看完(🈲)第二(🏉)部，说一句《疯狂动(📽)物城》系列是(✍)当代美国(😸)的《动物农场(🍾)》也不为过吧？

这(🐷)依旧(👉)是一部表层(🌰)侦探冒险，里层政(🔎)治寓(🐸)言的电影，第(🍮)二部延续第一部(🛫)“犯罪(🏯)调查+社会隐喻”的(🔸)框架，却把故(😲)事矛(😙)盾从“种族偏见”推(🎼)向“结构性偏(🎗)见”。

换(👬)言之，相比于第一(⛲)部，第二部不(😤)只讲种族(🏂)，还在讲阶级(🍨)。

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《疯狂(✌)动物城》这两(🍹)部看(🛳)似在重复套(🏘)路，其(😏)故事内核发生了(📓)巨大变化—(🌸)—

第一部(🎅)内核：

大家(📻)都一样，不管你食(🍚)肉、(⛏)食草，一起来(👹)动物城玩耍吧！

第(🛬)二部(🥄)内核：

大家(🌐)都不一样，所以才(🏓)更需(🏎)要动物城这座多(📈)元包容的环(🌇)境。

这(🏋)种内核的变化也(🐛)跟全球经济(🍋)下行(💲)的大环境多少沾(⛴)点关系。

《疯狂(🔟)动物城1》上(🐅)映的时候，正(🈚)是经(🌹)济泡沫最浮(🤞)华的(🎊)时期，小镇女(💍)青年(😢)兔朱迪努力考入(🔃)都市精英岗(📯)位，凭借自(🕝)身努力和优(💮)秀品质，打破了“兔(🔋)子当(👹)不了警察”的(🔩)刻板印象，非常符(✡)合当(😝)年好莱坞流(🚗)行的美国梦叙事(💮)。

那段(🎇)时期，人人相信个(🎟)体努力，人人(🚉)相信(🌊)个体进步带动社(📟)会进步，甚至(✝)解决(⚫)社会矛盾。

所以电(😳)影主题曲《Try Everything》都(🛥)在跟你强(♍)调个体努力(🤰)的力(Ⓜ)量——

“我总(😘)是失(🌑)败、总是跌(🎵)倒，但(🏼)总能站起来展望(🎒)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(😯)《疯狂动物(🛁)城2》上映的今(📗)天，正是全球经济(⛄)下行(🤘)的阶段，人们(🐶)不再迷信个体努(⛎)力，大(🌱)家都知道很(🎢)多事情就不是个(🥟)体努(🐲)力能解决或者该(🚒)解决的事情(🤖)。

因此(🌩)气候墙从上一部(😬)的功能性设(🚇)定变(🕌)成了第二部世界(🎟)观的重要符(♐)号。动物城(📋)能同时容纳(💋)热带(🕦)雨林区、苔(🧤)原区(🌪)、沙漠区，全(🎃)靠“气(✊)候墙”这个核心技(😕)术。

气候墙可(📦)以精准控(🐟)制不同区域(🥚)的温度、湿度，动(📲)物们(🐮)才能打破气(🥗)候限制，聚居在同(⤴)一座(👞)城市，这才有(🍪)了动物城的诞生(🎫)。

所以(👗)电影主题曲《Zoo》开始(🚁)跟你强调环(🔢)境的(📏)力量——

“我们汇(🚇)聚在此只为(💩)欢庆(⛎)，在这片天地，人人(🎂)都能活成想(🎵)要的模样(👧)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🍘)环境(🤖)力量高于个(〽)体努(🐉)力"这个主题(⬅)的角(🍕)色就是以蛇盖瑞(👪)为代表的爬(📦)行动物。

第(🔤)一部明说动(🧟)物城适宜所有动(🚬)物共(🔧)同生活，但从(🌜)头到尾只出现在(🔄)哺乳(🕞)动物，而第二(🐻)部中，爬行动物的(🛩)出场(🕓)则填补了一部分(🤑)世界观。

原来(😧)动物(🐛)城的气候墙是蛇(🧓)盖瑞他姥姥(📈)发明(🎶)的，因为爬行动物(🐅)对环境的要(🙁)求会更高(😼)，他们创造宜(🤩)居环(🎣)境的需求是(📍)最大(🌔)的。

2

第二部的(🛑)故事(📃)结构十分清晰—(👪)—

主线：爬(🏻)行动物因(🥑)旧日冤案被(🥉)驱逐，兔朱迪与狐(🔒)尼克(⏺)追查真相；(🎏)

情感线：搭档之(👽)间因(🗼)表达方式不(🐽)同产生误解；

世(👣)界线(📢)：动物城的“气候(🍙)墙”起源被揭(💿)开。

由(🛴)于一二部几乎没(🍭)时间空白，兔(🥅)朱迪(😛)依旧是动物城的(🚄)新人，她并不了解这座(🎿)城市，对动物(🧙)城的(⏭)印象还停留(🚣)在明(🎑)亮、干净、(🥙)繁华，类似于纽约、洛(🍣)杉矶、旧金山这样的(📳)精英化都市(👪)。

