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在所有的电影(❣)里，安东尼奥(🍒)尼的声音(🙋)是最让我痴(🚖)迷的(📊)。很想写一篇(♟)长长的影评，记录(🛹)周六(❇)三部电影的迷人(✔)之处，但我太(🥄)累了，也没有时间(🕝)。随着(☕)日子的流逝，我感(🔪)觉到一种紧(🌋)迫感(🔎)，那是因为我(🙈)逐渐意识(🐙)到并不想对(💮)影片有一个富有(⏺)洞见(🍌)的影评式分析，只(🚍)是想简单诉(👧)说看(🦅)完电影后愉(💢)悦的激情，而时间(🐃)是最(🈚)会扼杀此类精灵(🚒)的。总之，它们(🏭)应当更潦(🍤)草地出现在(🥏)我的(🕧)影评里。

我该(😴)怎么形容安东尼(🌪)奥尼(🦌)电影的声音呢，不(🧗)妨先谈谈其(🔃)他的几部片。在《奇(⛪)遇》里(🥄)，我一定为小岛上(🍿)的寻找感到(🕰)过某(🙈)种震颤，乍一(🐞)看，可能会(🍗)说那些天际(🏧)线，那些海平面，还(📶)有嶙(👜)峋的石块曲线，有(🔸)种眩晕感，它(🚭)们在(👷)构图和调度(🛒)上的确至关重要(🎞)。但唯(🆎)有那个有节拍，甚(🕍)至有点儿魔(🏙)性的海浪(🤵)声陪伴，才让(😅)我真(🎟)的相信：也(😸)许下一秒这些人(📮)真的(🐞)要掉到海浪里头(👟)；在《夜》和《蚀(🌧)》里，让我忘不掉的(🏉)是鞋(🔼)跟踩在地面的声(📰)音；《放大》最(🆚)有意(☝)思，几乎所有(🎧)人都会为(🍔)结尾的是否(🔛)存在说上两句，但(🏵)吸引(🥤)我的不是这些，远(🦏)在最后的画(🆒)面出(🏫)现之前，这个(🎞)问题已经强烈袭(➖)来了(🌳)——听听那个网(🥕)球被击打的(😡)声音！现实(🥢)世界的网球(🚗)声不(🌈)会以那种强(㊙)度（相对于其他(⛏)声音(😜)）和频率出现，这(🎮)个节奏，以及(🏰)声音的质感已经(☕)说明(🎶)了一切。

但无论如(📘)何，安东尼奥(🕷)尼的(🚤)声音永远是(🤖)出发于最(💉)基本的现实(🤤)的——绝对不可(⛄)能有(👯)在远处，或是墙背(🌔)面的人，说话(⛔)响度(🌵)与前景中的(🏴)人相差无几。但用(🔀)句俗(🥈)套的话讲，他是超(🚫)越现实的（(🌔)天呐，写出(🚧)来俗的想吐(➗)）。在(🚃)《过客》里，很容(🎻)易注意到开头那(🈁)个电(✌)风扇的声音，也许(🆚)这包含了某(👚)种心理隐喻，但它(😅)首先(🦅)作为听觉元素让(👔)人感到适切(🥛)。下一(🚬)幕，来到酒店(😕)前台，那个(🌃)烦人的电风(⏭)扇消失了，但空间(🍻)中仍(🤥)存在另一个持续(🈂)的干扰，频率(🏑)更高(🆔)但响度低了(🧢)不少，画面里最终(🙁)能看(🚿)到音源是摆在后(🏩)方柜台的另(😤)一个小型(🍨)电风扇，我格(🔷)外需(♈)要这样的变(☔)奏以适应不同的(♌)空间(🍍)与进展。在阿巴斯(🚡)那里，也许有(🍟)个更美妙的画外(💺)空间(🍑)经由声音建立，但(🥢)安东尼奥尼(📣)甚至(🤲)连画内空间(😟)都需要声(🥨)音真正建立(🛑)。每一个空间都有(🤞)无数(💰)种方式得到观察(🌅)，创作者对空(🏺)间所(🈹)包含灵魂的(⏺)提取态度反映在(♿)声音(🥠)的剪辑上，我借由(🎰)画面看到它(⛅)们，但唯独(✏)通过声音才(🍥)进入(💝)它们。

