看完(🍈)第二部，说一句《疯(🕣)狂动物城》系(👄)列是(🤟)当代美国的《动物(🌓)农场》也不为(🥝)过吧？

这(🧒)依旧是一部(🚼)表层侦探冒险，里(🐠)层政(👍)治寓言的电(🍑)影，第二部延续第(🌡)一部(✖)“犯罪调查+社(🎷)会隐喻”的框架，却(👾)把故(👻)事矛盾从“种族偏(🛷)见”推向“结构(⏬)性偏(💳)见”。

换言之，相比于(🎟)第一部，第二(👓)部不(🥎)只讲种族，还在讲(🦂)阶级(😍)。

1

《疯狂动(🍣)物城》这两(😧)部看似在重(🎍)复套(🎦)路，其故事内核发(🚺)生了巨大变(⌚)化—(👭)—

第一部内核：(✏)

大家都一样(🔈)，不管你食(📅)肉、食草，一(🚘)起来动物城玩耍(🏒)吧！

第(🍦)二部内核：(🚋)

大家都不一样，所(💙)以才(🍒)更需要动物(😸)城这座多元包容(😥)的环(📗)境。

这种内核的变(🍆)化也跟全球(🛺)经济(🎸)下行的大环境多(🍅)少沾点关系(🎟)。

《疯狂(🌥)动物城1》上映的时(✌)候，正(🐝)是经济(🗿)泡沫最浮(🍡)华的时期，小(🐞)镇女(🌴)青年兔朱迪努力(😰)考入都市精(🛏)英岗(✊)位，凭借自身努力(❄)和优秀品质(🧜)，打破了“兔(🎬)子当不了警(🐍)察”的刻板印象，非(🆎)常符(🤝)合当年好莱(➖)坞流行的美国梦(🐎)叙事(🥒)。

那段时期，人(🔶)人相信个体努力(♓)，人人(🍁)相信个体进步带(🎾)动社会进步(🏔)，甚至(🌅)解决社会矛盾。

所(🚈)以电影主题(🎏)曲《Try Everything》都(🔕)在跟你强调个体(😘)努力(🚴)的力量——

“我总(🛄)是失败、总(🎵)是跌(✈)倒，但总能站起来(🔉)展望未来”。

（(🚪)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🌴)《疯狂动物城2》上映(🚤)的今天，正是(🈁)全球经济(🌌)下行的阶段(🛤)，人们不再迷信个(📔)体努(💺)力，大家都知(🎢)道很多事情就不(😤)是个(🍾)体努力能解(🍸)决或者该解决的(📻)事情(🎵)。

因此气候墙从上(✏)一部的功能(😡)性设(🤰)定变成了第二部(♈)世界观的重(🛷)要符(🐂)号。动物城能同时(🕜)容纳(🥫)热带雨林区、苔(🕎)原区、沙漠(💖)区，全(🔍)靠“气候墙”这个核(👘)心技术。

气候(🧣)墙可(🏊)以精准控制不同(🚬)区域的温度(💕)、湿度，动(🍁)物们才能打(🧑)破气候限制，聚居(🐵)在同(🐬)一座城市，这(📻)才有了动物城的(🚹)诞生(🏐)。

所以电影主(🗿)题曲《Zoo》开始跟你强(🥝)调环(👠)境的力量——

“我(🔩)们汇聚在此(🐔)只为(💞)欢庆，在这片天地(🐡)，人人都能活(🕯)成想(🏖)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🎊)"推动(🧥)环境力量高于个(🎬)体努力"这个(🕸)主题(⬆)的角色就是以蛇(🐹)盖瑞为代表(🏄)的爬(⏭)行动物。

第一部明(✳)说动物城适(✡)宜所有动(🌓)物共同生活(💙)，但从头到尾只出(💨)现在(🌫)哺乳动物，而(❣)第二部中，爬行动(🐾)物的(🦆)出场则填补(❗)了一部分世界观(🎂)。

原来(🤙)动物城的气候墙(😏)是蛇盖瑞他(📀)姥姥(🈳)发明的，因为爬行(⛵)动物(🚽)对环境(🚎)的要(🥂)求会更高，他们创(🆕)造宜(🏯)居环境的需求是(✊)最大的。

2

第二(🎛)部的(🔘)故事结构十分清(😧)晰——

主线(💫)：爬(💦)行动物因旧日冤(📏)案被驱逐，兔(🔌)朱迪与狐(🐋)尼克追查真(🎇)相；

情感线：搭(🛡)档之(🎌)间因表达方(🐢)式不同产生误解(🍢)；

世(🕰)界线：动物(😆)城的“气候墙”起源(🥉)被揭(🔬)开。

由于一二部几(👚)乎没时间空(🖖)白，兔(⛓)朱迪依旧是动物(🗜)城的(🥈)新人，她(🗨)并不了解这座城市，对(🀄)动物(🎋)城的印象还停留(💳)在明亮、干(🍱)净、(🍷)繁华，类似于纽约(🛂)、洛杉矶、(📅)旧金山这样的精英化(✝)都市。

