看完第二(🌍)部，说(😖)一句《疯狂动物城(🐭)》系列是当代(🎧)美国(😨)的《动物农场》也不(🐲)为过吧？

这(🦁)依旧(🔣)是一部表层侦探(🧞)冒险，里层政(🛋)治寓言的(📊)电影，第二部(🌪)延续第一部“犯罪(🚿)调查(♒)+社会隐喻”的(👜)框架，却把故事矛(😺)盾从(🛬)“种族偏见”推(☕)向“结构性偏见”。

换(🌛)言之(🎉)，相比于第一部，第(⏩)二部不只讲(💂)种族(🎌)，还在讲阶级。

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《疯狂(🦌)动物(📆)城》这两(🐩)部看(🙍)似在重复套路，其(🔔)故事(🔕)内核发生了巨大(🐥)变化——

第(👔)一部(📛)内核：

大家都一(🏔)样，不管你食(🏫)肉、(🔶)食草，一起来动物(📽)城玩耍吧！

第(🕶)二部内核(🧥)：

大家都不(🛢)一样，所以才更需(🐰)要动(🐉)物城这座多(🈷)元包容的环境。

这(🌜)种内(🅾)核的变化也(🐚)跟全球经济下行(💁)的大(🏙)环境多少沾点关(🛷)系。

《疯狂动物(📅)城1》上(🏫)映的时候，正是经(🚌)济泡(🎬)沫最浮(🎇)华的(🔐)时期，小镇女青年(🅾)兔朱(🌉)迪努力考入都市(🕜)精英岗位，凭(🧛)借自(🎉)身努力和优秀品(💗)质，打破了“兔(🏦)子当(🦍)不了警察”的刻板(👴)印象，非常符(🦂)合当年好(🔹)莱坞流行的(🏍)美国梦叙事。

那段(✖)时期(🚜)，人人相信个(👉)体努力，人人相信(🏮)个体(🍉)进步带动社(🅿)会进步，甚至解决(🕐)社会(🌊)矛盾。

所以电影主(🌱)题曲《Try Everything》都在跟(🙋)你强(🕖)调个体努力的力(🦏)量—(🏏)—

“我总(🤣)是失(🥞)败、总是跌倒，但(🔛)总能(🛅)站起来展望未来(🥁)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🎥)动物(🛴)城2》上映的今天，正(🛒)是全球经济(🎓)下行(🐥)的阶段，人们不再(🔥)迷信个体努(🌻)力，大家都(🧔)知道很多事(✝)情就不是个体努(🌘)力能(🈺)解决或者该(🐨)解决的事情。

因此(🥗)气候(🥧)墙从上一部(🙂)的功能性设定变(🍚)成了(🛁)第二部世界观的(😟)重要符号。动(✂)物城(🏧)能同时容纳热带(📓)雨林(🐑)区、苔原区(📏)、沙漠区，全靠“气(👌)候墙(⛱)”这个核心技术。

气(🚭)候墙可以精(🕖)准控(📟)制不同区域的温(🤨)度、湿度，动(🌃)物们(🌖)才能打破气候限(😮)制，聚居在同(🎉)一座城市(🤖)，这才有了动(🛐)物城的诞生。

所以(🦃)电影(🛳)主题曲《Zoo》开始(🔪)跟你强调环境的(🔳)力量(🐭)——

“我们汇(✖)聚在此只为欢庆(🌮)，在这(📱)片天地，人人都能(🤓)活成想要的(👋)模样(✍)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(🈵)力量(📎)高于个体努(🤖)力"这个主题的角(👔)色就(🐑)是以蛇盖瑞为代(🕟)表的爬行动(🦃)物。

第(🚴)一部明说动物城(🗨)适宜所有动(🃏)物共(🦄)同生活，但从头到(🐢)尾只出现在(🔁)哺乳动物(😇)，而第二部中(🈵)，爬行动物的出场(🎓)则填(🏸)补了一部分(🌇)世界观。

原来动物(💃)城的(🈶)气候墙是蛇(👋)盖瑞他姥姥发明(🕖)的，因(🦁)为爬行动物对环(🥍)境的要求会(🐻)更高(🚭)，他们创造宜居环(🛐)境的(🥠)需求是最大(🤚)的。

2

第二部的故事(🔄)结构(📗)十分清晰——

主(🍎)线：爬行动(🌋)物因(😐)旧日冤案被驱逐(🔮)，兔朱迪与狐(🎒)尼克(⛄)追查真相；

情感(🍇)线：搭档之(🍅)间因表达(🙉)方式不同产(💀)生误解；

世界线(⛹)：动(💤)物城的“气候(🚍)墙”起源被揭开。

由(📛)于一(🐊)二部几乎没(🥫)时间空白，兔朱迪(😁)依旧(💏)是动物城的新人(😁)，她并(🛏)不了解(⛎)这座(🎣)城市，对动物城的(🚚)印象(🔲)还停留在明亮、干净、繁华(🔺)，类似(🥕)于纽约、洛杉矶(🧑)、旧金山这(🐿)样的(👳)精英化都市。