也许电(😃)影的色彩和声音(🥣)一样(🕌)，具有更简单的特(🍗)性。《放大》中的(🏷)色彩格外妖艳，这(🧖)不仅(🎸)仅是指那些模特(🔝)所穿的服装(🔏)，连最(🥊)简单(🆓)的红色(🔞)与绿色都(🙈)是如此。最让(🔦)我惊奇的是那个(👗)公园(💦)，当男主在公园中(📅)拍照时，我突(🧘)然意(🐫)识到自己不(🈺)知道上哪去找一(💠)个有(🚀)这种特质的公园(📦)，这特质是由(🀄)颜色赋予(㊙)的，绿色形成(🚟)的节(💈)奏感很强烈(📦)，那个段落是整部(🌾)电影(❗)里我最喜欢的。如(🌅)果说解读家(🧓)们在《放大》中能找(🦈)到一(🐡)些所指与颜色对(🚏)应的话，那么(🏧)《过客(🏜)》里的(👍)颜色将(🏩)更加“普通(🐉)”，隐喻的意味(👐)儿更低，却仍保留(⏭)着单(🎮)纯的视觉刺激以(🐵)使我们直接(🗡)理解(🙁)，它们不再像(✍)《红色沙漠》海报里(🕒)的颜(🎴)色那样，尖锐地似(📄)乎都有些刻(🐮)意了。

他也(🍈)有着一种最(🚥)受我(🍘)喜爱的调度(💗)方式，奥逊威尔斯(🏯)那种(⏫)景深镜头功力也(🍏)许很强，但每(🎇)个人物只是像螺(🤟)丝钉(🐌)一样出现在他们(🕜)该出现的景(🌓)别，发(💭)出他(🎴)们该做(✏)的动作，这(👀)也许让我觉(🛄)得对画面中的人(⏬)物有(🌧)些缺少感情了。另(🔸)一个意大利(🥠)导演(🤞)费里尼，人物(📱)会如跳舞般接近(⏯)又跳(🔮)出，最后遗落下一(🥃)个孤独的人(🥓)儿（这倒(👩)让我觉得费(👔)里尼(🐾)是爱这角色(✏)的），但他们是经(⛪)历过(🙅)热闹喧嚷的。安东(🖼)尼奥尼的人(🚵)物从一开始就不(🙃)和谐(😁)，而且他们绝不居(⛲)于自己应该(🎺)在的(📑)位置(💆)，永远在(💗)逃避，这样(🌱)会开辟出更(🚳)大的画面空间，也(💒)使得(🥗)动作——或者用(🔚)现在常被提(💎)及的(🎼)“姿态”——不(💉)再是木偶般缺少(🍁)灵魂(🙀)的目的执行工具(🚧)，而拥有情感(🧙)内化——(🔭)尽管连动作(🥉)本身(✴)也常常在逃(✏)避。

也许让大多数(🛣)观众(☕)着迷的是安东尼(💥)奥尼电影中(👩)的空间，确实，我也(🎌)爱它(🔕)们，我本想就此对(⤵)比一下维斯(🗾)康蒂(🍌)的空(📪)间建立(📑)方式，但现(➰)在是什么时(🔵)候，已经12点多了吗(🍝)？好(😃)吧，我仍然想简单(⌚)写写。之前不(🍿)记得(🛏)在哪里听人(🈺)说他喜欢看电影(📷)中角(💄)色走路的样子，这(🚠)些镜头几乎(😊)是导演的(🐶)签名，我明白(🍗)这种(❣)感觉，但安的(🙎)电影里走路还意(⬅)味着(🥜)空间（当然也可(🗑)能是小跑，甚(⤵)至开车啦），他在(🕍)画面(🐓)视觉中加入了如(😜)此多环境的(🍿)要素，那些(🛬)几何式(🌝)（仅用这(👛)一个词是严(🐱)重不能概括的）(🏨)的图(🕸)像在单个画面中(👒)已独立表意(🔍)，然而还是经由角(🗜)色的运动才将他们串(🔩)联起来，但我要马(🥝)上反驳我的(🥣)上一句，因(🛁)为我只是在(😏)每一个场景强烈(🎫)地经历了这个空间，我(🏏)对整个空间仍然(🏑)一无所知，它(🔪)们并没有被真正(⚽)串联(📊)，我只是重复地经(⌛)历、经历，到(🍟)了最后，除(🐌)了整个空间，电影(🌫)的其他所有(🎅)部分倒是都被圆(🔂)满感(🙈)知了。这一点在《夜(📷)》里也许最为(🚘)明显。

