跑(🎒)者将人生押注在(🚄)十秒里，动画(🤣)也(💨)在那十秒里(💯)势(⏰)要改变观众眼(😇)前所见的一切(🎊)，比赛结束，一切(🍀)煽动性的东西(🍦)戛(☝)然而止，这绝(🌝)非(🍵)单纯感动的(🍬)体(🙌)验，它拒绝把角色心象世界剥(😠)开。是的，如果说(👺)同为独立动画(🔅)出(💠)身的新海诚(🎖)动(⛰)画由不同角(👍)色的内面，通过宛(🌺)如对唱一样(🥝)的(📯)台词互相交织(🌂)组成，观众相信(📜)主(💣)角（我）笃(😂)定了与他者能最(🥓)直接地连结(🦑)、(🐽)笃定世界的(🐇)一(🐥)切，然后观众成(⛅)为共享同一种(♏)感受的共同体(🖱)，那么岩井泽健(🏍)治(🍺)在转向商业(🦌)制(😨)片第一作、(🕥)用(🎿)转描技法制作的《百米。》则希望(🕹)观众更主动地(🐹)探索，找到属于(😅)自(🈁)己的那个“我(〽)”。以(👠)及新海诚因(㊙)为他是“动画民科(🎣)”，通过静止的层(😿)与层之间的作(📭)用挖掘世界的(🖇)深(🚲)度，岩井泽明(🌟)显有着压倒性的(🐙)动画素养，他(🏘)相(🥂)信动画要动，不(🍍)需要内面、仅(🏰)靠纯粹的动就(🤧)能连结世界，《百(📜)米。》正是这样一(😭)部(🏿)只有表层面(😒)孔(🚐)的动画，且是充(📕)满杂质的面孔。

转描与纯手绘(🎡)动画不一样的(🌉)是它一定是绘(🚸)画(🔼)（手的劳作(🐌)）(🕓)与摄像机（机器）的共同作(🥖)业。转描动画有(📒)着“我”与世界的(😓)戏剧，这里的“我(🏓)”是(📙)指由构成动(🌅)画的线的原生质(🔦)（protoplasm），正因为(🙄)原(❕)画师之手的劳(🐊)作，这种拒绝僵(🙏)化的变化具备(😱)个人性，但这种(💛)个人性总会被(🤸)摄(📎)像机下客观(🤨)世(🎙)界的物质与逻(🍹)辑引导、诱惑，而原画师之手(🐢)又把线的质感(📹)紧紧地把握在(🆙)自(🤨)己笔下，对现(🤕)实(🦅)的物质与逻辑进行抗衡。体育(🌵)故事也是这么(🐽)一回事，我们为(⬆)之热泪的种种(🏠)运(🐌)动的人生，实(💯)际上是人用身体(🏮)投身到世界(⛑)，与(💰)世界交流、抗(🎬)衡，甚至可能被(🛫)世界撕裂的戏(🛩)剧一样。

于是，转(🥦)描动画里的手(🥃)与(✍)机器的共作(🈳)（(🐠)这种共作也可(⏮)以当做在互相(🚍)撕扯），以永远(🌲)不和谐、不精(🆓)确的样子在动(🖖)画(🚠)的表层留下(🚎)了(🈷)种种杂质，比如看着像是扁平(🈯)的脸却有着不(👝)相协调的过于(🧣)立体的运动，比(➰)如(🗺)有的动画师(🏌)手艺跟不上现实(🔞)世界的运动(😽)，导(🍀)致角色动得“不(🚊)像人”，但在《百米(🍦)。》里，我更愿意把(🔫)这些杂质称为现实对动画面(🐸)孔(🦐)留下的伤痕(🚍)。当(🍱)跑者在起跑线(🚘)各自准备时，衣(🤣)服的折痕比纯(🥃)手绘动画要来(🐯)得更密集；倾(🚆)盆(🔴)大雨让跑者(📜)身(🛴)上出现不断蠕动的光泽，宛如(🔼)现实在抚摸动(🍻)画的肌理——(🕚)这部动画毫不(🕜)在(🗺)意让信息量(🚇)变得排山倒海—(🕹)—也是这个(💵)长(🍺)镜头里，在开始(⛲)赛跑那决定人(🌿)生的十秒之前(🕰)，框里的一切人和背景的线都(💏)在(🎆)运动里抖动(🚱)，我(📼)们第一次如此(🛺)清晰地看见人(👊)与世界的相互(🏐)作用力，这正如(🎱)鱼丰漫画总是(💚)表(🤼)现出谵妄的(🎙)价(🎹)值观一样，究竟是世界影响了(🤧)人，还是偏执狂(🕹)在动摇世界，我(😵)们无法确定何(👿)者(🐸)才是现实，或(🔇)者说，即使转描动(♓)画也不存在(⛹)所(🐭)谓的确凿的现(😃)实性吧。因为角(🎛)色从不说出心(🍁)里话，直到富坚被现实压垮崩(😼)溃(🚇)，线条也跟着(👼)紊(😼)乱，他哭的样子(🐣)着实令人心疼(💂)之余也让人忍(⭕)俊不禁。

