看完第(🧥)二部，说一句《疯狂(📤)动物(🍥)城》系列是当代美(🧓)国的《动物农(💜)场》也(😚)不为过吧？

这依(🛣)旧是(🤽)一部表层侦(📜)探冒险，里层政治(🧘)寓言(🍱)的电影，第二部延(🚄)续第一部“犯(🏝)罪调(🌰)查+社会隐喻”的框(👻)架，却把故事(🤮)矛盾(🐠)从“种族偏见”推向(💭)“结构性偏见(⛔)”。

换言之，相(🥩)比于第一部(🌭)，第二部不只讲种(⛹)族，还(🚅)在讲阶级。

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《疯(👞)狂动物城》这两部(💻)看似(🥨)在重复套路(🏵)，其故事内核发生(📋)了巨(🚝)大变化——

第一(🚀)部内核：

大(💟)家都(⛲)一样，不管你食肉(😃)、食(💿)草，一起来动(🔷)物城玩耍吧！

第二(🐎)部内(💖)核：

大家都不一(🧜)样，所以才更(🏧)需要(🤧)动物城这座多元(🤗)包容的环境(🚿)。

这种(🚎)内核的变化也跟(🐞)全球经济下(🏗)行的大环(🚸)境多少沾点(🔦)关系。

《疯狂动物城(🐓)1》上映(🚯)的时候，正是(🗾)经济泡沫最浮华(🌮)的时(🌊)期，小镇女青(🍤)年兔朱迪努力考(🎟)入都(🎯)市精英岗位，凭借(💽)自身(🤛)努力和(🆕)优秀(🎴)品质，打破了“兔子(🔏)当不(💑)了警察”的刻(🧐)板印象，非常符合(🌷)当年(🦕)好莱坞流行的美(😽)国梦叙事。

那(🥖)段时(🐒)期，人人相信个体(📺)努力，人人相(➖)信个(⌚)体进步带动社会(🐘)进步，甚至解(💯)决社会矛(🎟)盾。

所以电影(🦇)主题曲《Try Everything》都在跟你(📟)强调(🦐)个体努力的(🥅)力量——

“我总是(🐳)失败(⏬)、总是跌倒(🚳)，但总能站起来展(🚆)望未(🎾)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🚁)物城(🆙)2》上映的(🌅)今天(🔸)，正是全球经济下(🚬)行的(⏳)阶段，人们不(👕)再迷信个体努力(🔉)，大家(🥇)都知道很多事情(🗜)就不是个体(🚑)努力(🕦)能解决或者该解(🌭)决的事情。

因(🙆)此气(🗽)候墙从上一部的(🖍)功能性设定(😿)变成了第(🎟)二部世界观(🏝)的重要符号。动物(🐬)城能(🎑)同时容纳热(🏟)带雨林区、苔原(🌍)区、(⛰)沙漠区，全靠(📇)“气候墙”这个核心(🚔)技术(🛷)。

气候墙可以精准(💃)控制(📀)不同区(🍑)域的(🎐)温度、湿度，动物(🙏)们才(🍕)能打破气候(🌃)限制，聚居在同一(😌)座城(🏿)市，这才有了动物(❌)城的诞生。

所(🔎)以电(💅)影主题曲《Zoo》开始跟(🙍)你强调环境(🛅)的力(🌍)量——

“我们汇聚(💻)在此只为欢(🍡)庆，在这片(👿)天地，人人都(🔖)能活成想要的模(🥕)样”。

（(🔂)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🔘)境力量高于个体(🍍)努力(🦐)"这个主题的(✡)角色就是以蛇盖(📲)瑞为(🎤)代表的爬行动物(👖)。

第一(🔁)部明说(🏒)动物(⤴)城适宜所有动物(🆒)共同(🔺)生活，但从头(📋)到尾只出现在哺(⏯)乳动(💾)物，而第二部中，爬(🎋)行动物的出(🏴)场则(👵)填补了一部分世(🕑)界观。

原来动(😣)物城(😜)的气候墙是蛇盖(📬)瑞他姥姥发(💨)明的，因为(🐯)爬行动物对(📩)环境的要求会更(🤕)高，他(📶)们创造宜居(🧖)环境的需求是最(📨)大的(🏞)。

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第二部的故(😂)事结构十分清晰(🌩)——(🏸)

主线：爬行动物(🥐)因旧(🌂)日冤案(⏲)被驱(🔷)逐，兔朱迪与狐尼(🐪)克追(🗻)查真相；

情(💃)感线：搭档之间(♑)因表(〰)达方式不同产生(💎)误解；

世界(🔶)线：(😗)动物城的“气候墙(🚛)”起源被揭开(🗒)。

由于(🌩)一二部几乎没时(👥)间空白，兔朱(😘)迪依旧是(💼)动物城的新(🥀)人，她并不了解这(🕒)座城(😞)市，对动物城(📉)的印象还停留在(🌾)明亮(🔒)、干净、繁华，类似于纽约、(🔑)洛杉(🎁)矶、旧金山这样(😓)的精(🤠)英化都(🐣)市。

