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在所有的(⛱)电影里，安东尼奥(🤥)尼的(😂)声音是最让我痴(🏃)迷的。很想写(☝)一篇(🕎)长长的影评(📖)，记录周六三部电(🖋)影的(💵)迷人之处，但我太(🥋)累了(🔯)，也没有时间。随着(🎖)日子的流逝(👙)，我感(😪)觉到一种紧(🧦)迫感，那是因为我(🖥)逐渐(🔴)意识到并不想对(😘)影片有一个(🧟)富有洞见的影评(❤)式分(🏖)析，只(🏽)是想简单诉(🥞)说看完电影后愉(👹)悦的(🔈)激情，而时间是最(🔢)会扼杀此类(🍩)精灵的。总之，它们(👒)应当(🆘)更潦草地出现在(🥂)我的影评里(🌬)。

我该(📔)怎么形容安(🏥)东尼奥尼(🐥)电影的(🚗)声音(📊)呢，不妨先谈谈其(⛷)他的(🦑)几部片。在《奇遇》里(🐧)，我一定为小(🌗)岛上(🐬)的寻找感到(🥂)过某种震颤，乍一(👌)看，可(🐳)能会说那些天际(🅱)线，那些海平(🍱)面，还有嶙峋的石(🗽)块曲(🎪)线，有(✋)种眩晕感，它(🎼)们在构图和调度(🙂)上的(🕑)确至关重要。但唯(🏪)有那个有节(🔽)拍，甚至有点儿魔(🚫)性的(🐥)海浪声陪伴，才让(🐕)我真的相信(⏺)：也(👌)许下一秒这(🎆)些人真的(📋)要掉到(🕦)海浪(👑)里头；在《夜》和《蚀(👍)》里，让(👩)我忘不掉的是鞋(🎚)跟踩在地面(🆒)的声(💆)音；《放大》最(🏴)有意思，几乎所有(🦗)人都(📎)会为结尾的是否(🎧)存在说上两(🔸)句，但吸引我的不(💡)是这(✌)些，远(🤜)在最后的画(🌜)面出现之前，这个(🎐)问题(🥄)已经强烈袭来了(⚪)——听听那(🔹)个网球被击打的(⌛)声音(🕡)！现实世界的网球(💩)声不会以那(🎺)种强(🗺)度（相对于(✴)其他声音(🏋)）和频(⚾)率出(🏂)现，这个节奏，以及(👱)声音(🥂)的质感已经说明(🅱)了一切。

但无(🕹)论如(🐬)何，安东尼奥(🌞)尼的声音永远是(🚮)出发(🎬)于最基本的现实(👴)的——绝对(👘)不可能有在远处(🐐)，或是(🍹)墙背(🏃)面的人，说话(🤢)响度与前景中的(🥩)人相(🎸)差无几。但用句俗(😏)套的话讲，他(㊗)是超越现实的（(🧞)天呐(🔷)，写出来俗的想吐(🗞)）。在《过客》里(😨)，很容(🧞)易注意到开(🌠)头那个电(📅)风扇的(🐴)声音(📜)，也许这包含了某(🐾)种心(🚖)理隐喻，但它首先(🕠)作为听觉元(🚒)素让(🔴)人感到适切(㊙)。下一幕，来到酒店(💿)前台(🐇)，那个烦人的电风(☝)扇消失了，但(😦)空间中仍存在另(🔀)一个(👟)持续(💦)的干扰，频率(🕌)更高但响度低了(🥙)不少(🏌)，画面里最终能看(💻)到音源是摆(🚉)在后方柜台的另(✴)一个(🐎)小型电风扇，我格(🐺)外需要这样(😏)的变(🌴)奏以适应不(📟)同的空间(🎯)与进展(🍪)。在阿(🕴)巴斯那里，也许有(👁)个更(🥉)美妙的画外空间(👶)经由声音建(🔬)立，但(🎼)安东尼奥尼(🏅)甚至连画内空间(🧟)都需(🏘)要声音真正建立(🚈)。每一个空间(🛐)都有无数种方式(🥚)得到(🛶)观察(🐮)，创作者对空(📯)间所包含灵魂的(🎈)提取(🍝)态度反映在声音(🍣)的剪辑上，我(🌙)借由画面看到它(🧑)们，但(⛓)唯独通过声音才(🍟)进入它们。

