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豆瓣评分：9

8.《不穿内衣的瑜伽教练》评价怎么样？

Mtime时光网网友：

在所有的(🕐)电影(🏰)里，安东尼奥尼的(😯)声音是最让(🙃)我痴迷的。很想写(👄)一篇(📅)长长的影评，记录(🐏)周六三部电(⏳)影的(✈)迷人之处，但(🆒)我太累了，也没有(💳)时间(👾)。随着日子的流逝(💙)，我感(🏨)觉到一种紧迫感(🥐)，那是因为我(🍖)逐渐(🐑)意识到并不(🔻)想对影片有一个(🗨)富有(🕡)洞见的影评式分(🕠)析，只是想简(🦕)单诉说看完电影(🐬)后愉(👌)悦的(🤴)激情，而时间(📹)是最会扼杀此类(🍰)精灵(👠)的。总之，它们应当(🧚)更潦草地出(👙)现在我的影评里(♎)。

我该(⏯)怎么形容安东尼(👡)奥尼电影的(🔉)声音(🍍)呢，不妨先谈(👌)谈其他的几部片(〽)。在《奇(🍄)遇》里，我一定为小(🎅)岛上(🔫)的寻找感到过某(🎆)种震颤，乍一(💬)看，可(😣)能会说那些(🌩)天际线，那些海平(🥤)面，还(🗾)有嶙峋的石块曲(💩)线，有种眩晕(🧓)感，它们在构图和(🌧)调度(💐)上的(🕶)确至关重要(❤)。但唯有那个有节(🔻)拍，甚(🚪)至有点儿魔性的(🌄)海浪声陪伴(🍫)，才让我真的相信(😊)：也(😞)许下一秒这些人(🍰)真的要掉到(⏲)海浪(🗣)里头；在《夜(♟)》和《蚀》里，让我忘不(🧢)掉的(😵)是鞋跟踩在地面(🤣)的声(🔹)音；《放大》最有意(🦁)思，几乎所有(🍡)人都(🏒)会为结尾的(👅)是否存在说上两(🏒)句，但(🐟)吸引我的不是这(🎳)些，远在最后(🀄)的画面出现之前(🤘)，这个(🌴)问题(😷)已经强烈袭(🚴)来了——听听那(🌯)个网(🍇)球被击打的声音(🛢)！现实世界的(🤱)网球声不会以那(🐮)种强(🦂)度（相对于其他(📀)声音）和频(😃)率出(👴)现，这个节奏(👄)，以及声音(💥)的质感(🔮)已经(🧒)说明了一切。

但无(🏂)论如(㊙)何，安东尼奥尼的(🌝)声音永远是(📈)出发(📥)于最基本的(🤛)现实的——绝对(💇)不可(⬜)能有在远处，或是(⏳)墙背面的人(🏂)，说话响度与前景(🎦)中的(🤯)人相(🐽)差无几。但用(👒)句俗套的话讲，他(❕)是超(🎯)越现实的（天呐(🎡)，写出来俗的(✋)想吐）。在《过客》里(📣)，很容(💪)易注意到开头那(👘)个电风扇的(🤔)声音(😌)，也许这包含(🔆)了某种心(🚲)理隐喻(🤚)，但它(🔶)首先作为听觉元(✴)素让(♿)人感到适切。下一(🍯)幕，来到酒店(🦖)前台(🐥)，那个烦人的(🚧)电风扇消失了，但(🗿)空间(📦)中仍存在另一个(😅)持续的干扰(🚣)，频率更高但响度(🚿)低了(📌)不少(🚯)，画面里最终(🏄)能看到音源是摆(🔛)在后(✍)方柜台的另一个(🐖)小型电风扇(👎)，我格外需要这样(🔕)的变(🏚)奏以适应不同的(🥊)空间与进展(💓)。在阿(🤮)巴斯那里，也(😹)许有个更(👢)美妙的(♈)画外(🍢)空间经由声音建(🚧)立，但(💔)安东尼奥尼甚至(🤲)连画内空间(📲)都需(✏)要声音真正(🔴)建立。每一个空间(🛋)都有(🛍)无数种方式得到(💠)观察，创作者(📜)对空间所包含灵(💻)魂的(🍋)提取(📖)态度反映在(🤐)声音的剪辑上，我(🔀)借由(👣)画面看到它们，但(👼)唯独通过声(🍴)音才进入它们。

