跑(🎤)者将人生押(⤵)注在十秒里，动(🕹)画(🖖)也在那十秒(🎎)里(🗿)势要改变观众(♋)眼前所见的一(👵)切(🥧)，比赛结束，一切煽动性的东(🔒)西(😵)戛然而止，这(🥅)绝(✈)非单纯感动(🐔)的(😶)体验，它拒绝把(♒)角色心象世界剥开。是的，如果(🚰)说同为独立动(🔛)画(📩)出身的新海(🌂)诚(👾)动画由不同(👸)角(👝)色的内面，通过宛如对唱一样(🐉)的台词互相交(🛣)织组成，观众相(👹)信(🌥)主角（我）(🛃)笃(🚤)定了与他者(🖖)能最直接地连(💨)结(📝)、笃定世界(⛸)的(✏)一切，然后观众(🗼)成为共享同一(🙁)种(❗)感受的共同体，那么岩井泽(🌺)健(📶)治在转向商(🕝)业(⛏)制片第一作(🐸)、(🛀)用转描技法制(👦)作的《百米。》则希望观众更主动(🛑)地探索，找到属(🛁)于(🌙)自己的那个(🈵)“我(🛄)”。以及新海诚(👈)因(📴)为他是“动画民科”，通过静止的(🆕)层与层之间的(🌛)作用挖掘世界(🍑)的(🚯)深度，岩井泽(🚌)明(❗)显有着压倒性的动画素养(🤗)，他(🛅)相信动画要动(📏)，不需要内面、(➗)仅靠纯粹的动(🈂)就(🍥)能连结世界，《百米。》正是这样(🤝)一(📴)部只有表层(🧗)面(🚟)孔的动画，且是(🐭)充满杂质的面(🕜)孔。

转描与纯手绘动画不一样(🤦)的是它一定是(🥓)绘(🏉)画（手的劳(🔮)作(🔨)）与摄像机（(🗣)机器）的共同作业。转描动画(⌚)有着“我”与世界(👄)的戏剧，这里的(🕉)“我(🌴)”是指由构成(🙋)动(🐦)画的线的原生质（protoplasm），正因(🧜)为(🚺)原画师之手的(👔)劳作，这种拒绝(✌)僵化的变化具(📙)备(🕋)个人性，但这种个人性总会(🎲)被(🍪)摄像机下客(🎴)观(🥜)世界的物质与(🕺)逻辑引导、诱(⏺)惑，而原画师之手又把线的质(🏡)感紧紧地把握(🤮)在(🥗)自己笔下，对(🐞)现(🔵)实的物质与逻(💁)辑进行抗衡。体育故事也是这(❗)么一回事，我们(📈)为之热泪的种(🔍)种(🐕)运动的人生(👝)，实(🧡)际上是人用身体投身到世(🤭)界(✖)，与世界交流、(🎭)抗衡，甚至可能(⏯)被世界撕裂的(🤚)戏(😪)剧一样。

于是，转描动画里的(🏀)手(😯)与机器的共(🧞)作(🤠)（这种共作也(🐶)可以当做在互(🗓)相撕扯），以永远不和谐、不(🔂)精确的样子在(☝)动(🆒)画的表层留(📥)下(🛡)了种种杂质，比(🚣)如看着像是扁平的脸却有着(🥌)不相协调的过(🕢)于立体的运动(🐧)，比(🔕)如有的动画(🛎)师(📪)手艺跟不上现实世界的运(🦌)动(💇)，导致角色动得(👪)“不像人”，但在《百(🎙)米。》里，我更愿意(🗺)把(🧡)这些杂质称为现实对动画(🐻)面(🛸)孔留下的伤(🧤)痕(😧)。当跑者在起跑(🚽)线各自准备时(💮)，衣服的折痕比纯手绘动画要(😞)来得更密集；(💍)倾(🛠)盆大雨让跑(🚡)者(📹)身上出现不断(😉)蠕动的光泽，宛如现实在抚摸(👡)动画的肌理—(🎟)—这部动画毫(🤘)不(💊)在意让信息(🍈)量(🏁)变得排山倒海——也是这(🏯)个(🥗)长镜头里，在开(📽)始赛跑那决定(🥢)人生的十秒之(👲)前(☝)，框里的一切(😺)人和背景的线(🆖)都(👢)在运动里抖(🎚)动(💯)，我们第一次如(📐)此清晰地看见(😤)人与世界的相互作用力，这正(⏫)如鱼丰漫画总(🥒)是(🏤)表现出谵妄(🔓)的(🗝)价值观一样，究(📡)竟是世界影响了人，还是偏执(🐎)狂在动摇世界(🆓)，我们无法确定(🎙)何(🤮)者才是现实(🙂)，或(🎗)者说，即使转描动画也不存在(🕹)所谓的确凿的(📙)现实性吧。因为(🎴)角色从不说出(🍖)心(🖊)里话，直到富(🗾)坚被现实压垮(🧖)崩(🤝)溃，线条也跟(🏜)着(🥢)紊乱，他哭的样(👵)子着实令人心(📬)疼之余也让人忍俊不禁。

