看完(👝)第二(💑)部，说一句《疯狂动(🕸)物城》系列是(👪)当代美国(➕)的《动物农场(🗝)》也不(🚄)为过吧？

这(👶)依旧(🍘)是一部表层(😍)侦探(🚌)冒险，里层政治寓(🔶)言的电影，第(😸)二部延续(🤠)第一部“犯罪(💏)调查+社会隐喻”的(🔻)框架(😆)，却把故事矛(💌)盾从“种族偏见”推(⛽)向“结(➖)构性偏见”。

换(🍜)言之，相比于第一(🥘)部，第(🚼)二部不只讲种族(⭐)，还在讲阶级(🌗)。

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《疯狂(👙)动物城》这两部看(🤔)似在重复套(🦗)路，其(🕞)故事内核发生了(🕧)巨大变化—(🐶)—

第一部(🐾)内核：

大家(🗨)都一(🚩)样，不管你食(🧣)肉、(💔)食草，一起来(⬆)动物(🈶)城玩耍吧！

第二部(🏳)内核：

大家(👒)都不一样(🏎)，所以才更需(⭕)要动物城这座多(🚙)元包(🌪)容的环境。

这(👚)种内核的变化也(🏯)跟全(🤙)球经济下行(🏊)的大环境多少沾(🙁)点关(🙏)系。

《疯狂动物城1》上(🧖)映的时候，正(😩)是经(⏪)济泡沫最浮华的(🤔)时期，小镇女(🛥)青年(🥢)兔朱迪努力考入(🦌)都市精英岗(👿)位，凭借自(💂)身努力和优(🏇)秀品(🍠)质，打破了“兔(🏨)子当(👝)不了警察”的(⏳)刻板(🏚)印象，非常符合当(🔹)年好莱坞流(🗺)行的美国(📽)梦叙事。

那段(🆑)时期，人人相信个(🌟)体努(🚈)力，人人相信(🔚)个体进步带动社(🚧)会进(🗒)步，甚至解决(🧠)社会矛盾。

所以电(👳)影主(🚮)题曲《Try Everything》都在跟你强(🛡)调个体努力(🖖)的力(😻)量——

“我总是失(✂)败、总是跌(🌰)倒，但(👘)总能站起来展望(🌟)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🎻)《疯狂动物(⬆)城2》上映的今(⚽)天，正(🙉)是全球经济(💫)下行(❔)的阶段，人们(😼)不再(🐃)迷信个体努力，大(🚣)家都知道很(㊙)多事情就(📮)不是个体努(🛂)力能解决或者该(📄)解决(📪)的事情。

因此(🌥)气候墙从上一部(🔏)的功(👈)能性设定变(❄)成了第二部世界(💼)观的(🏋)重要符号。动物城(🥄)能同时容纳(🏎)热带(🍌)雨林区、苔原区(🤠)、沙漠区，全(💟)靠“气(👈)候墙”这个核心技(💅)术。

气候墙可(🚙)以精准控(🌴)制不同区域(🙅)的温(💔)度、湿度，动(📢)物们(🐶)才能打破气(🗣)候限(🛅)制，聚居在同一座(💒)城市，这才有(👱)了动物城(🦁)的诞生。

所以(🔳)电影主题曲《Zoo》开始(🈁)跟你(🌺)强调环境的(✂)力量——

“我们汇(🐑)聚在(🔲)此只为欢庆(🔊)，在这片天地，人人(〰)都能(🈴)活成想要的模样(👥)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🛵)环境(🐔)力量高于个体努(🈚)力"这个主题(📏)的角(🎫)色就是以蛇盖瑞(🦈)为代表的爬(🐖)行动物。

第(🤺)一部明说动(📔)物城(🌔)适宜所有动(🤥)物共(😧)同生活，但从(👱)头到(🉑)尾只出现在哺乳(🏵)动物，而第二(🕹)部中，爬行(🎶)动物的出场(🏠)则填补了一部分(🤣)世界(🐪)观。

原来动物(⌚)城的气候墙是蛇(👃)盖瑞(🤽)他姥姥发明(👞)的，因为爬行动物(🛐)对环(🥔)境的要求会更高(🌜)，他们创造宜(⚪)居环(🃏)境的需求是最大(🕝)的。

2

第二部的(🔖)故事(🕌)结构十分清晰—(🥠)—

主(🎿)线：爬(🕥)行动物因(⭐)旧日冤案被(🚐)驱逐(🕴)，兔朱迪与狐(😞)尼克(🌪)追查真相；(🔱)

情感(😃)线：搭档之间因(🎦)表达方式不(⏯)同产生误(🏔)解；

世界线(🏫)：动物城的“气候(🐬)墙”起(🈴)源被揭开。

由(🥎)于一二部几乎没(📪)时间(🤴)空白，兔朱迪(🍱)依旧是动物城的(🐒)新人(💰)，她并不了解这座(🧀)城市，对动物(🏐)城的(📵)印象还停留在明(☔)亮、干净、(🔅)繁华，类似于纽约、洛(📥)杉矶(😺)、旧金山这样的(⚓)精英化都市(🌕)。