也(🕒)许电(🤮)影的色彩和声音(🃏)一样，具有更(🤡)简单(🗓)的特性。《放大(♐)》中的色彩(🕝)格外妖(👜)艳，这(🎸)不仅仅是指那些(〰)模特(😗)所穿的服装，连最(🏛)简单的红色(☝)与绿(🚙)色都是如此(🏀)。最让我惊奇的是(🤳)那个(📍)公园，当男主在公(🐺)园中拍照时(📤)，我突然意识到自(🏙)己不(👑)知道(⏳)上哪去找一(😱)个有这种特质的(🚙)公园(🌻)，这特质是由颜色(🎟)赋予的，绿色(🛷)形成的节奏感很(👾)强烈(🏩)，那个段落是整部(🐺)电影里我最(😪)喜欢(📠)的。如果说解(🚗)读家们在(🤴)《放大》中(🚑)能找(🆔)到一些所指与颜(🥣)色对(🛄)应的话，那么《过客(🖋)》里的颜色将(💇)更加(🏓)“普通”，隐喻的(😝)意味儿更低，却仍(🧤)保留(🍎)着单纯的视觉刺(🥗)激以使我们(🍁)直接理解，它们不(🐵)再像(🥋)《红色(🎭)沙漠》海报里(🔬)的颜色那样，尖锐(🍁)地似(🍥)乎都有些刻意了(🔭)。

他也有着一(🎒)种最受我喜爱的(🔅)调度(🛢)方式，奥逊威尔斯(❣)那种景深镜(🍹)头功(🤗)力也许很强(🎧)，但每个人(🚐)物只是(🤜)像螺(😑)丝钉一样出现在(👂)他们(♒)该出现的景别，发(🥖)出他们该做(🥂)的动(💣)作，这也许让(🔻)我觉得对画面中(🍱)的人(💔)物有些缺少感情(🔉)了。另一个意(😋)大利导演费里尼(🌃)，人物(📑)会如(🈺)跳舞般接近(🥖)又跳出，最后遗落(🐧)下一(🛡)个孤独的人儿（(😀)这倒让我觉(🛫)得费里尼是爱这(👑)角色(🏟)的），但他们是经(🐳)历过热闹喧(🐎)嚷的(🕔)。安东尼奥尼(👈)的人物从(😟)一开始就不(㊙)和谐，而且他们绝(📺)不居(💊)于自己应该在的(➿)位置，永远在(🚊)逃避(🐪)，这样会开辟(💘)出更大的画面空(😡)间，也(🥚)使得动作——或(📆)者用现在常(🕕)被提及的“姿态”—(🚌)—不(🛩)再是(📯)木偶般缺少(🏜)灵魂的目的执行(💑)工具(🏯)，而拥有情感内化(🧀)——尽管连(👥)动作本身也常常(🦂)在逃(➕)避。

也许让大多数(🕚)观众着迷的(🚦)是安(👣)东尼奥尼电(🥋)影中的空(🎢)间，确实，我也(🧛)爱它们，我本想就(🚚)此对(⬛)比一下维斯康蒂(⛽)的空间建立(✋)方式(❗)，但现在是什(🥪)么时候，已经12点多(⛲)了吗(🥏)？好吧，我仍然想(🍁)简单写写。之(🚌)前不记得在哪里(🧓)听人(🌇)说他(✌)喜欢看电影(👏)中角色走路的样(🍔)子，这(😩)些镜头几乎是导(🎹)演的签名，我(🤒)明白这种感觉，但(🚉)安的(🚘)电影里走路还意(🌨)味着空间（(❕)当然(🏀)也可能是小(🚐)跑，甚至开(🎴)车啦），他在(🎃)画面视觉中加入(🤸)了如(😞)此多环境的要素(🎐)，那些几何式(🐆)（仅用这一个词(🏆)是严重不能概括的）(😜)的图像在单个画(🌪)面中已独立(🕟)表意，然而还是经(💉)由角(✴)色的运动才将他(🏩)们串联起来，但我要马(👞)上反驳我的上一(➗)句，因为我只(🌦)是在每一个场景(🆘)强烈(🌼)地经历了这个空(🔐)间，我对整个(🏁)空间仍然一无所(🙁)知，它们并(👦)没有被真正(🍓)串联，我只是重复(✌)地经(🥏)历、经历，到了最(🐚)后，除了整个(🛢)空间，电影的其他(🔻)所有部分倒是都被圆(🤫)满感知了。这一点(🎴)在《夜》里也许(♑)最为明显。

