跑者将人生(🎒)押注在十秒里，动画也在那十(🧑)秒里势要改变(😊)观(🏳)众眼前所见(👪)的(⛳)一切，比赛结(🍗)束(♎)，一切煽动性的(👛)东西戛然而(🌳)止(🈯)，这绝非单纯感(🌯)动的体验，它拒(🍴)绝(🎙)把角色心象(🍖)世界剥开。是的，如(❣)果说同为独(🔉)立(🏑)动画出身的(🔯)新(🐥)海诚动画由不(🌴)同角色的内面(🌭)，通过宛如对唱一样的台词互(🍃)相(🛣)交织组成，观(🈷)众(🤙)相信主角（(😄)我(🌥)）笃定了与他(🛌)者能最直接地连结、笃定世(✝)界的一切，然后(🚞)观(🕴)众成为共享(🏊)同(👈)一种感受的(🔒)共(🌫)同体，那么岩井(😺)泽健治在转(😚)向(💺)商业制片第一(🎼)作、用转描技(🌘)法(👌)制作的《百米(🌇)。》则希望观众更主(🔴)动地探索，找(🕊)到(♊)属于自己的(🔁)那(🤜)个“我”。以及新海(🚞)诚因为他是“动(😠)画民科”，通过静止的层与层之(🦒)间(📀)的作用挖掘(🚖)世(⛴)界的深度，岩井(🙌)泽明显有着压(❔)倒性的动画素养，他相信动画(🗑)要动，不需要内(🐉)面(🐩)、仅靠纯粹(🍇)的(🍍)动就能连结世(🐃)界，《百米。》正是这(😬)样一部只有表(🤝)层面孔的动画(🔢)，且是充满杂质(😀)的(😓)面孔。

转描与(🚉)纯手绘动画不一(🆖)样的是它一(🔍)定(😸)是绘画（手的(🎚)劳作）与摄像(📼)机（机器）的(🐤)共同作业。转描动画有着“我”与(📩)世(🎵)界的戏剧，这(💬)里(😒)的“我”是指由构(📹)成动画的线的(🐣)原生质（protoplasm），正因为原画师之(💗)手的劳作，这种(🐣)拒(🅰)绝僵化的变(🔌)化(👎)具备个人性，但(⏬)这种个人性总(🌥)会被摄像机下(🌡)客观世界的物(🔟)质与逻辑引导(😶)、(🤱)诱惑，而原画(🏊)师之手又把线的(🌆)质感紧紧地(😿)把(😐)握在自己笔下(🎛)，对现实的物质(🎙)与逻辑进行抗(🐡)衡。体育故事也是这么一回事(🧓)，我(❤)们为之热泪(🍠)的(💭)种种运动的人(🥫)生，实际上是人(💿)用身体投身到世界，与世界交(🖥)流、抗衡，甚至(😕)可(🧙)能被世界撕(⛲)裂(🔏)的戏剧一样。

于(👘)是，转描动画里(🈷)的手与机器的(🔑)共作（这种共(💂)作也可以当做(🐗)在(🥕)互相撕扯）(⏭)，以永远不和谐、(👋)不精确的样(🌫)子(🥄)在动画的表层(🏐)留下了种种杂(❤)质，比如看着像(🚅)是扁平的脸却有着不相协调(⛱)的(🤝)过于立体的(🍰)运(🦋)动，比如有的动(➖)画师手艺跟不(🍨)上现实世界的运动，导致角色(🚋)动得“不像人”，但(🚳)在(🛤)《百米。》里，我更(💶)愿(🎴)意把这些杂质(♒)称为现实对动(🗾)画面孔留下的(🗯)伤痕。当跑者在(🥍)起跑线各自准(🐾)备(✏)时，衣服的折(🤑)痕比纯手绘动画(🐦)要来得更密(🌄)集(🎐)；倾盆大雨让(🌶)跑者身上出现(🏗)不断蠕动的光(🌠)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(👴)理(🕘)——这部动(⛪)画(📧)毫不在意让信(🎌)息量变得排山(🎌)倒海——也是这个长镜头里(⏫)，在开始赛跑那(🕗)决(🙃)定人生的十(🌨)秒(🏤)之前，框里的一(💕)切人和背景的(🏠)线都在运动里(👉)抖动，我们第一(✅)次如此清晰地(🚕)看(💄)见人与世界(🏖)的相互作用力，这(🥜)正如鱼丰漫(😦)画(🈸)总是表现出谵(🐏)妄的价值观一(⛩)样，究竟是世界(🦗)影响了人，还是偏执狂在动摇(🍋)世(💡)界，我们无法(⏺)确(🎫)定何者才是现(🖨)实，或者说，即使(🗻)转描动画也不存在所谓的确(⛴)凿的现实性吧(😊)。因(🎖)为角色从不(🔌)说(⛅)出心里话，直到(✊)富坚被现实压(⏯)垮崩溃，线条也(🤔)跟着紊乱，他哭(🥄)的样子着实令(😔)人(🕋)心疼之余也(♓)让人忍俊不禁。

