看(🦇)完第二部，说(🏢)一句(🥟)《疯狂动物城(🕷)》系列(🚰)是当代美国的《动(💸)物农场》也不(🙍)为过吧？(🥄)

这依旧是一(🤡)部表层侦探冒险(🆒)，里层(♊)政治寓言的(🐍)电影，第二部延续(🦑)第一(🕋)部“犯罪调查(🐁)+社会隐喻”的框架(😰)，却把(🔤)故事矛盾从“种族(🏹)偏见”推向“结(🤢)构性(🙉)偏见”。

换言之，相比(🧑)于第一部，第(🎂)二部(🏞)不只讲种族，还在(📴)讲阶级。

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《疯狂(❤)动物城》这(🎶)两部看似在(📡)重复(🎛)套路，其故事(🎏)内核(🎩)发生了巨大(🤼)变化(⛲)——

第一部内核(🔍)：

大家都一(📖)样，不管你(🕥)食肉、食草(😭)，一起来动物城玩(🈵)耍吧(💨)！

第二部内核(📯)：

大家都不一样(🧚)，所以(⛳)才更需要动(🅰)物城这座多元包(🚡)容的(❓)环境。

这种内核的(📫)变化也跟全(🗓)球经(🛐)济下行的大环境(🎄)多少沾点关(🈸)系。

《疯(📵)狂动物城1》上映的(🚭)时候，正是经(👐)济泡沫最(🖐)浮华的时期(🥧)，小镇(🛂)女青年兔朱(📻)迪努(📼)力考入都市(🈯)精英(🍀)岗位，凭借自身努(㊙)力和优秀品(📯)质，打破了(👑)“兔子当不了(⛓)警察”的刻板印象(🍐)，非常(🐞)符合当年好(😬)莱坞流行的美国(🆘)梦叙(🤛)事。

那段时期(💏)，人人相信个体努(😰)力，人(🌂)人相信个体进步(🔙)带动社会进(🆕)步，甚(🌉)至解决社会矛盾(🅱)。

所以电影主(❄)题曲(✴)《Try Everything》都在跟你强调个(🚔)体努(🎹)力的力(🧥)量——

“我(✡)总是失败、(🔥)总是(🙇)跌倒，但总能(🙈)站起(♒)来展望未来(🍛)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🦒)

而《疯狂动物城2》上(👗)映的今天，正(🔨)是全球经(😈)济下行的阶(📝)段，人们不再迷信(📵)个体(🔝)努力，大家都(🐞)知道很多事情就(🍌)不是(🗡)个体努力能(🎸)解决或者该解决(🏮)的事(🥥)情。

因此气候墙从(💮)上一部的功(🧟)能性(🌚)设定变成了第二(🍭)部世界观的(🐨)重要(👚)符号。动物城能同(🌹)时容(🙉)纳热带(😕)雨林区、(✌)苔原区、沙(💄)漠区(🛒)，全靠“气候墙(🕖)”这个(🦊)核心技术。

气(📘)候墙(⛺)可以精准控制不(🌄)同区域的温(👀)度、湿度(🍁)，动物们才能(🐜)打破气候限制，聚(🤑)居在(🍉)同一座城市(⛔)，这才有了动物城(⛰)的诞(🈚)生。

所以电影(🤨)主题曲《Zoo》开始跟你(📯)强调(🔸)环境的力量——(⏯)

“我们汇聚在(💣)此只(🛥)为欢庆，在这片天(💲)地，人人都能(💄)活成(😄)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🤘)

而"推(☝)动环境(😵)力量高于(⚪)个体努力"这(🖕)个主(☝)题的角色就(🤰)是以(🏏)蛇盖瑞为代(🌜)表的(🤖)爬行动物。

第一部(🚰)明说动物城(⛏)适宜所有(🕵)动物共同生(🎮)活，但从头到尾只(🎷)出现(🌲)在哺乳动物(🧘)，而第二部中，爬行(🆑)动物(♍)的出场则填(🐋)补了一部分世界(💐)观。

原(🕡)来动物城的气候(🧥)墙是蛇盖瑞(🎓)他姥(👉)姥发明的，因为爬(😈)行动物对环(🤜)境的(🔁)要求会更高，他们(🉑)创造(👄)宜居环(🍞)境的需求(🧦)是最大的。

2

第(🚪)二部(📗)的故事结构(🆚)十分(🛤)清晰——

主(🌖)线：(🍌)爬行动物因旧日(📛)冤案被驱逐(📻)，兔朱迪与(⛽)狐尼克追查(🥡)真相；

情感线：(🐪)搭档(🍦)之间因表达(💜)方式不同产生误(🥫)解；(🐻)

世界线：动(🥇)物城的“气候墙”起(🏗)源被(♈)揭开。

由于一二部(💽)几乎没时间(⛱)空白(🔊)，兔朱迪依旧是动(🌜)物城的新人(👣)，她并不了解这座城市(🙁)，对动(🍎)物城的印象还停(💛)留在明亮、(🐣)干净(🔙)、繁华，类似(📲)于纽(😟)约、洛杉矶(📖)、旧金山这样的精英(🏛)化都市。