哎呀，老(🚻)维斯(🍻)康蒂，没有太多时(🤽)间留给你了，我首先是(⛑)想为一种轻浮的(🆔)态度向你道(🙉)歉。在看完《白夜》后(🍛)，我把(🧙)这个既不那么现(⛩)实主义，也不(🔅)那么类似《豹》的片(🔦)称为转型(🎖)期电影，但这(🗑)是十分不公平的(🎠)！没有(😲)人是生活在转型(🔶)期内的，我们(💬)现在永远不知道(💜)目的地在哪，以一种上(📁)帝式的姿态评判(🏄)是可憎的。当(🍹)下就是当下，彼时(🆗)的你(🦌)也许也意识到现(🐮)实主义不再完全有效(🏚)，转而开始了自己(🌶)的实验，或者(🦁)说，仅仅凭直觉开(Ⓜ)始了(🏀)创作。这部《白夜》的(🛃)空间布景，别(⏳)人看来可能有些(💓)粗制滥造(🐁)，但你也许正(🤚)刻意为之，你在探(📹)索心(🍌)中的情感是如何(🤮)建立起空间(🍿)的，幻梦是如何给(📗)空间带上色调的，视觉(🦅)元素又是如何以(🖍)舞蹈的形式(🛄)呈现出来的，你多(☕)擅长(🙈)拍舞！

《北斗七星》里(👫)你的改变令我震惊，不(🥅)得不猜测那些年(📯)究竟发生了(🍴)什么真正触动到(🏀)你心(🕋)房的事。开头的那(🐯)种速度，让我(📷)想起了《妖夜慌踪(🎱)》。现实的东(🐢)西仍存在于(👰)你的电影里，但它(🌦)们或(🏂)多或少带上了失(🍩)落的调子，我(🙏)最喜欢里面的风(🚢)，它们伴着那些表现主(🕳)义光线几乎要把(👫)你的心与里(💙)面蕴含的全部感(😋)情吹(🎇)出来。也许在未来(😚)，你的空间不再这么粗(🕍)粝黑色，而显得庄(🚣)严，但那或许(🕉)正是《豹》中公爵因(🏪)为衰(📈)老脆弱而不得已(♉)为之的节制(💘)...

现在太晚了，我感(🐟)觉难过，如(🌩)果这会儿还(🔁)不睡觉，一道深渊(🧐)就会(⏲)逐渐在我眼前清(🏟)晰起来，就像(⛄)我看它它看我那(🚊)样简单。这不仅仅是因(🥣)为明天要上班，或(🎽)许正是因为(📆)上班，谁知道呢。我(🌩)明明(👾)已经结尾，又开始(🤯)盯着卫生间里一条该(⏬)死的毛巾，真烦人(🍨)，毛巾有什么(🚝)好看的！也许现在(🌬)出门(⚫)，就能遇见楼下垃(🔘)圾桶旁边那(🔋)只简州猫了，但我(🐿)太累了，我(🐼)想睡觉。哎，未(🐃)来，未来！

丢豆网网友：韩雪心里非(📐)常的(😥)纳闷，今儿都(🈂)怎么了，一个(🍒)两个，见了自(💯)己，都跟老鼠(🖕)见了猫似得(⬜)。