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8.《水野朝阳在线观看》评价怎么样？

Mtime时光网网友：

在所有的电(❓)影里，安东尼(🥥)奥尼的声音是最(🏴)让我(♉)痴迷(😭)的。很想写一(🖕)篇长长的影(🚭)评，记(🏙)录周(🐹)六三部电影的迷(👲)人之处，但我(🏃)太累了，也没有时(🍗)间。随(🧗)着日子的流逝，我(🎂)感觉到一种(⤵)紧迫(🚰)感，那是因为(🐆)我逐渐意识到并(😛)不想(🐬)对影片有一个富(🏑)有洞(⛰)见的影评式分析(💓)，只是想简单(😣)诉说(🕵)看完电影后(🗿)愉悦的激情，而时(🍻)间是(🐚)最会扼杀此类精(🦊)灵的。总之，它(📛)们应当更潦草地(🚵)出现(🥨)在我(🈚)的影评里。

我(🥐)该怎么形容(💯)安东(🙂)尼奥(🏩)尼电影的声音呢(👴)，不妨先谈谈(💽)其他的几部片。在(🔅)《奇遇(🚚)》里，我一定为小岛(💍)上的寻找感(🎑)到过(🦈)某种震颤，乍(🔑)一看，可能会说那(🦍)些天(🍻)际线，那些海平面(🐭)，还有(📅)嶙峋的石块曲线(📨)，有种眩晕感(🎼)，它们(📫)在构图和调(👗)度上的确至关重(🌀)要。但(⛰)唯有那个有节拍(🤓)，甚至有点儿(⛓)魔性的海浪声陪(🏑)伴，才(💝)让我(🕖)真的相信：(🌒)也许下一秒(🤤)这些(👡)人真(🚥)的要掉到海浪里(🍉)头；在《夜》和(🍩)《蚀》里，让我忘不掉(🖍)的是(🍃)鞋跟踩在地面的(🗨)声音；《放大(🚜)》最有(📆)意思，几乎所(😛)有人都会为结尾(🥄)的是(🗳)否存在说上两句(🌞)，但吸(🍲)引我的不是这些(🧓)，远在最后的(🍂)画面(🔧)出现之前，这(🌔)个问题已经强烈(🎆)袭来(🕓)了——听听那个(👉)网球被击打(😱)的声音！现实世界(🧗)的网(🛋)球声(🔬)不会以那种(🥂)强度（相对(➰)于其(🍟)他声(🍨)音）和频率出现(🛣)，这个节奏，以(🌽)及声音的质感已(🍭)经说(🕧)明了一切。

但无论(😋)如何，安东尼(🐷)奥尼(🚽)的声音永远(📠)是出发于最基本(✖)的现(🔱)实的——绝对不(🕒)可能(🥟)有在远处，或是墙(🛄)背面的人，说(💧)话响(❎)度与前景中(🦑)的人相差无几。但(🕷)用句(🏚)俗套的话讲，他是(🤑)超越现实的(⬆)（天呐，写出来俗(🦎)的想(🤸)吐）(🏾)。在《过客》里，很(🔝)容易注意到(😘)开头(🔙)那个(🤟)电风扇的声音，也(🧤)许这包含了(🚂)某种心理隐喻，但(☕)它首(👧)先作为听觉元素(📣)让人感到适(♌)切。下(🕒)一幕，来到酒(🕒)店前台，那个烦人(🔞)的电(✂)风扇消失了，但空(👓)间中(💟)仍存在另一个持(❔)续的干扰，频(🏣)率更(♟)高但响度低(💈)了不少，画面里最(📕)终能(🔡)看到音源是摆在(🔇)后方柜台的(🔇)另一个小型电风(♐)扇，我(㊗)格外(🐝)需要这样的(🚦)变奏以适应(😌)不同(🐹)的空(🥇)间与进展。在阿巴(⏩)斯那里，也许(🎇)有个更美妙的画(🔕)外空(💦)间经由声音建立(⛄)，但安东尼奥(🦎)尼甚(📲)至连画内空(🍢)间都需要声音真(💏)正建(🎂)立。每一个空间都(🐉)有无(🥔)数种方式得到观(🧟)察，创作者对(🤫)空间(🥔)所包含灵魂(🔯)的提取态度反映(💉)在声(⌚)音的剪辑上，我借(🎓)由画面看到(🚍)它们，但唯独通过(🎇)声音(🕥)才进(🛳)入它们。