是(👭)去年喜欢的(🏞)动(😳)画之一《猫妖小(🤠)杏》刚好也是转(🥗)描动画，它同样(🛌)有着来自现实的杂质，比如该(😷)片(⚓)采用现场收(👊)音(😠)的方式，电影的(🐶)“声腔”有着超出(👭)画纸之外的空旷，然而这是一(🌩)部需要抑制住(🥉)单(📠)纯靠手作来(📞)想(🖇)象运动的动画(🌆)，因为少女对世(🐾)界感到无聊，她(💤)面对会说话的(👐)猫这种超自然(🏆)生(🎈)物也毫无想(🚙)法。形式在故事引(👛)导下，转描动(♟)画(🍦)将现实里的那(🏛)些习以为常的(🌓)“噪”与“动”带入动(🐁)画后，现实性被动画给均质化(📵)，留(🤲)下了不和谐(💋)的(👆)扁平的表面。《百(🕵)米。》的杂质留下(🕙)了凹凸不平的面孔，个人与世(💲)界、动画与现(💧)实(🕴)、手与机器(🔖)对(🕘)运动的想象力(🎼)不断彼此抗衡(😰)，几乎要冲破平(🎡)面的画纸、画(😢)面、银幕。要说(🛋)动(♌)画哪些地方(🛸)不(🏆)是转描的话，几(🥋)乎就只有跑(🦈)步(🧥)的时刻，在标枪(👷)打响后，跑者对(🛒)爆发力与全力(👫)以赴的迷恋直接冲破现实，画(💚)者(⏮)无法参照现(✏)实(💿)，只能发挥自己(🍑)的想象去描绘(📲)速度。这就是这部动画所描绘(🐿)的体育运动，画(😪)者(🌯)无疑也是选(🏏)手(🐷)。

我觉得岩井泽(🚚)这次联合动画师小岛庆祐确(♌)实在一般的日(🈺)本商业动画体(😙)制(✨)里带来了此(✏)前(🐌)没有的东西（(🍤)或者说是“杂(🏢)质(🃏)”），动画师出身(🤚)的押山清高在(🎢)去年上映的《蓦(🍇)然回首》里缩小了动画电影的(🌴)制(🌘)作规模，利用(🌉)小(📡)团队的体制尽(🙍)可能保留原画(🛏)师的人工性，这种体制宛如希(🗝)望洗净日本动(🥂)画(🌭)的工业属性(🕒)，我(💒)觉得押山应该(💣)希望观众能注意到那些“动”里(🆗)蕴含着手的劳(🥙)作，通过一种隐(🌷)秘(⚾)的“元动画”，在(🌗)这(🥫)部以画画为题(🎊)材的动画里(🦖)，利(📀)用动画之“动”让(🖊)人意识到这是(🧞)画，然后想到不(📟)同的笔触各有主人，并为这种(🏂)人(🔱)工的物质性(🏟)感(🍦)动。若借用土居(😲)伸彰的说法来(🕘)说的话，那就是《蓦然回首》的局(💠)限性在于对动(🍍)画(📙)的定义只看(🍋)到(🧀)了帧与帧之间(🔹)，动画还有“帧之彼端”的可能性(💀)，即观众的自我(🏸)意识。面对《百米(🏥)。》凹(📸)凸不平的面(➗)孔(🚻)，我们却无法以(🉑)一种动画教(🥋)养(🖊)判断它的好与(🏤)坏，只是在极速(🌫)一百米里，观众(🚡)看到的不只是绘画与手的劳(🥡)作(💥)的奇迹，动画(😧)在(☝)逃避现实之前(🍅)先要注视现实(💑)，只剩下速度的世界里我们可(🎼)以选择看清“我(🚥)”自(📥)己的面孔。