跑(🏟)者(🎀)将人生押注(🧗)在十秒里，动画也(📫)在那十秒里(🦇)势(🎿)要改变观众(💚)眼(☔)前所见的一切(➡)，比赛结束，一切(🤰)煽动性的东西戛然而止，这绝(🐗)非(🥫)单纯感动的(⤴)体(♌)验，它拒绝把(🚿)角(❤)色心象世界剥(🆗)开。是的，如果说(🗑)同为独立动画(🧣)出身的新海诚(📓)动(🤣)画由不同角(🎻)色(🛎)的内面，通过(🍃)宛如对唱一样的(📅)台词互相交(💛)织(🐬)组成，观众相信(🕳)主角（我）笃(🍤)定(👄)了与他者能(👷)最直接地连结、(🤰)笃定世界的(🧑)一(🔯)切，然后观众(🕶)成(🤳)为共享同一种(👻)感受的共同体(🗄)，那么岩井泽健治在转向商业(🧤)制(🐘)片第一作、(😦)用(🎅)转描技法制(😛)作(🔟)的《百米。》则希望(🧓)观众更主动地(🌱)探索，找到属于(👕)自己的那个“我(❤)”。以(🗒)及新海诚因(❇)为(📥)他是“动画民科”，通过静止的层(🛬)与层之间的作(🌲)用挖掘世界的(😎)深度，岩井泽明(🍚)显(⌛)有着压倒性(🆑)的动画素养，他相(🍏)信动画要动(💒)，不(🐽)需要内面、仅(👑)靠纯粹的动就(🎉)能连结世界，《百(🗝)米。》正是这样一部只有表层面(🤓)孔(📶)的动画，且是(🛠)充(🐞)满杂质的面孔(🍄)。

转描与纯手绘(🆘)动画不一样的(👔)是它一定是绘(👲)画（手的劳作(㊗)）(🉐)与摄像机（(🖲)机(🕌)器）的共同作业。转描动画有(🏛)着“我”与世界的(📳)戏剧，这里的“我(🥍)”是指由构成动(🛣)画(🕥)的线的原生(📭)质（protoplasm），正因为原(🥄)画师之手的(🆘)劳(🥘)作，这种拒绝僵(🤚)化的变化具备(😉)个人性，但这种(🦓)个人性总会被摄像机下客观(✌)世(🏺)界的物质与(🆕)逻(♐)辑引导、诱惑(✍)，而原画师之手(🏥)又把线的质感(🍀)紧紧地把握在(🦊)自己笔下，对现(🌈)实(⛓)的物质与逻(🍘)辑(🏊)进行抗衡。体育故事也是这么(🖥)一回事，我们为(🥢)之热泪的种种(🕹)运动的人生，实(🥚)际(🙉)上是人用身(🏹)体投身到世界，与(🐷)世界交流、(🏇)抗(📏)衡，甚至可能被(🏛)世界撕裂的戏(🥣)剧一样。

于是，转(😍)描动画里的手与机器的共作(🛢)（(🗂)这种共作也(🖼)可(🐕)以当做在互相(🎀)撕扯），以永远(🛰)不和谐、不精(👭)确的样子在动(🕐)画的表层留下(⏭)了(🛺)种种杂质，比(⏹)如(🔇)看着像是扁平的脸却有着不(🚬)相协调的过于(😸)立体的运动，比(🕹)如有的动画师(👞)手(😛)艺跟不上现(🕝)实世界的运动，导(🌫)致角色动得(👂)“不(⏺)像人”，但在《百米(🔹)。》里，我更愿意把(🥓)这些杂质称为(🐜)现实对动画面孔留下的伤痕(🏇)。当(🎙)跑者在起跑(😝)线(⏮)各自准备时，衣(🆒)服的折痕比纯(❕)手绘动画要来(🔉)得更密集；倾(🛍)盆大雨让跑者(🤼)身(🐝)上出现不断(🕡)蠕(📬)动的光泽，宛如现实在抚摸动(📈)画的肌理——(🌨)这部动画毫不(💥)在意让信息量(💐)变(🕘)得排山倒海(🎭)——也是这个长(🥙)镜头里，在开(👯)始(🌲)赛跑那决定人(📪)生的十秒之前(👼)，框里的一切人(🦗)和背景的线都在运动里抖动(🌪)，我(🚣)们第一次如(💝)此(🚂)清晰地看见人(💀)与世界的相互(💂)作用力，这正如(➗)鱼丰漫画总是(〽)表现出谵妄的(🧚)价(🔖)值观一样，究(🆓)竟(🌒)是世界影响了人，还是偏执狂(🗞)在动摇世界，我(🍱)们无法确定何(🔓)者才是现实，或(☕)者(🏗)说，即使转描(📼)动画也不存在所(🐬)谓的确凿的(🎯)现(🕞)实性吧。因为角(👧)色从不说出心(💻)里话，直到富坚(🎬)被现实压垮崩溃，线条也跟着(🚽)紊(💖)乱，他哭的样(🍷)子(🤾)着实令人心疼(🥪)之余也让人忍(🍒)俊不禁。

