看完第二部(🌹)，说一(🍂)句《疯狂动物城》系(🖥)列是当代美(🐽)国的《动物(🏨)农场》也不为(✳)过吧？

这依旧是(🐇)一部(🔵)表层侦探冒(🌑)险，里层政治寓言(🕯)的电(🈵)影，第二部延(🚾)续第一部“犯罪调(🍌)查+社(🤓)会隐喻”的框架，却(😫)把故事矛盾(🗿)从“种(㊗)族偏见”推向“结构(⭐)性偏(🥁)见”。

换言(😖)之，相(⛹)比于第一部，第二(🗣)部不(👆)只讲种族，还在讲(🥒)阶级。

1

《疯狂动(🛠)物城(🍸)》这两部看似在重(🏔)复套路，其故(🕜)事内(🚇)核发生了巨大变(🖖)化——

第一(⏮)部内核：(⛎)

大家都一样(🔚)，不管你食肉、食(🎂)草，一(🔵)起来动物城(㊙)玩耍吧！

第二部内(😗)核：(🏍)

大家都不一(🙃)样，所以才更需要(😽)动物(👒)城这座多元包容(🚫)的环境。

这种(📂)内核(🏆)的变化也跟全球(🆚)经济(🤝)下行的(🌜)大环(🦓)境多少沾点关系(👔)。

《疯狂(😀)动物城1》上映的时(🤩)候，正是经济(🧓)泡沫(💔)最浮华的时期，小(🤚)镇女青年兔(🧑)朱迪(🎳)努力考入都市精(🐼)英岗位，凭借(💬)自身努力(🕑)和优秀品质(🐅)，打破了“兔子当不(🗒)了警(📘)察”的刻板印(💬)象，非常符合当年(🅿)好莱(🍲)坞流行的美(📻)国梦叙事。

那段时(🚲)期，人(🈁)人相信个体努力(🖱)，人人相信个(🦅)体进(🤰)步带动社会进步(📖)，甚至(🚋)解决社(🐣)会矛(🛐)盾。

所以电影主题(👿)曲《Try Everything》都(🧑)在跟你强调个体(🔻)努力的力量(🔉)——(🚠)

“我总是失败、总(👱)是跌倒，但总(🤷)能站(🎶)起来展望未来”。

（(♍)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🍕)物城2》上映(🌇)的今天，正是(👰)全球经济下行的(👸)阶段(😋)，人们不再迷(🔟)信个体努力，大家(👼)都知(🎀)道很多事情(🧞)就不是个体努力(😯)能解(😣)决或者该解决的(🔲)事情。

因此气(🅰)候墙(🤷)从上一部的功能(🐕)性设(🐷)定变成(🤬)了第(🏼)二部世界观的重(🔶)要符(🎺)号。动物城能同时(⚡)容纳热带雨(🕡)林区(🔮)、苔原区、沙漠(🕔)区，全靠“气候(🥋)墙”这(💀)个核心技术。

气候(👒)墙可以精准(🚢)控制不同(🌺)区域的温度(🚰)、湿度，动物们才(📿)能打(🍪)破气候限制(🔟)，聚居在同一座城(⚡)市，这(👺)才有了动物(🗒)城的诞生。

所以电(✖)影主(💋)题曲《Zoo》开始跟你强(💻)调环境的力(💺)量—(📵)—

“我们汇聚在此(🍅)只为(⏹)欢庆，在(🥡)这片(🥅)天地，人人都能活(🍧)成想(✏)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(📮)"推动环境力(🍻)量高(😆)于个体努力"这个(🚊)主题的角色(🛃)就是(🦖)以蛇盖瑞为代表(👺)的爬行动物(🎶)。

第一部明(😣)说动物城适(🏫)宜所有动物共同(🎷)生活(📿)，但从头到尾(🚍)只出现在哺乳动(🏿)物，而(🔯)第二部中，爬(😉)行动物的出场则(👝)填补(🛒)了一部分世界观(🎫)。

原来动物城(🈂)的气(🔋)候墙是蛇盖瑞他(🐘)姥姥(🔆)发明的，因为(✅)爬行动物对环境(👯)的要(🔎)求会更高，他们创(💅)造宜居环境(⛩)的需(🏅)求是最大的。

2

第二(😑)部的故事结(⛰)构十(🥪)分清晰——

主线(🍹)：爬行动物(🗒)因旧日冤(👮)案被驱逐，兔(🍽)朱迪与狐尼克追(⏳)查真(👡)相；

情感线(💉)：搭档之间因表(🦂)达方(🕝)式不同产生(⛽)误解；

世界线：(🤺)动物(😏)城的“气候墙”起源(🖥)被揭开。

由于(💈)一二(🎖)部几乎没时间空(🔞)白，兔(😀)朱迪依旧是(♑)动物城的新人，她(👧)并不(👛)了解这座城市，对(🤦)动物城的印(🖤)象还(🎇)停留在明亮、干(👡)净、繁华，类(⛹)似于纽约、洛杉矶、(➡)旧金山这样的精英化(😆)都市。