可(🎌)随着兔朱迪对爬(⚓)行动(📯)物案的调查，她和狐尼克来到(🐂)了湿(🐋)地市场，才见识到(🕹)这座城市真(🏋)正的(💊)边缘、底层的世(✡)界。

要知道，连(🌰)狐尼克这样见多识广(📧)的老江湖来到湿地市(🚆)场都叹为观(🤓)止，且并不熟悉湿(🍷)地领(🥪)域的规则。

这(🦗)说明爬行动物的(🚓)生存(🌑)环境是动物城真正意义上的(🥟)边缘(🚠)地带，这类动物群(😜)体甚(🙇)至不是(🙄)“底层(📝)”，他们压根就“不！存(🏞)！在！”

这(🤮)种“缺席”本身就很说明问题了(🐸)，因为(🗻)最底层、最边缘(🦕)的群体，你是(🚴)看不(😈)到也听不到的。

而(💣)日常建设、(⏫)维系这个社会正常运(🧒)转的群体往往就是你(🤸)看不见的那(🔌)类。

片中提到“爬行(🙉)动物(🍷)曾经住在动(🏋)物城，但后来被驱(🕖)逐，甚(🌏)至其族群历史都被模糊化。”

你(👪)很难(☔)不会联想，爬行动(🐦)物隐(🎩)喻的是(🚤)美洲(🧞)原住民、有色人(🆗)种、(🔩)边缘族裔、底层移民打工人(⏩)、亚(🍹)文化群体……等(🐾)一切被视为(🥧)危险(⏹)、野蛮、不能共(🛤)居的群体。

找(🥎)亚裔演员关继威配音(🛂)蛇盖瑞，更是强化了这(📤)点隐喻。天生(☔)的差异都会造成(🚯)一定(🐹)社会恐惧，这(🐵)恰恰对应了电影(🗄)中”冷(👊)血动物=天生危险”的叙事设定(🐻)。

正因(🖤)此，电影将气候墙(👟)的发(🚭)明者设(🐭)定为(🕡)爬行动物中的蛇(🖼)姥姥(🆖)。

气候墙的存在，是动物城这个(🎛)乌托(🔩)邦能成立的前提(🧟)。它不只是工(🏀)程奇(👶)迹，更是一种社会(🚹)契约——差(🛷)异不是问题，而是事实(⛲)。

真正需要解决的不是(🚣)差异，而是我(🏖)们愿意为彼此共(📟)存而(📧)付出努力。

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当(🦋)我们把这个设定(🚆)放回(🌿)美国现实，大概能更清楚第二(⏩)部真(🛋)正想讲的东西：(⤵)

动物(🈯)城的理(🏠)念不(🏾)是让大家都一样(🏀)，而是(😀)让大家接受人人都不一样。

蛇(🚹)姥姥(🌫)的理念是一种“用(📘)改善环境来(📄)改善(🗡)观念”的逻辑。

在美(🌦)国，这类“让不(🔔)同族群可以共同生活(📳)”的改善措施是宪法制(🎟)度、公共教(🐤)育、社区工程、(📨)移民(🍖)体系……

这(🎹)些东西并不够完(⏺)善，但(♐)已经是最能中和偏见、最能(🗞)让差(🈂)异共存的力量了(📽)。

故事(👩)发展到(🛷)中段(🎼)，影片最微妙的一(🍝)点是(🛸)——悲剧并不是反派一人之(📿)力促(🚯)成的，而是整个动(🥧)物城“集体性(📭)遗忘(🌠)”的结果。

片中提到(📬)，爬行动物曾(🛋)经住在动物城，但后来(⬛)因一场未查明真相的(🌂)事件，被迫迁(😙)离。

随着时间推移(🤡)，历史(😹)被模糊化，只(😅)剩下“他们很危险(🐦)”的一(⚡)句话被写进了集体潜意识。

《疯(🌘)狂动(😓)物城2》把这种“集体(🍤)遗忘(🌎)”放大成(🥛)整个(🍀)动物城的盲点—(🕴)—我(⏬)们以为的和谐，只是因为那些(🌇)最痛(🗄)苦的人被排除在(🏪)视野之外。

如(🕯)果第(⛅)一部告诉你，不要(🍗)带着刻板印(✝)象看别人。

而第二部则(🕍)是告诉你，有些弱势群(⏪)体，你连看都(🏁)看不到。

共生需要(🐱)理解(🌥)，而理解必须(🍂)建立在“被看见”的(📔)基础(💣)上。

因为历史缺席本就是另一(🐣)种暴(🍡)力。

4

故事最后，那片(🦕)羽毛(😾)登场，显然是(🐝)《疯狂动物城3》的伏(📞)笔，鸟(🗝)类会是下一部加入动物城的(🛀)种群(👲)。

飞行这个技能简(🏗)直是动物城(😧)bug般的(🗳)存在，鸟类的加入(🤙)势必会引发(🌎)整个动物城结构性震(🛶)动，我已经开始期待下(😜)一部故事会(🔮)怎么讲了。