也(🕙)许电(🎒)影的色彩和(👂)声音一样(⛰)，具有更(🏿)简单(🥋)的特性。《放大》中的(🛅)色彩(🚢)格外妖艳，这不仅(🦅)仅是指那些(🤼)模特(🐱)所穿的服装(👰)，连最简单的红色(📈)与绿(🕓)色都是如此。最让(🍿)我惊奇的是(💗)那个公园，当男主(🚜)在公(😶)园中(🔙)拍照时，我突(🌍)然意识到自己不(🐧)知道(😛)上哪去找一个有(⚫)这种特质的(🤒)公园，这特质是由(🍀)颜色(🌹)赋予的，绿色形成(🗒)的节奏感很(😙)强烈(🔅)，那个段落是(🛂)整部电影(🐜)里我最喜欢(🚻)的。如果说解读家(🉐)们在(🔉)《放大》中能找到一(🍬)些所指与颜(📷)色对(🆖)应的话，那么(😬)《过客》里的颜色将(🚖)更加(♋)“普通”，隐喻的意味(💩)儿更低，却仍(💽)保留着单纯的视(🕞)觉刺(⤴)激以(🖲)使我们直接(🧡)理解，它们不再像(🔦)《红色(🦃)沙漠》海报里的颜(🗄)色那样，尖锐(🥡)地似乎都有些刻(🔞)意了(🔘)。

他也有着一种最(👙)受我喜爱的(🚺)调度(🧓)方式，奥逊威(🥨)尔斯那种(🍸)景深镜头功(🤵)力也许很强，但每(👇)个人(🥃)物只是像螺丝钉(🥇)一样出现在(🔄)他们(📧)该出现的景(🛋)别，发出他们该做(👫)的动(🈂)作，这也许让我觉(🤼)得对画面中(🤢)的人物有些缺少(💴)感情(🙌)了。另(🍔)一个意大利(🥓)导演费里尼，人物(⬛)会如(🚑)跳舞般接近又跳(🔣)出，最后遗落(🆘)下一个孤独的人(📹)儿（(🛴)这倒让我觉得费(🕡)里尼是爱这(🏫)角色(🌰)的），但他们(🕡)是经历过(🙌)热闹喧嚷的(🚭)。安东尼奥尼的人(🚥)物从(🍎)一开始就不和谐(🉐)，而且他们绝(😍)不居(🚾)于自己应该(🚟)在的位置，永远在(🔲)逃避(🧣)，这样会开辟出更(🈁)大的画面空(🕋)间，也使得动作—(🎀)—或(☝)者用(😯)现在常被提(💚)及的“姿态”——不(👽)再是(🚠)木偶般缺少灵魂(🧞)的目的执行(⬇)工具，而拥有情感(🏇)内化(📫)——尽管连动作(🐝)本身也常常(🍾)在逃(⛰)避。

也许让大(💓)多数观众(📩)着迷的是安(🎬)东尼奥尼电影中(👖)的空(⚫)间，确实，我也爱它(🗾)们，我本想就(🌀)此对(🕧)比一下维斯(🏅)康蒂的空间建立(🕥)方式(🔙)，但现在是什么时(📘)候，已经12点多(🌎)了吗？好吧，我仍(🌝)然想(🍘)简单(🛷)写写。之前不(💆)记得在哪里听人(📊)说他(🚚)喜欢看电影中角(🍸)色走路的样(🏥)子，这些镜头几乎(🚎)是导(🔭)演的签名，我明白(👨)这种感觉，但(👋)安的(🍋)电影里走路(🎰)还意味着(🍻)空间（当然(😌)也可能是小跑，甚(💎)至开(🌏)车啦），他在画面(🕕)视觉中加入(🥙)了如此多环境的(🦋)要素，那些几何式（仅(👲)用这一个词是严(🧠)重不能概括(👾)的）的图像在单(🌄)个画(🚍)面中已独立表意(🚀)，然而还是经由角色的(🥖)运动才将他们串(🔴)联起来，但我(💣)要马上反驳我的(🌟)上一(🦐)句，因为我只是在(👘)每一个场景(✔)强烈地经历了这(🙋)个空间，我(⚓)对整个空间(✡)仍然一无所知，它(🐟)们并(🏎)没有被真正串联(🖋)，我只是重复(🐷)地经历、经历，到(📒)了最后，除了整个空间(📇)，电影的其他所有(🕕)部分倒是都(🛳)被圆满感知了。这(🅱)一点(🌷)在《夜》里也许最为(👈)明显。