是去年(🤮)喜欢的动画之(🥑)一《猫妖小杏》刚(🎊)好(🖤)也是转描动(💕)画(🙃)，它同样有着来(🤑)自现实的杂质(🍹)，比如该片采用(🕜)现场收音的方(👃)式，电影的“声腔(☝)”有(🦁)着超出画纸(🏙)之外的空旷，然而(🏡)这是一部需(🙀)要(📙)抑制住单纯靠(🍕)手作来想象运(❓)动的动画，因为(🖋)少女对世界感到无聊，她面对(🗑)会(🎟)说话的猫这(🍴)种(💑)超自然生物也(😌)毫无想法。形式(🐯)在故事引导下，转描动画将现(🏪)实里的那些习(🧞)以(⏪)为常的“噪”与(🈚)“动(💸)”带入动画后，现(🥙)实性被动画给(🍳)均质化，留下了(🗻)不和谐的扁平(🐒)的表面。《百米。》的(👩)杂(🉑)质留下了凹(🏷)凸不平的面孔，个(🖍)人与世界、(😑)动(🖼)画与现实、手(🍥)与机器对运动(🕗)的想象力不断(👟)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(🚯)画(🚹)纸、画面、(😁)银(💡)幕。要说动画哪(🐅)些地方不是转(🤯)描的话，几乎就只有跑步的时(😊)刻，在标枪打响(📑)后(🔮)，跑者对爆发(🎯)力(🌏)与全力以赴的(🤪)迷恋直接冲破(😨)现实，画者无法(💷)参照现实，只能(🔍)发挥自己的想(🐐)象(🚟)去描绘速度(🥁)。这就是这部动画(🍅)所描绘的体(⛷)育(😁)运动，画者无疑(🎞)也是选手。

我觉(🏻)得岩井泽这次(🥍)联合动画师小岛庆祐确实在(♍)一(🛂)般的日本商(🐕)业(😒)动画体制里带(💊)来了此前没有(🧐)的东西（或者说是“杂质”），动(🐳)画师出身的押(🔂)山(🌚)清高在去年(⏮)上(👲)映的《蓦然回首(😠)》里缩小了动画(🎛)电影的制作规(🚬)模，利用小团队(🌍)的体制尽可能(🐙)保(🌳)留原画师的(⏮)人工性，这种体制(🏬)宛如希望洗(🏆)净(👔)日本动画的工(🤖)业属性，我觉得(💊)押山应该希望(🧝)观众能注意到那些“动”里蕴含(😜)着(🍤)手的劳作，通(👭)过(📣)一种隐秘的“元(🏼)动画”，在这部以(🛬)画画为题材的动画里，利用动(🐸)画之“动”让人意(😾)识(🧠)到这是画，然(🌫)后(❔)想到不同的笔(🍩)触各有主人，并(🐕)为这种人工的(🤛)物质性感动。若(🈚)借用土居伸彰(📡)的(♎)说法来说的(🕘)话，那就是《蓦然回(🙅)首》的局限性(📌)在(📃)于对动画的定(⬅)义只看到了帧(👄)与帧之间，动画(🛵)还有“帧之彼端”的可能性，即观(❤)众(⏫)的自我意识(🕦)。面(🚏)对《百米。》凹凸不(💮)平的面孔，我们(🤺)却无法以一种动画教养判断(💟)它的好与坏，只(🗺)是(🦂)在极速一百(🌧)米(👠)里，观众看到的(📕)不只是绘画与(🈶)手的劳作的奇(🔝)迹，动画在逃避(📭)现实之前先要(🔓)注(🎼)视现实，只剩(🥃)下速度的世界里(👅)我们可以选(👵)择(⛵)看清“我”自己的(😪)面孔。