可随着兔朱迪(👇)对爬行动物(🦖)案的调查，她和狐(😌)尼克(♍)来到了湿地(🌜)市场，才见识到这(👎)座城(🤗)市真正的边缘、底层的世界(📥)。

要知(❕)道，连狐尼克这样(🍆)见多识广的(🈹)老江(🚧)湖来到湿地市场(🐽)都叹为观止(🌘)，且并不熟悉湿地领域(🏺)的规(✈)则。

这说明爬行动(📮)物的生存环(📮)境是(🚱)动物城真正意义(⏩)上的边缘地(🥜)带，这类动物群体甚至(🔅)不是“底层”，他们压根就(🏹)“不！存！在！”

这种(🚙)“缺席”本身就很说(🐦)明问(🎊)题了，因为最(🌖)底层、最边缘的(🕕)群体(⚡)，你是看不到也听不到的。

而日(🔲)常建(🚿)设、维系这个社(💾)会正常运转(🎾)的群(🍁)体往往就是你看(🚏)不见的那类(😞)。

片中提到“爬行动物曾(⛽)经住(🚩)在动物城，但后来(🆔)被驱逐，甚至(😮)其族(🏛)群历史都被模糊(💈)化。”

你很难不(🤟)会联想，爬行动物隐喻(👳)的是美洲原住民、有(👃)色人种、边(📳)缘族裔、底层移(🍵)民打(🍵)工人、亚文(⛷)化群体……等一(👋)切被(🥓)视为危险、野蛮、不能共居(💝)的群(🗒)体。

找亚裔演员关(🎤)继威配音蛇(🏇)盖瑞(👺)，更是强化了这点(📤)隐喻。天生的(🍅)差异都会造成一定社(😀)会恐(🏊)惧，这恰恰对应了(🐴)电影中”冷血(🙂)动物(🐜)=天生危险”的叙事(🏮)设定。

正因此(👃)，电影将气候墙的发明(🛶)者设定为爬行动物中(🌗)的蛇姥姥。

气(🚶)候墙的存在，是动(☕)物城(📹)这个乌托邦(🌓)能成立的前提。它(🏴)不只(🐺)是工程奇迹，更是一种社会契(🎡)约—(⛺)—差异不是问题(👔)，而是事实。

真(🚎)正需(🚫)要解决的不是差(📤)异，而是我们(🚼)愿意为彼此共存而付(🏴)出努(❎)力。

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当我们把这个(🐨)设定放回美(🗒)国现(💃)实，大概能更清楚(😝)第二部真正(🎀)想讲的东西：

动物城(🕢)的理念不是让大家都(🤱)一样，而是让(😻)大家接受人人都(👛)不一(🚀)样。

蛇姥姥的(🥈)理念是一种“用改(🌋)善环(📭)境来改善观念”的逻辑。

在美国(⛱)，这类(🎁)“让不同族群可以(🈶)共同生活”的(🛂)改善(📺)措施是宪法制度(📜)、公共教育(🥨)、社区工程、移民体(🛍)系…(👪)…

这些东西并不(Ⓜ)够完善，但已(🍾)经是(🍅)最能中和偏见、(😇)最能让差异(🧘)共存的力量了。

故事发(🖨)展到中段，影片最微妙(☔)的一点是—(👮)—悲剧并不是反(🥎)派一(👓)人之力促成(🕌)的，而是整个动物(🏿)城“集(😔)体性遗忘”的结果。

片中提到，爬(💃)行动(🏀)物曾经住在动物(❇)城，但后来因(😵)一场(💗)未查明真相的事(🏙)件，被迫迁离(📵)。

随着时间推移，历史被(🛬)模糊(👒)化，只剩下“他们很(💱)危险”的一句(💑)话被(🤮)写进了集体潜意(🍬)识。

《疯狂动物(👩)城2》把这种“集体遗忘”放(🐚)大成整个动物城的盲(😁)点——我们(💜)以为的和谐，只是(📉)因为(👥)那些最痛苦(⛅)的人被排除在视(🛥)野之(🕉)外。

如果第一部告诉你，不要带(⛺)着刻(🛢)板印象看别人。

而(😄)第二部则是(🏀)告诉(🤺)你，有些弱势群体(🐎)，你连看都看(👴)不到。

共生需要理解，而(🙅)理解(📬)必须建立在“被看(🌆)见”的基础上(🎠)。

因为(🥣)历史缺席本就是(🔧)另一种暴力(🎾)。

4

故事最后，那片羽毛登(🗜)场，显然是《疯狂动物城(💄)3》的伏笔，鸟类(🧜)会是下一部加入(🔝)动物(🏢)城的种群。

飞(🛄)行这个技能简直(🕥)是动(➿)物城bug般的存在，鸟类的加入势(🤖)必会(🐳)引发整个动物城(🤘)结构性震动(🍝)，我已(💦)经开始期待下一(😜)部故事会怎(👴)么讲了。