可随着兔朱迪对(🕎)爬行(📒)动物案的调(🔔)查，她和狐尼克来(🥗)到了(👎)湿地市场，才见识到这座城市(🏏)真正(🌸)的边缘、底层的(🎉)世界。

要知道(🌿)，连狐(🚎)尼克这样见多识(🎍)广的老江湖(➕)来到湿地市场都叹为(👭)观止，且并不熟悉湿地(🎥)领域的规则(⏫)。

这说(🛩)明爬行动物(🤠)的生(😑)存环境是动(🤵)物城真正意义上的边(😫)缘地带，这类动物群体(🌱)甚至不是“底(🦂)层”，他们压根就“不(✴)！存！在(🤦)！”

这种“缺席”本(🍋)身就很说明问题(😛)了，因(🥧)为最底层、最边缘的群体，你(🐏)是看(🔮)不到也听不到的(🙈)。

而日常建设(🤑)、维(📍)系这个社会正常(🔖)运转的群体(😍)往往就是你看不见的(📉)那类(🥂)。

片中提到“爬行动(🚀)物曾经住在(🐔)动物(💑)城，但后来被(🤧)驱逐(🔐)，甚至其族群(😐)历史都被模糊化。”

你很(😊)难不会联想，爬行动物(🌔)隐喻的是美(🕡)洲原住民、有色(👽)人种(🚦)、边缘族裔(🏹)、底层移民打工(🐿)人、(😊)亚文化群体……等一切被视(😘)为危(😞)险、野蛮、不能(🏇)共居的群体(🕡)。

找亚(☝)裔演员关继威配(🐭)音蛇盖瑞，更(🥊)是强化了这点隐喻。天(😱)生的(🤖)差异都会造成一(💿)定社会恐惧(🖲)，这恰(💩)恰对应了电(⛔)影中(🚕)”冷血动物=天(🚔)生危险”的叙事设定。

正(🔃)因此，电影将气候墙的(🐘)发明者设定(📏)为爬行动物中的(🤒)蛇姥(🎪)姥。

气候墙的(🈸)存在，是动物城这(🌰)个乌(🦃)托邦能成立的前提。它不只是(🚨)工程(🦁)奇迹，更是一种社(💊)会契约——(🚠)差异(🏽)不是问题，而是事(🎟)实。

真正需要(🙃)解决的不是差异，而是(👖)我们(😞)愿意为彼此共存(🎖)而付出努力(🍗)。

3

当我(🚠)们把这个设(🕌)定放(⛓)回美国现实(🥙)，大概能更清楚第二部(🔰)真正想讲的东西：

动(🚚)物城的理念(🍰)不是让大家都一(🏎)样，而(🐢)是让大家接(🚬)受人人都不一样(🍤)。

蛇姥(🀄)姥的理念是一种“用改善环境(💨)来改(🐐)善观念”的逻辑。

在(⏩)美国，这类“让(🍙)不同(👧)族群可以共同生(🔀)活”的改善措(🚗)施是宪法制度、公共(🎲)教育(📌)、社区工程、移(😂)民体系……(🚮)

这些(🆖)东西并不够(🏛)完善(🙏)，但已经是最(🔍)能中和偏见、最能让(🚾)差异共存的力量了。

故(📙)事发展到中(🐿)段，影片最微妙的(🥖)一点(🏣)是——悲剧(🕶)并不是反派一人(🤕)之力(🧡)促成的，而是整个动物城“集体(🚘)性遗(🍵)忘”的结果。

片中提(📎)到，爬行动物(🖐)曾经(🌴)住在动物城，但后(🚓)来因一场未(🦓)查明真相的事件，被迫(⛅)迁离(📑)。

随着时间推移，历(🌤)史被模糊化(🦆)，只剩(👫)下“他们很危(💞)险”的(🧠)一句话被写(👳)进了集体潜意识。

《疯狂(🎨)动物城2》把这种“集体遗(🍬)忘”放大成整(🍪)个动物城的盲点(🥑)——(🌻)我们以为的(🧦)和谐，只是因为那(🍄)些最(👧)痛苦的人被排除在视野之外(🛥)。

如果(🚴)第一部告诉你，不(🤞)要带着刻板(👅)印象(🍴)看别人。

而第二部(🤘)则是告诉你(㊙)，有些弱势群体，你连看(🆙)都看(🔌)不到。

共生需要理(👅)解，而理解必(🔹)须建(🤭)立在“被看见”的基(🥠)础上。

因为历(⬛)史缺席本就是另一种(👛)暴力。

4

故事最后，那片羽(🎻)毛登场，显然(Ⓜ)是《疯狂动物城3》的(🧢)伏笔(🌾)，鸟类会是下(🥂)一部加入动物城(👈)的种(🐯)群。

飞行这个技能简直是动物(👽)城bug般(👪)的存在，鸟类的加(🌉)入势必会引(🍒)发整(🈁)个动物城结构性(👱)震动，我已经(💊)开始期待下一部故事(🤰)会怎(🖨)么讲了。