛)层政治寓言的电(😛)影，第二部延(🕋)续第(👙)一部“犯罪调查+社(🥩)会隐喻”的框(🚲)架，却(❌)把故事矛盾从“种(🎤)族偏见”推向(🐅)“结构性偏(🆙)见”。

换言之，相(🏎)比于(🕟)第一部，第二(✂)部不(🌘)只讲种族，还(🃏)在讲(😾)阶级。

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《疯狂动物城(🤰)》这两部看似(💪)在重复套(😆)路，其故事内(🤰)核发生了巨大变(🥕)化—(😏)—

第一部内(🚔)核：

大家都一样(🎨)，不管(👇)你食肉、食(🍆)草，一起来动物城(🤞)玩耍(🦌)吧！

第二部内核：(🚥)

大家都不一(🏮)样，所(🍪)以才更需要动物(😃)城这座多元(🆓)包容(🚛)的环境。

这种内核(🍰)的变化也跟(🐲)全球经济(⛷)下行的大环(💉)境多(🚳)少沾点关系(🕐)。

《疯狂(🛳)动物城1》上映(🧞)的时(⛸)候，正是经济泡沫(🌦)最浮华的时(🥍)期，小镇女(🌨)青年兔朱迪(🏚)努力考入都市精(💝)英岗(🥖)位，凭借自身(🙋)努力和优秀品质(🚶)，打破(🧜)了“兔子当不(📳)了警察”的刻板印(🕐)象，非(🌡)常符合当年好莱(🎄)坞流行的美(🦉)国梦(🧢)叙事。

那段时期，人(🕗)人相信个体(😰)努力(🍔)，人人相信个体进(🤐)步带动社会(🏚)进步，甚至(🆕)解决社会矛(🍼)盾。

所(👵)以电影主题(🎎)曲《Try Everything》都(🈚)在跟你强调(👷)个体(🚊)努力的力量——(🎑)

“我总是失败(🐑)、总是跌(🔚)倒，但总能站(🖼)起来展望未来”。

（(🙍)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(⛸)《疯狂动物城(🕴)2》上映的今天，正是(🐎)全球(💽)经济下行的(👤)阶段，人们不再迷(🚲)信个(🧡)体努力，大家都知(🐐)道很多事情(👔)就不(🍁)是个体努力能解(🍵)决或者该解(😎)决的(🚎)事情。

因此气候墙(🤒)从上一部的(💄)功能性设(🧟)定变成了第(🍘)二部(🌉)世界观的重(📙)要符(🔼)号。动物城能(🐿)同时(🔅)容纳热带雨林区(🕊)、苔原区、(🧙)沙漠区，全(💼)靠“气候墙”这(😨)个核心技术。

气候(🍶)墙可(😁)以精准控制(🆎)不同区域的温度(📖)、湿(🤜)度，动物们才(🎮)能打破气候限制(🆚)，聚居(🌩)在同一座城市，这(🎏)才有了动物(🔋)城的(🛅)诞生。

所以电影主(🌞)题曲《Zoo》开始跟(❄)你强(⏺)调环境的力量—(🗽)—

“我(👜)们汇聚(🍇)在此只为(💓)欢庆，在这片(😦)天地(🤗)，人人都能活(😹)成想(🗳)要的模样”。

（(🗯)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🚭)"推动环境力量高(📽)于个体努力(🍬)"这个主题(💞)的角色就是(🤓)以蛇盖瑞为代表(🐤)的爬(🔟)行动物。

第一(🔵)部明说动物城适(🍾)宜所(⛰)有动物共同(🐖)生活，但从头到尾(🧞)只出(🥕)现在哺乳动物，而(🍻)第二部中，爬(🍌)行动(🌡)物的出场则填补(💔)了一部分世(🛰)界观(🗓)。

原来动物城的气(🚸)候墙(🖤)是蛇盖(👘)瑞他姥姥(💌)发明的，因为(📀)爬行(🙅)动物对环境(🕖)的要(🌾)求会更高，他(♌)们创(🏮)造宜居环境的需(👋)求是最大的(🧟)。

2

第二部的(🔚)故事结构十(🛑)分清晰——

主线(👔)：爬(🔗)行动物因旧(🍉)日冤案被驱逐，兔(📂)朱迪(🐲)与狐尼克追(🎭)查真相；

情感线(🎓)：搭(🔀)档之间因表达方(😛)式不同产生(🚆)误解(🛂)；

世界线：动物(🚰)城的“气候墙(🏽)”起源(🤭)被揭开。

由于一二(🎫)部几(🈯)乎没时(🛡)间空白，兔(🐠)朱迪依旧是(🔁)动物(🈹)城的新人，她(🚜)并不(🏉)了解这座城(🗨)市，对动物城的印象还(♑)停留在明亮、干净、(🍣)繁华，类似于(❎)纽约、洛杉矶、(👏)旧金(🈺)山这样的精(🙀)英化都市。