是去年(😪)喜欢的动画之(⚾)一(🌷)《猫妖小杏》刚(🚤)好(🏞)也是转描动画，它同样有着来(👄)自现实的杂质(💂)，比如该片采用(🚶)现场收音的方(🛤)式(🥗)，电影的“声腔(⛪)”有着超出画纸之(🚄)外的空旷，然(⛹)而(🐸)这是一部需要(🚻)抑制住单纯靠(😫)手作来想象运(💯)动的动画，因为少女对世界感(⛴)到(🐦)无聊，她面对(➡)会(🖊)说话的猫这种(🥛)超自然生物也(🕓)毫无想法。形式(📟)在故事引导下(🎪)，转描动画将现(🧞)实(🎟)里的那些习(👹)以(🤩)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(🌄)实性被动画给(💭)均质化，留下了(🐆)不和谐的扁平(💩)的(⏮)表面。《百米。》的(🏺)杂质留下了凹凸(🔀)不平的面孔(🆓)，个(🗜)人与世界、动(🚆)画与现实、手(🚲)与机器对运动(🚒)的想象力不断彼此抗衡，几乎(🏩)要(⚾)冲破平面的(🌷)画(♈)纸、画面、银(📎)幕。要说动画哪(🐸)些地方不是转(⛲)描的话，几乎就(😦)只有跑步的时(🖕)刻(🍻)，在标枪打响(😂)后(📰)，跑者对爆发力与全力以赴的(🦆)迷恋直接冲破(🎳)现实，画者无法(🕦)参照现实，只能(🌝)发(🥎)挥自己的想(🦖)象去描绘速度。这(🐁)就是这部动(🚂)画(🧒)所描绘的体育(🎖)运动，画者无疑(👦)也是选手。

我觉(😓)得岩井泽这次联合动画师小(👈)岛(🏙)庆祐确实在(🔄)一(😷)般的日本商业(🚖)动画体制里带(✌)来了此前没有(🚨)的东西（或者(📳)说是“杂质”），动(🏀)画(🦏)师出身的押(🌳)山(🤞)清高在去年上映的《蓦然回首(🚻)》里缩小了动画(🔑)电影的制作规(🥧)模，利用小团队(🏑)的(🎟)体制尽可能(🐱)保留原画师的人(🎧)工性，这种体(🤕)制(🔽)宛如希望洗净(🚨)日本动画的工(🚻)业属性，我觉得(🎣)押山应该希望观众能注意到(🈂)那(🔨)些“动”里蕴含(🍢)着(💩)手的劳作，通过(🚦)一种隐秘的“元(🕤)动画”，在这部以(🦄)画画为题材的(🐥)动画里，利用动(🐄)画(🍪)之“动”让人意(🐻)识(🏧)到这是画，然后想到不同的笔(🔚)触各有主人，并(👶)为这种人工的(💼)物质性感动。若(🏣)借(👙)用土居伸彰(🏬)的说法来说的话(🥚)，那就是《蓦然(😏)回(😷)首》的局限性在(⭐)于对动画的定(🛤)义只看到了帧(🍳)与帧之间，动画还有“帧之彼端(🔙)”的(🌂)可能性，即观(🕯)众(🛤)的自我意识。面(💄)对《百米。》凹凸不(🏧)平的面孔，我们(📜)却无法以一种(🤫)动画教养判断(👈)它(🦎)的好与坏，只(🎣)是(🌃)在极速一百米里，观众看到的(🤜)不只是绘画与(🍾)手的劳作的奇(🐄)迹，动画在逃避(🗡)现(👇)实之前先要(🦕)注视现实，只剩下(🤷)速度的世界(🚚)里(📘)我们可以选择(🐁)看清“我”自己的(🍵)面孔。