可随(🍺)着兔朱迪对(😷)爬行动物案的调查，她(🍻)和狐尼克来到了湿地(📚)市场，才见识(🏌)到这座城市真正(🦐)的边(🐻)缘、底层的(💦)世界。

要知道，连狐(🔤)尼克(🎛)这样见多识广的老江湖来到(🏖)湿地(🛃)市场都叹为观止(🍙)，且并(🔞)不熟悉(🙇)湿地(🛤)领域的规则。

这说(🐘)明爬(🐌)行动物的生存环境是动物城(✌)真正(✅)意义上的边缘地(🤹)带，这类动物(🤕)群体(🤺)甚至不是“底层”，他(🥩)们压根就“不(🏣)！存！在！”

这种“缺席”本身就(⛑)很说明问题了，因为最(⛲)底层、最边(🕊)缘的群体，你是看(🍪)不到(🏽)也听不到的(🍓)。

而日常建设、维(🧟)系这(🍏)个社会正常运转的群体往往(⌚)就是(👂)你看不见的那类(😑)。

片中(🐞)提到“爬(🤷)行动(👿)物曾经住在动物(⤴)城，但(🍭)后来被驱逐，甚至其族群历史(📔)都被(🐵)模糊化。”

你很难不(🥉)会联想，爬行(🤘)动物(📡)隐喻的是美洲原(🥒)住民、有色(🐎)人种、边缘族裔、底(🕠)层移民打工人、亚文(🔸)化群体……(💈)等一切被视为危(🥚)险、(🛳)野蛮、不能(🙉)共居的群体。

找亚(🐱)裔演(💵)员关继威配音蛇盖瑞，更是强(🚭)化了(👇)这点隐喻。天生的(🔰)差异(🥐)都会造(👗)成一(💾)定社会恐惧，这恰(🛐)恰对(🥇)应了电影中”冷血动物=天生危(💹)险”的(🍿)叙事设定。

正因此(👎)，电影将气候(🛅)墙的(🕜)发明者设定为爬(🈷)行动物中的(❓)蛇姥姥。

气候墙的存在(🉑)，是动物城这个乌托邦(😛)能成立的前(🚐)提。它不只是工程(🍨)奇迹(🔯)，更是一种社(💭)会契约——差异(🎻)不是(🍎)问题，而是事实。

真正需要解决(💝)的不(🚎)是差异，而是我们(✋)愿意(😵)为彼此(🖨)共存(🤒)而付出努力。

3

当我(📷)们把(🍞)这个设定放回美国现实，大概(🛅)能更(🌦)清楚第二部真正(🍅)想讲的东西(📩)：

动(✏)物城的理念不是(〽)让大家都一(🐾)样，而是让大家接受人(🔖)人都不一样。

蛇姥姥的(🎗)理念是一种(🏋)“用改善环境来改(🗻)善观(👛)念”的逻辑。

在(🅱)美国，这类“让不同(🏒)族群(⏰)可以共同生活”的改善措施是(🗂)宪法(📌)制度、公共教育(⛎)、社(🚞)区工程(🏮)、移(🕙)民体系……

这些(💍)东西(🔍)并不够完善，但已经是最能中(🦆)和偏(🎐)见、最能让差异(⏹)共存的力量(✂)了。

故(📖)事发展到中段，影(👿)片最微妙的(🔎)一点是——悲剧并不(🥡)是反派一人之力促成(🐧)的，而是整个(⛷)动物城“集体性遗(🍢)忘”的(💸)结果。

片中提(🐤)到，爬行动物曾经(🏁)住在(🧞)动物城，但后来因一场未查明(⬛)真相(🗯)的事件，被迫迁离(🐸)。

随着(🥊)时间推(😴)移，历(🏧)史被模糊化，只剩(🏙)下“他(👂)们很危险”的一句话被写进了(🐼)集体(🌕)潜意识。

《疯狂动物(🤓)城2》把这种“集(🎿)体遗(📨)忘”放大成整个动(🔭)物城的盲点(🚳)——我们以为的和谐(🌟)，只是因为那些最痛苦(🗺)的人被排除(📦)在视野之外。

如果(🍏)第一(🍥)部告诉你，不(📗)要带着刻板印象(💭)看别(🐟)人。

而第二部则是告诉你，有些(🏷)弱势(🔌)群体，你连看都看(🍥)不到(🕌)。

共生需(🈳)要理(🍚)解，而理解必须建(🏟)立在(🕝)“被看见”的基础上。

因为历史缺(🛐)席本(👯)就是另一种暴力(🏞)。

4

故事最后，那(🛬)片羽(👱)毛登场，显然是《疯(👲)狂动物城3》的(🎒)伏笔，鸟类会是下一部(🌪)加入动物城的种群。

飞(😱)行这个技能(🚓)简直是动物城bug般(🍟)的存(🚇)在，鸟类的加(🉑)入势必会引发整(🤺)个动(🖱)物城结构性震动，我已经开始(🖇)期待(🎠)下一部故事会怎(🐖)么讲(🕴)了。