跑(😪)者(🚞)将人生押注(♏)在(🛃)十秒里，动画也在那十秒里势(🛺)要改变观众眼(🔦)前所见的一切(🚘)，比(🏩)赛结束，一切(📑)煽(🐙)动性的东西(💿)戛然而止，这绝非(☔)单纯感动的(😊)体(🧓)验，它拒绝把角(🤜)色心象世界剥(📁)开(🌄)。是的，如果说(🐌)同为独立动画出(👑)身的新海诚(🕉)动(🍌)画由不同角(🈁)色(♉)的内面，通过宛(🐡)如对唱一样的(🏣)台词互相交织(👺)组成，观众相信(🏙)主(🛋)角（我）笃(📼)定(🎗)了与他者能(🕺)最(⏮)直接地连结、笃定世界的一(🛠)切，然后观众成(🦋)为共享同一种(📱)感(🌭)受的共同体(🗿)，那(👍)么岩井泽健(⏸)治在转向商业制(👟)片第一作、(🐈)用(😽)转描技法制作(🏼)的《百米。》则希望(㊗)观(👃)众更主动地(🈶)探索，找到属于自(👵)己的那个“我(🏍)”。以(🎸)及新海诚因(🍱)为(❄)他是“动画民科(🏌)”，通过静止的层(🍙)与层之间的作(🤙)用挖掘世界的(😹)深(🌳)度，岩井泽明(🌤)显(🆖)有着压倒性的(🥖)动画素养，他相信动画要动，不(🤚)需要内面、仅(❗)靠纯粹的动就(🕚)能(🔙)连结世界，《百(🕍)米(👞)。》正是这样一部只有表层面孔(📑)的动画，且是充(❣)满杂质的面孔(🔄)。

转描与纯手绘(🌹)动(🕧)画不一样的(🎅)是它一定是绘画(⏮)（手的劳作(🍠)）(🕞)与摄像机（机(🤲)器）的共同作(⚾)业。转描动画有(🏨)着“我”与世界的(❄)戏剧，这里的“我(🈵)”是(🔠)指由构成动(🏩)画(🔒)的线的原生质(🌀)（protoplasm），正因为原画师之手的劳(♈)作，这种拒绝僵(🍏)化的变化具备(🔞)个(➖)人性，但这种(📏)个(📪)人性总会被摄像机下客观世(🤯)界的物质与逻(🥧)辑引导、诱惑(👵)，而原画师之手(🍭)又(💥)把线的质感(🕝)紧紧地把握在自(👞)己笔下，对现(🤷)实(🐏)的物质与逻辑(😴)进行抗衡。体育(🤖)故事也是这么(🎠)一回事，我们为(🌨)之热泪的种种(🕺)运(👦)动的人生，实(🖤)际(➕)上是人用身体(🐖)投身到世界，与世界交流、抗(🖊)衡，甚至可能被(🏥)世界撕裂的戏(🈸)剧(👍)一样。

于是，转(🧦)描(🍕)动画里的手与机器的共作（(🏹)这种共作也可(🦓)以当做在互相(🐜)撕扯），以永远(🔊)不(🐺)和谐、不精(🔪)确的样子在动画(🔄)的表层留下(🕊)了(📟)种种杂质，比如(💫)看着像是扁平(🦗)的脸却有着不(🔍)相协调的过于(⬜)立体的运动，比(😴)如(🥦)有的动画师(🔤)手(🥈)艺跟不上现实(🍁)世界的运动，导致角色动得“不(💫)像人”，但在《百米(🔍)。》里，我更愿意把(🤣)这(🗑)些杂质称为(⛲)现(🕌)实对动画面孔留下的伤痕。当(🏈)跑者在起跑线(💺)各自准备时，衣(🤝)服的折痕比纯(🎞)手(🎎)绘动画要来(🌹)得更密集；倾盆(🎰)大雨让跑者(💋)身(🎚)上出现不断蠕(🚊)动的光泽，宛如(🎠)现实在抚摸动(🥧)画的肌理——(🤓)这部动画毫不(⛷)在(🔫)意让信息量(🔲)变(🔱)得排山倒海—(👔)—也是这个长镜头里，在开始(🐱)赛跑那决定人(🚜)生的十秒之前(🚗)，框(⚾)里的一切人(🚲)和(♈)背景的线都在运动里抖动，我(⛓)们第一次如此(👴)清晰地看见人(🏈)与世界的相互(⭕)作(🙇)用力，这正如(🌜)鱼丰漫画总是表(🕠)现出谵妄的(🤝)价(🚷)值观一样，究竟(🧦)是世界影响了(🤼)人，还是偏执狂(🐃)在动摇世界，我(🔈)们无法确定何(🎽)者(🗄)才是现实，或(🥎)者(Ⓜ)说，即使转描动(🗺)画也不存在所谓的确凿的现(✉)实性吧。因为角(🛐)色从不说出心(🌌)里(💪)话，直到富坚(🕠)被(🖱)现实压垮崩溃，线条也跟着紊(🔟)乱，他哭的样子(🚿)着实令人心疼(🛄)之余也让人忍(🏤)俊(📂)不禁。