哎呀，老维斯康蒂(🍩)，没有太多时间留(👒)给你了，我首(😉)先是想为一种轻(🏻)浮的(🦐)态度向你道歉。在(🌠)看完《白夜》后(😅)，我把这个既不那(⛱)么现实主(🙍)义，也不那么(🏓)类似《豹》的片称为(🤵)转型(🏘)期电影，但这是十(🦌)分不公平的(🔖)！没有人是生活在(🚄)转型期内的，我们现在(🏁)永远不知道目的(📈)地在哪，以一(💶)种上帝式的姿态(🛹)评判(😃)是可憎的。当下就(😤)是当下，彼时的你也许(🙏)也意识到现实主(🆖)义不再完全(💏)有效，转而开始了(💓)自己(🔈)的实验，或者说，仅(📁)仅凭直觉开(😹)始了创作。这部《白(🖍)夜》的空间(🙄)布景，别人看(🤲)来可能有些粗制(🤒)滥造(🙅)，但你也许正刻意(🤮)为之，你在探(🚊)索心中的情感是(🧢)如何建立起空间的，幻(🧔)梦是如何给空间(🦑)带上色调的(🐱)，视觉元素又是如(⬛)何以(🚉)舞蹈的形式呈现(🍹)出来的，你多擅长拍舞(🚧)！

《北斗七星》里你的(🌬)改变令我震(🖇)惊，不得不猜测那(💓)些年(🤤)究竟发生了什么(🎥)真正触动到(🛅)你心房的事。开头(🦃)的那种速(🐨)度，让我想起(🏳)了《妖夜慌踪》。现实(🕎)的东(🥫)西仍存在于你的(🐺)电影里，但它(😷)们或多或少带上(⏱)了失落的调子，我最喜(🚱)欢里面的风，它们(🌝)伴着那些表(😥)现主义光线几乎(🙃)要把(🚳)你的心与里面蕴(⌛)含的全部感情吹出来(🏂)。也许在未来，你的(👂)空间不再这(🎻)么粗粝黑色，而显(🏆)得庄(🖥)严，但那或许正是(🎵)《豹》中公爵因(💷)为衰老脆弱而不(🌨)得已为之(🥑)的节制...

现在(🔳)太晚了，我感觉难(🤽)过，如(🔷)果这会儿还不睡(🖤)觉，一道深渊(🎠)就会逐渐在我眼(💉)前清晰起来，就像我看(😗)它它看我那样简(🖍)单。这不仅仅(😠)是因为明天要上(📩)班，或(🎯)许正是因为上班(✋)，谁知道呢。我明明已经(💛)结尾，又开始盯着(😺)卫生间里一(☕)条该死的毛巾，真(📬)烦人(🌆)，毛巾有什么好看(⏲)的！也许现在(🚸)出门，就能遇见楼(😮)下垃圾桶(⏺)旁边那只简(❇)州猫了，但我太累(🖐)了，我(🍜)想睡觉。哎，未来，未(🧠)来！

7.《温柔老师校霸学生泰剧免费播放》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：10

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丢豆网网友：霍老爷(🛋)子听了(⛵)，不由得微微皱眉，低低叹息(🏒)了一声(🚥)。