看完(🏇)第二(😨)部，说一句《疯(🕋)狂动物城(📱)》系列是当代(📴)美国的《动物农场(🐭)》也不(🌇)为过吧？

这(😺)依旧是一部表层(⛰)侦探(🥍)冒险，里层政(😉)治寓言的电影，第(💧)二部(📔)延续第一部“犯罪(🔼)调查+社会隐(🔘)喻”的(👡)框架，却把故事矛(💸)盾从“种族偏(🔗)见”推(🎃)向“结构性偏见”。

换(➿)言之，相比于(🚐)第一部，第(🔅)二部不只讲(👑)种族，还在讲阶级(🧕)。

1

《疯狂(🆎)动物城》这两(🏉)部看(🎺)似在重复套(📋)路，其(🐻)故事内核发(😲)生了巨大(🍎)变化——

第(😭)一部内核：

大家(🤫)都一(🏹)样，不管你食(🔗)肉、食草，一起来(⬛)动物(🧀)城玩耍吧！

第(📖)二部内核：

大家(🖐)都不(🔚)一样，所以才更需(🥣)要动物城这(💐)座多(🙀)元包容的环境。

这(💒)种内核的变(🏻)化也(🛵)跟全球经济下行(🤞)的大环境多(💆)少沾点关(✌)系。

《疯狂动物(🚵)城1》上映的时候，正(🥘)是经(🐜)济泡沫最浮(🦉)华的(♌)时期，小镇女(⬜)青年(🐀)兔朱迪努力(💣)考入都市(🧢)精英岗位，凭(👤)借自身努力和优(〽)秀品(⛸)质，打破了“兔(🎏)子当不了警察”的(🐣)刻板(🥓)印象，非常符(😬)合当年好莱坞流(🕠)行的(🧦)美国梦叙事。

那段(😄)时期，人人相(👒)信个(📍)体努力，人人相信(📳)个体进步带(🏒)动社(💺)会进步，甚至解决(🚺)社会矛盾。

所(🕕)以电影主(🦀)题曲《Try Everything》都在跟(🔊)你强调个体努力(🛀)的力(🥃)量——

“我总(🐣)是失(❤)败、总是跌(🚠)倒，但(🐖)总能站起来(🐑)展望未来(🎟)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🌗)动物城2》上映的今(📳)天，正(🕥)是全球经济(🌝)下行的阶段，人们(🤡)不再(💊)迷信个体努(🎭)力，大家都知道很(😕)多事(🎹)情就不是个体努(🥡)力能解决或(🚭)者该(♒)解决的事情。

因此(🦂)气候墙从上(🌻)一部(🔯)的功能性设定变(🧕)成了第二部(🕝)世界观的(❄)重要符号。动(🐬)物城能同时容纳(🧞)热带(🗣)雨林区、苔(😼)原区(🌑)、沙漠区，全(⛳)靠“气(🍚)候墙”这个核(🐲)心技术。

气(🐄)候墙可以精(🍵)准控制不同区域(🐋)的温(🐃)度、湿度，动(🏺)物们才能打破气(🥤)候限(🏦)制，聚居在同(🤱)一座城市，这才有(💢)了动(⚽)物城的诞生。

所以(🦁)电影主题曲(〽)《Zoo》开始(🔘)跟你强调环境的(💱)力量——

“我(💈)们汇(💿)聚在此只为欢庆(😘)，在这片天地(🎍)，人人都能(🎸)活成想要的(🛂)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(👚)环境(💝)力量高于个(➗)体努(🌕)力"这个主题(♉)的角(🦈)色就是以蛇(🈯)盖瑞为代(🏬)表的爬行动(🚥)物。

第一部明说动(👈)物城(🍱)适宜所有动(🏖)物共同生活，但从(🕎)头到(➗)尾只出现在(🚮)哺乳动物，而第二(🌷)部中(🗻)，爬行动物的出场(🐡)则填补了一(😅)部分(👱)世界观。

原来动物(🎽)城的气候墙(🎾)是蛇(😞)盖瑞他姥姥发明(⛎)的，因为爬行(🦄)动物对环(💇)境的要求会(🏤)更高，他们创造宜(🏍)居环(🍻)境的需求是(🔤)最大(🐗)的。

2

第二部的(🐚)故事(🌩)结构十分清(😞)晰——

主(🌋)线：爬行动(🔩)物因旧日冤案被(🥤)驱逐(🕛)，兔朱迪与狐(🔪)尼克追查真相；(🐆)

情感(🍣)线：搭档之(🍇)间因表达方式不(🐃)同产(🥗)生误解；

世界线(🥄)：动物城的(🚗)“气候(🔫)墙”起源被揭开。

由(🍐)于一二部几(🔴)乎没(✒)时间空白，兔朱迪(📓)依旧是动物(🤧)城的新人(👂)，她并不了解(🏓)这座城市，对动物(🐃)城的(📷)印象还停留(🧣)在明亮、干净、(🍡)繁华(🛶)，类似于纽约、洛杉矶(🔪)、旧金山这(🍩)样的精英化都市(✒)。