可随(🚹)着兔朱迪对(❤)爬行(🚳)动物案的调(🍕)查，她和狐尼克来到了(🍍)湿地市场，才见识到这(🐒)座城市真正(⛎)的边缘、底层的(💭)世界(💪)。

要知道，连狐(🐶)尼克这样见多识(⛸)广的(🏇)老江湖来到湿地市场都叹为(🍷)观止(🏯)，且并不熟悉湿地(🥦)领域的规则(😐)。

这说(🔊)明爬行动物的生(🤥)存环境是动(🏒)物城真正意义上的边(🚨)缘地(🐆)带，这类动物群体(❕)甚至不是“底(🤣)层”，他(🌀)们压根就“不(🧥)！存！在(🧗)！”

这种“缺席”本(🕥)身就很说明问题了，因(🍐)为最底层、最边缘的(🐝)群体，你是看(🍳)不到也听不到的(👡)。

而日(🦖)常建设、维(👕)系这个社会正常(🔌)运转(🏦)的群体往往就是你看不见的(🏑)那类(📇)。

片中提到“爬行动(🗄)物曾经住在(💈)动物(🔎)城，但后来被驱逐(🎐)，甚至其族群(🔖)历史都被模糊化。”

你很(🛹)难不(➗)会联想，爬行动物(🧘)隐喻的是美(🕑)洲原(⭕)住民、有色(🚻)人种(👙)、边缘族裔(🕦)、底层移民打工人、(❗)亚文化群体……等一(🥠)切被视为危(⭕)险、野蛮、不能(👈)共居(😛)的群体。

找亚(🎷)裔演员关继威配(🕺)音蛇(🎗)盖瑞，更是强化了这点隐喻。天(📲)生的(🚌)差异都会造成一(🤨)定社会恐惧(🔝)，这恰(🚠)恰对应了电影中(🗣)”冷血动物=天(🚿)生危险”的叙事设定。

正(🍺)因此(♊)，电影将气候墙的(🤗)发明者设定(🕑)为爬(🚡)行动物中的(🚢)蛇姥(📁)姥。

气候墙的(👿)存在，是动物城这个乌(🎍)托邦能成立的前提。它(💶)不只是工程(🏽)奇迹，更是一种社(🈷)会契(🦋)约——差异(🐔)不是问题，而是事(🏺)实。

真(🗓)正需要解决的不是差异，而是(👂)我们(📺)愿意为彼此共存(🌋)而付出努力(🈂)。

3

当我(⏬)们把这个设定放(🗜)回美国现实(🎪)，大概能更清楚第二部(🤡)真正(🔑)想讲的东西：

动(🆎)物城的理念(🚮)不是(🙀)让大家都一样，而(⚫)是让大家接(🈳)受人人都不一样。

蛇姥(🥗)姥的理念是一种“用改(🕢)善环境来改(⭐)善观念”的逻辑。

在(🤡)美国(🦑)，这类“让不同(🙌)族群可以共同生(🌒)活”的(⛔)改善措施是宪法制度、公共(✏)教育(⛷)、社区工程、移(🌷)民体系……(🍿)

这些(🔶)东西并不够完善(📭)，但已经是最(🤾)能中和偏见、最能让(🐉)差异(🌬)共存的力量了。

故(😎)事发展到中(🚀)段，影(🚴)片最微妙的一点(🚤)是——悲剧(🏖)并不是反派一人之力(😯)促成的，而是整个动物(📕)城“集体性遗(➗)忘”的结果。

片中提(🖤)到，爬(💮)行动物曾经(🚊)住在动物城，但后(💂)来因(🛎)一场未查明真相的事件，被迫(🎯)迁离(🦈)。

随着时间推移，历(🎱)史被模糊化(🧓)，只剩(🦔)下“他们很危险”的(⌛)一句话被写(🌆)进了集体潜意识。

《疯狂(😂)动物(🏃)城2》把这种“集体遗(🥗)忘”放大成整(🧛)个动(🚲)物城的盲点——(🗺)我们以为的(🌺)和谐，只是因为那些最(🐹)痛苦的人被排除在视(⏸)野之外。

如果(🥃)第一部告诉你，不(🚄)要带(🥀)着刻板印象(🚊)看别人。

而第二部(🌈)则是(🔤)告诉你，有些弱势群体，你连看(🏬)都看(🗜)不到。

共生需要理(🐩)解，而理解必(⛱)须建(✌)立在“被看见”的基(🙈)础上。

因为历(🏋)史缺席本就是另一种(🎪)暴力(💯)。

4

故事最后，那片羽(💴)毛登场，显然(🖍)是《疯(🤥)狂动物城3》的伏笔(🏈)，鸟类会是下(⤴)一部加入动物城的种(📻)群。

飞行这个技能简直(🐶)是动物城bug般(🏅)的存在，鸟类的加(🍟)入势(🏼)必会引发整(💎)个动物城结构性(🕉)震动(🔽)，我已经开始期待下一部故事(🧛)会怎(📗)么讲了。