是去年(🏏)喜欢的动画之一(🐕)《猫妖小杏》刚(🙎)好(🍢)也是转描动画(💛)，它同样有着来(🗓)自现实的杂质(🧙)，比如该片采用(🕘)现场收音的方(🔂)式(🎂)，电影的“声腔(🎈)”有(📸)着超出画纸之(🔧)外的空旷，然而这是一部需要(🐱)抑制住单纯靠(💧)手作来想象运(🍎)动(🚭)的动画，因为(🌩)少(🐭)女对世界感到无聊，她面对会(🤙)说话的猫这种(🌥)超自然生物也(🏓)毫无想法。形式(⬜)在(🗳)故事引导下(⛔)，转描动画将现实(🏣)里的那些习(🤨)以(🚵)为常的“噪”与“动(🗼)”带入动画后，现(🗜)实性被动画给(⏭)均质化，留下了(😖)不和谐的扁平(💐)的(🏈)表面。《百米。》的(🤘)杂(🚅)质留下了凹凸(👂)不平的面孔，个人与世界、动(🎯)画与现实、手(🚅)与机器对运动(🦋)的(📐)想象力不断(🚂)彼(🛎)此抗衡，几乎要冲破平面的画(📆)纸、画面、银(🧦)幕。要说动画哪(➰)些地方不是转(🔫)描(📠)的话，几乎就(📠)只有跑步的时刻(⤴)，在标枪打响(🤬)后(📊)，跑者对爆发力(🏜)与全力以赴的(🍤)迷恋直接冲破(✡)现实，画者无法(⌛)参照现实，只能(📌)发(😼)挥自己的想(🌩)象(✈)去描绘速度。这(🔈)就是这部动画所描绘的体育(👀)运动，画者无疑(💳)也是选手。

我觉(🕠)得(〽)岩井泽这次(🥣)联(🏥)合动画师小岛庆祐确实在一(🎆)般的日本商业(🚋)动画体制里带(🌵)来了此前没有(⬇)的(🤽)东西（或者(🚐)说是“杂质”），动画(🤖)师出身的押(🕚)山(🤴)清高在去年上(🌯)映的《蓦然回首(🌁)》里缩小了动画(👂)电影的制作规(🔫)模，利用小团队(🐲)的(🥄)体制尽可能(🍭)保(⛰)留原画师的人(✊)工性，这种体制宛如希望洗净(🚧)日本动画的工(🤥)业属性，我觉得(🙎)押(😞)山应该希望(😥)观(🙄)众能注意到那些“动”里蕴含着(👓)手的劳作，通过(💀)一种隐秘的“元(💦)动画”，在这部以(🔌)画(🎁)画为题材的(🗣)动画里，利用动画(🤾)之“动”让人意(🐕)识(🗺)到这是画，然后(🤺)想到不同的笔(📄)触各有主人，并(🔢)为这种人工的(📪)物质性感动。若(📢)借(🖊)用土居伸彰(🗯)的(🗿)说法来说的话(📀)，那就是《蓦然回(🔆)首》的局限性在(😶)于对动画的定(🥖)义只看到了帧(👏)与(🏂)帧之间，动画(⏬)还(🌶)有“帧之彼端”的可能性，即观众(💀)的自我意识。面(🎶)对《百米。》凹凸不(🐁)平的面孔，我们(⏮)却(🧙)无法以一种(🤟)动画教养判断它(🏺)的好与坏，只(🚝)是(🌒)在极速一百米(🈯)里，观众看到的(📣)不只是绘画与(🎻)手的劳作的奇迹，动画在逃避(👴)现(😵)实之前先要(🥦)注(🦖)视现实，只剩下(🍖)速度的世界里(🗳)我们可以选择(🔅)看清“我”自己的(📺)面孔。