可随(🌒)着兔朱迪对(🚳)爬行动物案的调(🗞)查，她(🍲)和狐尼克来到了湿地市场，才(🕣)见识(📌)到这座城市真正(🧐)的边缘、底(🤵)层的(🎞)世界。

要知道，连狐(🌦)尼克这样见(👟)多识广的老江湖来到(🚐)湿地市场都叹为观止(🥎)，且并不熟悉(🐑)湿地领域的规则(🥝)。

这说(🤹)明爬行动物(🔜)的生存环境是动(🥤)物城(🚳)真正意义上的边缘地(🥧)带，这类动物(🚟)群体甚至不是“底(🕦)层”，他(🔲)们压根就“不(📱)！存！在！”

这种“缺席”本(💶)身就(🤩)很说明问题了，因为最底层、(🧛)最边(🕛)缘的群体，你是看(🔂)不到也听不(🕕)到的(🖕)。

而日常建设、维(👰)系这个社会(🚦)正常运转的群体往往(♏)就是你看不见的那类(👰)。

片中提到“爬(🛏)行动(🌩)物曾经住在(💃)动物(☕)城，但后来被(📹)驱逐，甚至其族群(🎟)历史(🙇)都被模糊化。”

你很难不(🏜)会联想，爬行(➗)动物隐喻的是美(🎲)洲原(〰)住民、有色(♋)人种、边缘族裔(🚝)、底(🐲)层移民打工人、亚文化群体(♐)……(🏴)等一切被视为危(📗)险、野蛮、(🙊)不能(🕚)共居的群体。

找亚(🧣)裔演员关继(🛬)威配音蛇盖瑞，更是强(🖥)化了这点隐喻。天生的(🍵)差异都会造(🙎)成一(🈺)定社会恐惧(🎞)，这恰(👑)恰对应了电(💕)影中”冷血动物=天(⚡)生危(🐨)险”的叙事设定。

正因此(👧)，电影将气候(🌎)墙的发明者设定(🧗)为爬(🦊)行动物中的(💫)蛇姥姥。

气候墙的(🎛)存在(🏘)，是动物城这个乌托邦能成立(🔰)的前(🍔)提。它不只是工程(⭕)奇迹，更是一(🌒)种社(🖇)会契约——差异(🚈)不是问题，而(🏽)是事实。

真正需要解决(🤺)的不是差异，而是我们(📬)愿意为彼此(😽)共存(✖)而付出努力(🔼)。

3

当我(🙅)们把这个设(💶)定放回美国现实(💆)，大概(💞)能更清楚第二部真正(🏥)想讲的东西(💁)：

动物城的理念(👯)不是(🗽)让大家都一(🦁)样，而是让大家接(🛋)受人(🦑)人都不一样。

蛇姥姥的理念是(🦇)一种(💓)“用改善环境来改(🎨)善观念”的逻(🧘)辑。

在(🗣)美国，这类“让不同(👄)族群可以共(🐪)同生活”的改善措施是(📥)宪法制度、公共教育(🤾)、社区工程(⛎)、移(😿)民体系……(🕌)

这些(🆖)东西并不够(🦆)完善，但已经是最(🚑)能中(🏸)和偏见、最能让差异(♉)共存的力量(✍)了。

故事发展到中(🎤)段，影(🗼)片最微妙的(🥒)一点是——悲剧(🔰)并不(🍇)是反派一人之力促成的，而是(😀)整个(🌖)动物城“集体性遗(🍗)忘”的结果。

片(🕘)中提(🍝)到，爬行动物曾经(🍹)住在动物城(🎉)，但后来因一场未查明(🎮)真相的事件，被迫迁离(🎨)。

随着时间推(💻)移，历(🌋)史被模糊化(🤯)，只剩(🏾)下“他们很危(😤)险”的一句话被写(🔴)进了(⛷)集体潜意识。

《疯狂动物(🎟)城2》把这种“集(🥒)体遗忘”放大成整(🎆)个动(🍻)物城的盲点(🧥)——我们以为的(🧝)和谐(🍿)，只是因为那些最痛苦的人被(🌖)排除(🤷)在视野之外。

如果(🍺)第一部告诉(🤟)你，不(🕌)要带着刻板印象(🧠)看别人。

而第(😿)二部则是告诉你，有些(🏙)弱势群体，你连看都看(➿)不到。

共生需(🥘)要理(➿)解，而理解必(🕐)须建(🤗)立在“被看见(🍳)”的基础上。

因为历史缺(📘)席本就是另一种暴力(❔)。

4

故事最后，那(😤)片羽毛登场，显然(💱)是《疯(🥝)狂动物城3》的(⏫)伏笔，鸟类会是下(🧣)一部(🎛)加入动物城的种群。

飞行这个(🍻)技能(⛩)简直是动物城bug般(🕴)的存在，鸟类(🕡)的加(🚤)入势必会引发整(🔟)个动物城结(⏹)构性震动，我已经开始(🎬)期待下一部故事会怎(🖕)么讲了。