看完第(🍼)二部(💘)，说一句《疯狂动物(👶)城》系列是当(🌘)代美(⛔)国的《动物农场》也(🍽)不为过吧？(🔶)

这依(👮)旧是一部表层侦(🌫)探冒险，里层(🤧)政治寓言(🚱)的电影，第二(📟)部延续第一部“犯(🎏)罪调(♍)查+社会隐喻(🌌)”的框架，却把故事(🔗)矛盾(😪)从“种族偏见(🎵)”推向“结构性偏见(🖐)”。

换言(🦔)之，相比于第一部(📔)，第二(😐)部不只讲种(🚅)族，还在讲阶级。

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《疯(🙊)狂动(🍶)物城》这两部(✨)看似在重复套路(😫)，其故(🐕)事内核发生了巨(🕰)大变化——(💪)

第一(🤸)部内核：

大家都(🛰)一样，不管你(💫)食肉(🍑)、食草，一起来动(⭐)物城玩耍吧(🏬)！

第二部内(👸)核：

大家都(👻)不一样，所以才更(🍹)需要(🕰)动物城这座(🆒)多元包容的环境(🔒)。

这种(😪)内核的变化(🛅)也跟全球(⤵)经济下(💭)行的(🌀)大环境多少沾点(🕓)关系(🏋)。

《疯狂动物城(👮)1》上映的时候，正是(🐲)经济(🕡)泡沫最浮华(🍩)的时期，小镇女青(🌋)年兔(🎫)朱迪努力考入都(📊)市精英岗位(📫)，凭借(⏩)自身努力和优秀(🚱)品质，打破了(🦆)“兔子(🕌)当不了警察”的刻(🍅)板印象，非常(🏰)符合当年(❇)好莱坞流行(👃)的美国梦叙事。

那(🆖)段时(😗)期，人人相信(🏛)个体努力，人人相(🐨)信个(🎄)体进步带动(😷)社会进步(😔)，甚至解(😜)决社(🏘)会矛盾。

所以电影(😸)主题(💷)曲《Try Everything》都在跟你(🎑)强调个体努力的(🛺)力量(🍐)——

“我总是(👓)失败、总是跌倒(♊)，但总(🛋)能站起来展望未(㊗)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🤝)狂动(🚗)物城2》上映的今天(😝)，正是全球经(👊)济下(🌵)行的阶段，人们不(🙉)再迷信个体(🧢)努力，大家(🦆)都知道很多(📏)事情就不是个体(👶)努力(💀)能解决或者(📕)该解决的事情。

因(📑)此气(🗳)候墙从上一(👀)部的功能(💺)性设定(🚼)变成(🔜)了第二部世界观(💃)的重(❗)要符号。动物(🔀)城能同时容纳热(🔳)带雨(🌄)林区、苔原(🤞)区、沙漠区，全靠(🎩)“气候(🖍)墙”这个核心技术(🎻)。

气候墙可以(👑)精准(⏭)控制不同区域的(😶)温度、湿度(🔯)，动物(😈)们才能打破气候(🕸)限制，聚居在(😍)同一座城(🔐)市，这才有了(💆)动物城的诞生。

所(🆘)以电(👅)影主题曲《Zoo》开(🎂)始跟你强调环境(🉑)的力(🛺)量——

“我们(🍼)汇聚在此(🏏)只为欢(🚝)庆，在(😄)这片天地，人人都(🔢)能活(❔)成想要的模(🥐)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🎮)境力(🛷)量高于个体(✒)努力"这个主题的(🌟)角色(⛵)就是以蛇盖瑞为(✒)代表的爬行(🏪)动物(🈴)。

第一部明说动物(📪)城适宜所有(⭐)动物(🅿)共同生活，但从头(🌲)到尾只出现(🌘)在哺乳动(🏐)物，而第二部(👘)中，爬行动物的出(🔛)场则(👽)填补了一部(🚔)分世界观。

原来动(🍐)物城(🐯)的气候墙是(🖖)蛇盖瑞他(⚫)姥姥发(🚨)明的(🍞)，因为爬行动物对(🦄)环境(♿)的要求会更(🍛)高，他们创造宜居(🚠)环境(🚱)的需求是最(🍫)大的。

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第二部的故(🌠)事结(🍧)构十分清晰——(🥚)

主线：爬行(🍞)动物(🏚)因旧日冤案被驱(😲)逐，兔朱迪与(👘)狐尼(🧚)克追查真相；

情(⏸)感线：搭档(🌱)之间因表(🔊)达方式不同(🐂)产生误解；

世界(🕕)线：(🚾)动物城的“气(🙁)候墙”起源被揭开(😁)。

由于(🔔)一二部几乎(🍖)没时间空(❓)白，兔朱(🖨)迪依(♏)旧是动物城的新(📦)人，她(🕍)并不了解这(🕧)座城市，对动物城(🐎)的印(🎢)象还停留在明亮、干净、繁(👨)华，类(👛)似于纽约、洛杉(💓)矶、旧金山(💣)这样(📖)的精英化都市。