也许(♈)电影的色彩和声(👄)音一(🤓)样，具有更简单的(🎛)特性。《放大》中(🤑)的色彩格外妖艳(🌧)，这不(🥡)仅仅是指那些模(🎼)特所穿的服(⌚)装，连(🅾)最简单的红(🕡)色与绿色都是如(🔎)此。最(📖)让我惊奇的是那(✂)个公(🚶)园，当男主在公园(🏭)中拍照时，我(➡)突然(😎)意识到自己(🦂)不知道上哪去找(📁)一个(➕)有这种特质的公(😕)园，这特质是(😸)由颜色赋予的，绿(✴)色形(🌜)成的(🗿)节奏感很强(📻)烈，那个段落是整(🥇)部电(🔞)影里我最喜欢的(💂)。如果说解读(📗)家们在《放大》中能(🍄)找到(⏹)一些所指与颜色(🔊)对应的话，那(🌀)么《过(🍧)客》里的颜色(🐤)将更加“普通”，隐喻(🔹)的意(➖)味儿更低，却仍保(😲)留着(🏨)单纯的视觉刺激(♒)以使我们直(🍰)接理(💀)解，它们不再(✨)像《红色沙漠》海报(🐭)里的(🍶)颜色那样，尖锐地(🖋)似乎都有些(♉)刻意了。

他也有着(🌧)一种(➿)最受(🕗)我喜爱的调(🎄)度方式，奥逊威尔(🐬)斯那(🤜)种景深镜头功力(♐)也许很强，但(🍤)每个人物只是像(🚗)螺丝(🥊)钉一样出现在他(😼)们该出现的(🙌)景别(👐)，发出他们该(🚐)做的动作，这也许(🚇)让我(🎥)觉得对画面中的(🔄)人物(🚈)有些缺少感情了(🚔)。另一个意大(🏇)利导(🌲)演费里尼，人(🌼)物会如跳舞般接(🧑)近又(🍣)跳出，最后遗落下(🆗)一个孤独的(🧤)人儿（这倒让我(🏸)觉得(🕙)费里(🌄)尼是爱这角(✊)色的），但他们是(💋)经历(✨)过热闹喧嚷的。安(🥝)东尼奥尼的(🌹)人物从一开始就(⛎)不和(🎆)谐，而且他们绝不(🔂)居于自己应(🚅)该在(💆)的位置，永远(🏖)在逃避，这样会开(🍣)辟出(😵)更大的画面空间(🏸)，也使(🚽)得动作——或者(😖)用现在常被(💈)提及(🎶)的“姿态”——(🐤)不再是木偶般缺(🐉)少灵(🤳)魂的目的执行工(🧤)具，而拥有情(🔖)感内化——尽管(🥅)连动(🍍)作本(🛎)身也常常在(🤺)逃避。

也许让大多(🥒)数观(🎇)众着迷的是安东(❇)尼奥尼电影(💹)中的空间，确实，我(😢)也爱(🎆)它们，我本想就此(👑)对比一下维(😏)斯康(🥌)蒂的空间建(🦖)立方式，但现在是(🛌)什么(👂)时候，已经12点多了(🧓)吗？(👝)好吧，我仍然想简(🈳)单写写。之前(🔽)不记(🆓)得在哪里听(🛡)人说他喜欢看电(🌮)影中(🖊)角色走路的样子(🌯)，这些镜头几(🏛)乎是导演的签名(🐿)，我明(🍙)白这(🙁)种感觉，但安(⛳)的电影里走路还(🍕)意味(🎋)着空间（当然也(🐼)可能是小跑(🖌)，甚至开车啦），他(🕯)在画(👨)面视觉中加入了(🔇)如此多环境(🐚)的要素，那些几何(🎢)式（仅用(👛)这一个词是(🧚)严重不能概括的(🗿)）的(😢)图像在单个画面(📮)中已独立表(🔌)意，然而还是经由(📯)角色的运动才将他们(✋)串联起来，但我要(❤)马上反驳我(🤹)的上一句，因为我(🛒)只是(🎓)在每一个场景强(🎃)烈地经历了这个空间(🚉)，我对整个空间仍(🎸)然一无所知(🤦)，它们并没有被真(🕢)正串(🎌)联，我只是重复地(🙄)经历、经历(⛴)，到了最后，除了整(🐽)个空间，电(🥁)影的其他所(⌚)有部分倒是都被(🌾)圆满(💀)感知了。这一点在(🌲)《夜》里也许最(💹)为明显。