可随着(🖖)兔朱迪对爬行动(🏄)物案(😾)的调查，她和(🛢)狐尼克来到了湿(🌺)地市(Ⓜ)场，才见识到这座城市真正的(📭)边缘(💹)、底层的世界。

要(🦏)知道，连狐尼(🐣)克这(🎻)样见多识广的老(🛐)江湖(🐉)来到湿地市场都叹为观止，且(💠)并不(🏮)熟悉湿地领域的(🚠)规则。

这说明(👃)爬行(🎱)动物的生存环境(🏐)是动物城真(📞)正意义上的边缘地带(🎈)，这类动物群体甚至不(🤼)是“底层”，他们(🦓)压根就“不！存！在！”

这(🙄)种“缺(🗃)席”本身就很(🤖)说明问题了，因为(🔪)最底(👼)层、最边缘的群体，你是看不(🎳)到也(🦆)听不到的。

而日常(🎑)建设(🅰)、维系(⏩)这个(🐒)社会正常运转的(🎨)群体(🍛)往往就是你看不见的那类。

片(🕐)中提(👊)到“爬行动物曾经(👾)住在动物城(👇)，但后(🐟)来被驱逐，甚至其(🏊)族群历史都(👝)被模糊化。”

你很难不会(🌮)联想，爬行动物隐喻的(🥂)是美洲原住(🚰)民、有色人种、(🚺)边缘(✒)族裔、底层(🥃)移民打工人、亚(🔓)文化(🍕)群体……等一切被视为危险(🥁)、野(🎣)蛮、不能共居的(🏞)群体(📋)。

找亚裔(🕦)演员(🤝)关继威配音蛇盖(♈)瑞，更(🚪)是强化了这点隐喻。天生的差(💒)异都(👲)会造成一定社会(💎)恐惧，这恰恰(🏊)对应(🦍)了电影中”冷血动(📤)物=天生危险(🏆)”的叙事设定。

正因此，电(🙈)影将气候墙的发明者(🎨)设定为爬行(💐)动物中的蛇姥姥(🧛)。

气候(📫)墙的存在，是(🚢)动物城这个乌托(🃏)邦能(🙌)成立的前提。它不只是工程奇(🥠)迹，更(🔩)是一种社会契约(📞)——(🍽)差异不(♓)是问(🚾)题，而是事实。

真正(🕣)需要(⛵)解决的不是差异，而是我们愿(💴)意为(🔀)彼此共存而付出(🚁)努力。

3

当我们(🔮)把这(😜)个设定放回美国(🦌)现实，大概能(🕉)更清楚第二部真正想(🕙)讲的东西：

动物城的(🦗)理念不是让(🌯)大家都一样，而是(🎁)让大(🗽)家接受人人(🏣)都不一样。

蛇姥姥(🗾)的理(💥)念是一种“用改善环境来改善(💝)观念(😛)”的逻辑。

在美国，这(🌕)类“让(📽)不同族(🙆)群可(🔠)以共同生活”的改(👌)善措(👷)施是宪法制度、公共教育、(🖊)社区(🥍)工程、移民体系(🕘)……

这些东(🥒)西并(🥖)不够完善，但已经(🍤)是最能中和(🆚)偏见、最能让差异共(🕑)存的力量了。

故事发展(❌)到中段，影片(⛅)最微妙的一点是(🐗)——(🐝)悲剧并不是(🖐)反派一人之力促(🎏)成的(🔼)，而是整个动物城“集体性遗忘(📣)”的结(🏘)果。

片中提到，爬行(⛳)动物(💅)曾经住(♍)在动(👳)物城，但后来因一(💴)场未(🚐)查明真相的事件，被迫迁离。

随(🌑)着时(🎥)间推移，历史被模(🍺)糊化，只剩下(🤣)“他们(🔠)很危险”的一句话(㊙)被写进了集(🥎)体潜意识。

《疯狂动物城(😫)2》把这种“集体遗忘”放大(📡)成整个动物(✴)城的盲点——我(🤝)们以(🥁)为的和谐，只(⚓)是因为那些最痛(🏥)苦的(🌷)人被排除在视野之外。

如果第(🌚)一部(👥)告诉你，不要带着(🏄)刻板(❄)印象看(🚹)别人(🔈)。

而第二部则是告(🏣)诉你(🦌)，有些弱势群体，你连看都看不(🥉)到。

共(🕶)生需要理解，而理(🍫)解必须建立(🐭)在“被(👺)看见”的基础上。

因(💇)为历史缺席(⏲)本就是另一种暴力。

4

故(🛋)事最后，那片羽毛登场(⏩)，显然是《疯狂(👸)动物城3》的伏笔，鸟(🎋)类会(🌏)是下一部加(🐩)入动物城的种群(🔶)。

飞行(👽)这个技能简直是动物城bug般的(🎤)存在(👡)，鸟类的加入势必(🌴)会引(🧕)发整个(🐽)动物(🎟)城结构性震动，我(📈)已经(🍓)开始期待下一部故事会怎么(🎵)讲了(🐉)。