可(🚶)随着兔朱迪(🍧)对爬行动物案的调查(👧)，她和狐尼克来到了湿(👍)地市场，才见(😐)识到这座城市真(🤜)正的(🦋)边缘、底层(🍍)的世界。

要知道，连(🏰)狐尼(👌)克这样见多识广的老(😃)江湖来(👶)到湿(🌟)地市场都叹为观(👄)止，且(🚖)并不熟悉湿(👻)地领域的规则。

这(🌹)说明(😇)爬行动物的生存环境是动物(🤱)城真(✋)正意义上的边缘(🌜)地带，这类动(🎉)物群(💔)体甚至不是“底层(🏦)”，他们压根就(🗿)“不！存！在！”

这种“缺席”本身(🏃)就很说明问题了，因为(🚭)最底层、最(😳)边缘的群体，你是(💐)看不(🏉)到也听不到(🍀)的。

而日常建设、(🏉)维系(🌅)这个社会正常运转的(🥉)群体往(💫)往就(🦄)是你看不见的那(🔃)类。

片(🎿)中提到“爬行(🥇)动物曾经住在动(🖱)物城(🔗)，但后来被驱逐，甚至其族群历(🌟)史都(⛷)被模糊化。”

你很难(👓)不会联想，爬(⬅)行动(🔺)物隐喻的是美洲(🧗)原住民、有(🔑)色人种、边缘族裔、(🏒)底层移民打工人、亚(🚄)文化群体…(🍸)…等一切被视为(🚢)危险(🗳)、野蛮、不(🍀)能共居的群体。

找(🍷)亚裔(🏙)演员关继威配音蛇盖(🖱)瑞，更是(🐀)强化(📕)了这点隐喻。天生(🤜)的差(🥑)异都会造成(😪)一定社会恐惧，这(🔻)恰恰(🐧)对应了电影中”冷血动物=天生(🌲)危险(📿)”的叙事设定。

正因(😐)此，电影将气(🔒)候墙(😧)的发明者设定为(⛓)爬行动物中(♒)的蛇姥姥。

气候墙的存(🌔)在，是动物城这个乌托(🐗)邦能成立的(📘)前提。它不只是工(🌡)程奇(🔦)迹，更是一种(🈁)社会契约——差(🛒)异不(🥇)是问题，而是事实。

真正(🖱)需要解(📴)决的(🕎)不是差异，而是我(🐴)们愿(💺)意为彼此共(🌦)存而付出努力。

3

当(💑)我们(🤕)把这个设定放回美国现实，大(💃)概能(🌡)更清楚第二部真(🕍)正想讲的东(🌩)西：(🧝)

动物城的理念不(🛠)是让大家都(🆖)一样，而是让大家接受(🧦)人人都不一样。

蛇姥姥(👍)的理念是一(🚓)种“用改善环境来(🈳)改善(💮)观念”的逻辑(🎌)。

在美国，这类“让不(👥)同族(👨)群可以共同生活”的改(🤧)善措施(🌼)是宪(🛁)法制度、公共教(👟)育、(♑)社区工程、(👝)移民体系……

这(🎏)些东(🤧)西并不够完善，但已经是最能(🤵)中和(🥘)偏见、最能让差(🏏)异共存的力(👚)量了(🚡)。

故事发展到中段(👂)，影片最微妙(🍖)的一点是——悲剧并(🚌)不是反派一人之力促(🌃)成的，而是整(🧦)个动物城“集体性(😂)遗忘(💨)”的结果。

片中(⌚)提到，爬行动物曾(🐯)经住(🌱)在动物城，但后来因一(🈴)场未查(🙎)明真(🎾)相的事件，被迫迁(💾)离。

随(🛢)着时间推移(🍴)，历史被模糊化，只(🤓)剩下(🌃)“他们很危险”的一句话被写进(⛄)了集(🏚)体潜意识。

《疯狂动(😠)物城2》把这种(🖤)“集体(✏)遗忘”放大成整个(🔙)动物城的盲(🌯)点——我们以为的和(🍊)谐，只是因为那些最痛(📴)苦的人被排(📤)除在视野之外。

如(🎹)果第(🛶)一部告诉你(⏱)，不要带着刻板印(💳)象看(🏋)别人。

而第二部则是告(🥑)诉你，有些弱(⭕)势群体，你连看都(🌿)看不(🦒)到。

共生需要(⏩)理解，而理解必须(🖌)建立(🗞)在“被看见”的基础上。

因为历史(⚓)缺席(👄)本就是另一种暴(🏼)力。

4

故事最后(🌳)，那片(🚉)羽毛登场，显然是(🔴)《疯狂动物城(🦐)3》的伏笔，鸟类会是下一(🥙)部加入动物城的种群(🍇)。

飞行这个技(🍟)能简直是动物城(📡)bug般的(🕋)存在，鸟类的(👇)加入势必会引发(👇)整个(👾)动物城结构性震动，我(🐌)已经开始期(🔤)待下一部故事会(🔻)怎么(😝)讲了。