哎呀，老维斯(🔱)康蒂，没有太多时间留(😀)给你了，我首先是(🕞)想为一种轻(🔬)浮的态度(🙏)向你道歉。在(🉑)看完《白夜》后，我把(🐫)这个既不那么现实主(⚪)义，也不那么类似(🍸)《豹》的片称为(💫)转型期电影，但这(🥄)是十(👒)分不公平的！没有(😿)人是生活在(🎪)转型期内(🎌)的，我们现在永远(🧥)不知道目的(🚙)地在哪，以一种上(🎲)帝式(⛏)的姿态评判是可(🔒)憎的。当下就(👳)是当下，彼时的你(🚔)也许也意识到现实主(🚋)义不再完全有效(🏷)，转而开始了(🐐)自己的实(🚷)验，或者说，仅(🚜)仅凭直觉开始了(⬛)创作。这部《白夜》的空间(😙)布景，别人看来可(🐽)能有些粗制(☝)滥造，但你也许正(🥂)刻意(⏲)为之，你在探索心(🕔)中的情感是(😂)如何建立(😡)起空间的，幻梦是(🥡)如何给空间(😔)带上色调的，视觉(👛)元素(🤐)又是如何以舞蹈(🍯)的形式呈现(🥇)出来的，你多擅长(🤗)拍舞！

《北斗七星》里你的(☔)改变令我震惊，不(🈸)得不猜测那(🤥)些年究竟(🔑)发生了什么(👇)真正触动到你心(🎻)房的事。开头的那种速(🐻)度，让我想起了《妖(📶)夜慌踪》。现实(🕴)的东西仍存在于(👐)你的(🔽)电影里，但它们或(👶)多或少带上(🔟)了失落的(📙)调子，我最喜欢里(📞)面的风，它们(💰)伴着那些表现主(🍕)义光(⛅)线几乎要把你的(👏)心与里面蕴(👸)含的全部感情吹(🚱)出来。也许在未来，你的(🛡)空间不再这么粗(🥪)粝黑色，而显(🕟)得庄严，但(💊)那或许正是(🎄)《豹》中公爵因为衰(😵)老脆弱而不得已为之(🤵)的节制...

现在太晚(🧥)了，我感觉难(🥪)过，如果这会儿还(🏽)不睡(👌)觉，一道深渊就会(🚊)逐渐在我眼(🦄)前清晰起(🤨)来，就像我看它它(📥)看我那样简(⛓)单。这不仅仅是因(🤱)为明(⭕)天要上班，或许正(🚕)是因为上班(🤗)，谁知道呢。我明明(😧)已经结尾，又开始盯着(🔮)卫生间里一条该(👜)死的毛巾，真(🤴)烦人，毛巾(😬)有什么好看(🏮)的！也许现在出门(🐂)，就能遇见楼下垃圾桶(🐎)旁边那只简州猫(🍆)了，但我太累(😝)了，我想睡觉。哎，未(🤣)来，未(🧠)来！

7.《《最后的凶手》免费播放》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：10

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Mtime时光网网友：因为(🤺)各自(🥢)有各自的坚持和骄傲，所以这一次，两人都(📕)没有(🍛)退步(🤜)。

丢豆网网友：那头不知道说了(🤠)什么，景(💨)宝开心得在沙(😠)发上蹦(➕)起来：(✂)我有空啊，过两(🕡)天就回(🏖)家了，你随便什么时候(🍐)过来都(🐄)可以。