可随着兔朱迪对(😛)爬行动物案(⬇)的调查，她和狐尼(♍)克来(👷)到了湿地市(💎)场，才见识到这座(😔)城市(🤜)真正的边缘、底层的世界。

要(🥊)知道(🗜)，连狐尼克这样见(🏤)多识广的老(🦀)江湖(👵)来到湿地市场都(🗞)叹为(🚎)观止，且(🔡)并不熟悉湿地领域的(🐉)规则(🐤)。

这说明爬行动物(📘)的生存环境(⏩)是动(🐣)物城真正意义上(🕗)的边缘地带(🎲)，这类动物群体甚至不(♈)是“底层”，他们压根就“不(🛒)！存！在！”

这种“缺(🏜)席”本身就很说明(🥞)问题(📰)了，因为最底(🆒)层、最边缘的群(❇)体，你(🚙)是看不到也听不到的。

而日常(😽)建设(🌚)、维系这个社会(🥫)正常运转的(🕺)群体(⌚)往往就是你看不(💤)见的(🌦)那类。

片(🌰)中提到“爬行动物曾经(💄)住在(🍨)动物城，但后来被(💏)驱逐，甚至其(✏)族群(🏂)历史都被模糊化(🦃)。”

你很难不会(🥗)联想，爬行动物隐喻的(🏗)是美洲原住民、有色(💵)人种、边缘(🏨)族裔、底层移民(😬)打工(⬜)人、亚文化(🏇)群体……等一切(💌)被视(🎥)为危险、野蛮、不能共居的(👑)群体(🚌)。

找亚裔演员关继(🚍)威配音蛇盖(😺)瑞，更(🎚)是强化了这点隐(♏)喻。天(🤗)生的差(👨)异都会造成一定社会(✌)恐惧(🐔)，这恰恰对应了电(🍩)影中”冷血动(🔲)物=天(📆)生危险”的叙事设(💆)定。

正因此，电(🚞)影将气候墙的发明者(💲)设定为爬行动物中的(🦏)蛇姥姥。

气候(💷)墙的存在，是动物(🌞)城这(👡)个乌托邦能(🌌)成立的前提。它不(🥌)只是(🕤)工程奇迹，更是一种社会契约(🍌)——(🎁)差异不是问题，而(🛅)是事实。

真正(🚡)需要(🙃)解决的不是差异(🐘)，而是(🍐)我们愿(😮)意为彼此共存而付出(💨)努力(⛸)。

3

当我们把这个设(🥅)定放回美国(🤑)现实(🥙)，大概能更清楚第(🕢)二部真正想(🏽)讲的东西：

动物城的(🗂)理念不是让大家都一(🛣)样，而是让大(🕰)家接受人人都不(🍹)一样(🥄)。

蛇姥姥的理(⬛)念是一种“用改善(🏨)环境(👞)来改善观念”的逻辑。

在美国，这(🤾)类“让(🏒)不同族群可以共(🌩)同生活”的改(🍸)善措(🍲)施是宪法制度、(👟)公共(🛃)教育、(🙌)社区工程、移民体系(🥣)……(🔂)

这些东西并不够(🤶)完善，但已经(🧥)是最(🧠)能中和偏见、最(🕑)能让差异共(🙌)存的力量了。

故事发展(🍀)到中段，影片最微妙的(🆕)一点是——(🎄)悲剧并不是反派(🌧)一人(🌟)之力促成的(🏼)，而是整个动物城(🚧)“集体(🤩)性遗忘”的结果。

片中提到，爬行(🚜)动物(⏳)曾经住在动物城(🤸)，但后来因一(🙈)场未(🤩)查明真相的事件(⏱)，被迫(🥁)迁离。

随(🀄)着时间推移，历史被模(🕠)糊化(🎹)，只剩下“他们很危(⚽)险”的一句话(🚀)被写(🌹)进了集体潜意识(⬇)。

《疯狂动物城(🧞)2》把这种“集体遗忘”放大(😊)成整个动物城的盲点(🚁)——我们以(🏘)为的和谐，只是因(🎗)为那(📘)些最痛苦的(👛)人被排除在视野(🚕)之外(🥇)。

如果第一部告诉你，不要带着(🎵)刻板(🚛)印象看别人。

而第(🧜)二部则是告(🔭)诉你(🥪)，有些弱势群体，你(🗳)连看(💩)都看不(😦)到。

共生需要理解，而理(😦)解必(🔅)须建立在“被看见(🧘)”的基础上。

因(😀)为历(😄)史缺席本就是另(😌)一种暴力。

4

故(⛽)事最后，那片羽毛登场(〰)，显然是《疯狂动物城3》的(😳)伏笔，鸟类会(🚻)是下一部加入动(🕎)物城(🀄)的种群。

飞行(🏡)这个技能简直是(🐀)动物(👜)城bug般的存在，鸟类的加入势必(🏩)会引(🧚)发整个动物城结(🍚)构性震动，我(🍹)已经(🖤)开始期待下一部(🥞)故事(💊)会怎么(🌶)讲了。