是去(⏬)年喜欢的动画(😌)之(⚓)一《猫妖小杏(🦓)》刚(⛱)好也是转描动(🎆)画，它同样有着来自现实的杂(🎛)质，比如该片采(🧝)用现场收音的(😤)方(🤛)式，电影的“声(🎪)腔(🎙)”有着超出画纸之外的空旷，然(🍑)而这是一部需(🥡)要抑制住单纯(🕠)靠手作来想象(⬅)运(🥪)动的动画，因(🐒)为少女对世界(🦊)感(🌚)到无聊，她面(😾)对(🚖)会说话的猫这(🔙)种超自然生物(🌑)也毫无想法。形式在故事引导(🏟)下，转描动画将(🧓)现(⤴)实里的那些(🏹)习(💙)以为常的“噪”与(💲)“动”带入动画后，现实性被动画(🤨)给均质化，留下(🌽)了不和谐的扁(🏕)平(💌)的表面。《百米(📒)。》的(😣)杂质留下了凹凸不平的面孔(💜)，个人与世界、(🕡)动画与现实、(💕)手与机器对运(🗓)动(🛵)的想象力不(🌵)断彼此抗衡，几(🤖)乎(🤠)要冲破平面(🤙)的(📢)画纸、画面、(🛥)银幕。要说动画(🔏)哪些地方不是转描的话，几乎(➡)就只有跑步的(👌)时(🏆)刻，在标枪打(🙃)响(📥)后，跑者对爆发(📂)力与全力以赴的迷恋直接冲(🚒)破现实，画者无(🥛)法参照现实，只(❣)能(😃)发挥自己的(🚦)想(➰)象去描绘速度。这就是这部动(🆔)画所描绘的体(🔩)育运动，画者无(🕛)疑也是选手。

我(🦅)觉(🎋)得岩井泽这(🐯)次联合动画师(👀)小(🧔)岛庆祐确实(🎟)在(🔦)一般的日本商(🐧)业动画体制里(👲)带来了此前没有的东西（或(🚏)者说是“杂质”）(👒)，动(💶)画师出身的(⛸)押(⏯)山清高在去年(🌡)上映的《蓦然回首》里缩小了动(🏸)画电影的制作(🎻)规模，利用小团(🚊)队(🏍)的体制尽可(🚅)能(🚵)保留原画师的人工性，这种体(🚦)制宛如希望洗(🔨)净日本动画的(🌨)工业属性，我觉(🤫)得(🌜)押山应该希(🔵)望观众能注意(🖇)到(🛁)那些“动”里蕴(🌨)含(🏂)着手的劳作，通(🚏)过一种隐秘的(😎)“元动画”，在这部以画画为题材(🍅)的动画里，利用(📎)动(🏬)画之“动”让人(🔭)意(😾)识到这是画，然(💨)后想到不同的笔触各有主人(📸)，并为这种人工(🎄)的物质性感动(🎟)。若(👫)借用土居伸(💡)彰(🈂)的说法来说的话，那就是《蓦然(🕠)回首》的局限性(♋)在于对动画的(🌕)定义只看到了(🛁)帧(🏎)与帧之间，动(🐍)画还有“帧之彼(👠)端(📒)”的可能性，即(🦈)观(🌅)众的自我意识(🕴)。面对《百米。》凹凸(🏙)不平的面孔，我们却无法以一(🏊)种动画教养判(♊)断(😧)它的好与坏(😏)，只(🍇)是在极速一百(🐢)米里，观众看到的不只是绘画(🏗)与手的劳作的(🏂)奇迹，动画在逃(🍎)避(🛺)现实之前先(🚝)要(🗄)注视现实，只剩下速度的世界(🍝)里我们可以选(🈲)择看清“我”自己(🧛)的面孔。