可随着(💹)兔朱(⛅)迪对爬行动物案的调查，她和(🙂)狐尼(🏖)克来到了湿地市(🎀)场，才见识到(💢)这座(✴)城市真正的边缘(👝)、底层的世(🤐)界。

要知道，连狐尼克这(🈂)样见(🐁)多识广的老江湖(🈚)来到湿地市(〰)场都(🙊)叹为观止，且(🈸)并不(🤜)熟悉湿地领(💾)域的规则。

这说明爬行(🔉)动物的生存环境是动(🐈)物城真正意(📲)义上的边缘地带(🐸)，这类(🔕)动物群体甚(🐭)至不是“底层”，他们(🏣)压根(🧚)就“不！存！在！”

这种“缺席”本身就很(🔆)说明(🎓)问题了，因为最底(👌)层、最边缘(♉)的群(📗)体，你是看不到也(😡)听不到的。

而(🧥)日常建设、维系这个(🤛)社会(🏬)正常运转的群体(🥇)往往就是你(♍)看不(🦋)见的那类。

片(🔵)中提(🍢)到“爬行动物(🚁)曾经住在动物城，但后(🚄)来被驱逐，甚至其族群(👻)历史都被模(🚥)糊化。”

你很难不会(⏺)联想(💚)，爬行动物隐(🏪)喻的是美洲原住(🤵)民、(✍)有色人种、边缘族裔、底层(🐆)移民(👓)打工人、亚文化(🥇)群体……等(📪)一切(🚄)被视为危险、野(🦀)蛮、不能共(🏏)居的群体。

找亚裔演员(👭)关继(🏜)威配音蛇盖瑞，更(🌮)是强化了这(🤚)点隐(🕤)喻。天生的差异都(🏁)会造成一定(🚶)社会恐惧，这恰恰对应(🧟)了电影中”冷血动物=天(🍷)生危险”的叙(🥗)事设定。

正因此，电(💟)影将(📿)气候墙的发(🥢)明者设定为爬行(🍚)动物(⛪)中的蛇姥姥。

气候墙的存在，是(🏳)动物(🚜)城这个乌托邦能(🎫)成立的前提(🥊)。它不(🛀)只是工程奇迹，更(🖲)是一种社会(💍)契约——差异不是问(👔)题，而(🌷)是事实。

真正需要(🥨)解决的不是(📣)差异(🌿)，而是我们愿意为(🍎)彼此共存而(💯)付出努力。

3

当我们把这(🥜)个设定放回美国现实(🎥)，大概能更清(🤠)楚第二部真正想(🅾)讲的(🏚)东西：

动物(🚘)城的理念不是让(🐋)大家(⛰)都一样，而是让大家接受人人(🖼)都不(🖊)一样。

蛇姥姥的理(🦁)念是一种“用(🕛)改善(📸)环境来改善观念(🌆)”的逻辑。

在美(😵)国，这类“让不同族群可(⛏)以共(🚐)同生活”的改善措(🚟)施是宪法制(🧀)度、(😬)公共教育、社区(😽)工程、移民(😢)体系……

这些东西并(🌓)不够完善，但已经是最(🌯)能中和偏见(♉)、最能让差异共(😮)存的(🎼)力量了。

故事(🏳)发展到中段，影片(🌿)最微(❇)妙的一点是——悲剧并不是(💭)反派(🌉)一人之力促成的(🛠)，而是整个动(🌽)物城(❄)“集体性遗忘”的结(🈺)果。

片中提到(🛫)，爬行动物曾经住在动(💺)物城(😐)，但后来因一场未(🌃)查明真相的(🍎)事件(🐳)，被迫迁离。

随着时(🖕)间推移，历史(💡)被模糊化，只剩下“他们(🚧)很危险”的一句话被写(🐅)进了集体潜(🍟)意识。

《疯狂动物城(🚻)2》把这(👄)种“集体遗忘(🚥)”放大成整个动物(🚅)城的(🥘)盲点——我们以为的和谐，只(🔻)是因(🕘)为那些最痛苦的(🐷)人被排除在(🚟)视野(🎐)之外。

如果第一部(🍕)告诉你，不要(⭕)带着刻板印象看别人(🐰)。

而第(♋)二部则是告诉你(🐩)，有些弱势群(🤷)体，你(🚕)连看都看不到。

共(🐃)生需要理解(🃏)，而理解必须建立在“被(⏮)看见”的基础上。

因为历(👳)史缺席本就(🙀)是另一种暴力。

4

故(⬅)事最(🈁)后，那片羽毛(🛸)登场，显然是《疯狂(🌵)动物(🍀)城3》的伏笔，鸟类会是下一部加(🌚)入动(🏝)物城的种群。

飞行(🍎)这个技能简(🔤)直是(💇)动物城bug般的存在(☕)，鸟类的加入(🗼)势必会引发整个动物(🔰)城结(🏯)构性震动，我已经(🍧)开始期待下(🙌)一部(👒)故事会怎么讲了(🧀)。