哎呀，老维(📔)斯康蒂，没有太多时间(🛶)留给你了，我首先(♎)是想为一种(🧙)轻浮的态度向你(🛑)道歉(🍢)。在看完《白夜》后，我(🕷)把这个既不那么现实(👼)主义，也不那么类(💏)似《豹》的片称(🐺)为转型期电影，但(🚺)这是(🍜)十分不公平的！没(🎂)有人是生活(🍳)在转型期内的，我(🦔)们现在永(⌛)远不知道目(💕)的地在哪，以一种(🤖)上帝(🍴)式的姿态评判是(🚿)可憎的。当下(🧡)就是当下，彼时的(🌲)你也许也意识到现实(🔑)主义不再完全有(🥨)效，转而开始(🈶)了自己的实验，或(🏃)者说(🏕)，仅仅凭直觉开始(🐷)了创作。这部《白夜》的空(🤝)间布景，别人看来(☕)可能有些粗(🕝)制滥造，但你也许(🈁)正刻(👖)意为之，你在探索(😻)心中的情感(🈶)是如何建立起空(🔛)间的，幻梦(🍩)是如何给空(🥌)间带上色调的，视(🦆)觉元(🧘)素又是如何以舞(🗽)蹈的形式呈(🍪)现出来的，你多擅(😱)长拍舞！

《北斗七星》里你(📸)的改变令我震惊(🏼)，不得不猜测(🎓)那些年究竟发生(📑)了什(🚾)么真正触动到你(🎨)心房的事。开头的那种(👁)速度，让我想起了(✴)《妖夜慌踪》。现(🍤)实的东西仍存在(🥛)于你(🌯)的电影里，但它们(🆚)或多或少带(🌇)上了失落的调子(🎗)，我最喜欢(🤷)里面的风，它(🛢)们伴着那些表现(🍷)主义(⛽)光线几乎要把你(🐉)的心与里面(💏)蕴含的全部感情(🖐)吹出来。也许在未来，你(⚽)的空间不再这么(🤗)粗粝黑色，而(🕴)显得庄严，但那或(🎿)许正(♒)是《豹》中公爵因为(🧥)衰老脆弱而不得已为(🤜)之的节制...

现在太(👬)晚了，我感觉(🙄)难过，如果这会儿(➿)还不(⏮)睡觉，一道深渊就(🏣)会逐渐在我(🧀)眼前清晰起来，就(🕕)像我看它(🧟)它看我那样(🍠)简单。这不仅仅是(💼)因为(🏎)明天要上班，或许(😆)正是因为上(🐣)班，谁知道呢。我明(📆)明已经结尾，又开始盯(🐞)着卫生间里一条(🙋)该死的毛巾(🦒)，真烦人，毛巾有什(💪)么好(🦉)看的！也许现在出(🔵)门，就能遇见楼下垃圾(🍼)桶旁边那只简州(🎿)猫了，但我太(👦)累了，我想睡觉。哎(😂)，未来(🎪)，未来！

丢豆网网友：聂远(🌨)乔的神色到是(🐀)平静，没(🚳)有想继续解释(🦇)的意思，也没有(⛷)阻拦铁(🕸)玄说下去的意(🕊)思。