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Mtime时光网网友：霍靳西没有说什(🏝)么，目送着(🚣)霍(🗨)柏年(🐸)离开之后，这(🍽)才起身也上了楼(🥞)。

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在所有的(🌰)电影里，安东尼奥(🎲)尼的(🗼)声音(⏭)是最让我痴(🚯)迷的。很想写一篇(🌴)长长(🦈)的影评，记录周六(🕺)三部电影的(🏬)迷人之处，但我太(🍢)累了(🐂)，也没有时间。随着(🌶)日子的流逝(➿)，我感(🥏)觉到一种紧(🔹)迫感，那是(🏗)因为我(🦐)逐渐(😠)意识到并不想对(🗜)影片(⏱)有一个富有洞见(💅)的影评式分(🕥)析，只(🍌)是想简单诉(🍤)说看完电影后愉(🧘)悦的(🍔)激情，而时间是最(🍱)会扼杀此类(📢)精灵的。总之，它们(🛶)应当(🔦)更潦(📌)草地出现在(🗾)我的影评里。

我该(🎹)怎么(📑)形容安东尼奥尼(🎀)电影的声音(🌡)呢，不妨先谈谈其(🔞)他的(🏵)几部片。在《奇遇》里(🏊)，我一定为小(😾)岛上(🤚)的寻找感到(🚚)过某种震(🎒)颤，乍一(🐨)看，可(🍢)能会说那些天际(📿)线，那(🔺)些海平面，还有嶙(🦐)峋的石块曲(🆓)线，有(🌔)种眩晕感，它(💦)们在构图和调度(🈷)上的(🆙)确至关重要。但唯(🧗)有那个有节(🤯)拍，甚至有点儿魔(🈺)性的(😖)海浪(🤕)声陪伴，才让(📆)我真的相信：也(🥝)许下(🐛)一秒这些人真的(🛵)要掉到海浪(🤤)里头；在《夜》和《蚀(🐁)》里，让(💁)我忘不掉的是鞋(🔫)跟踩在地面(🆖)的声(🏗)音；《放大》最(👑)有意思，几(🚋)乎所有(🚜)人都(🏥)会为结尾的是否(💙)存在(🚧)说上两句，但吸引(🥃)我的不是这(🥏)些，远(⏭)在最后的画(📐)面出现之前，这个(🥎)问题(🐯)已经强烈袭来了(🥝)——听听那(🥔)个网球被击打的(🗞)声音(⭐)！现实(🧐)世界的网球(🌃)声不会以那种强(💩)度（(👶)相对于其他声音(⏲)）和频率出(🌖)现，这个节奏，以及(🐚)声音(🛌)的质感已经说明(🔲)了一切。

但无(🐪)论如(🍦)何，安东尼奥(🍔)尼的声音(😩)永远是(🤘)出发(🕦)于最基本的现实(🍙)的—(🏠)—绝对不可能有(📁)在远处，或是(💫)墙背(🐍)面的人，说话(🔍)响度与前景中的(🚙)人相(🍊)差无几。但用句俗(🈸)套的话讲，他(😩)是超越现实的（(👱)天呐(🐌)，写出(🔏)来俗的想吐(💆)）。在《过客》里，很容(🕹)易注(😃)意到开头那个电(🚿)风扇的声音(⛵)，也许这包含了某(🏑)种心(🕸)理隐喻，但它首先(🦒)作为听觉元(🌆)素让(🍛)人感到适切(🔤)。下一幕，来(🥓)到酒店前台(🙋)，那个烦人的电风(⏫)扇消(🐡)失了，但空间中仍(♒)存在另一个(🦎)持续(🐌)的干扰，频率(🌆)更高但响度低了(✨)不少(🅰)，画面里最终能看(😉)到音源是摆(😘)在后方柜台的另(🎄)一个(🛰)小型(📶)电风扇，我格(📹)外需要这样的变(🏂)奏以(⚡)适应不同的空间(💇)与进展。在阿(🛫)巴斯那里，也许有(😅)个更(🏏)美妙的画外空间(🈚)经由声音建(🍪)立，但(🤝)安东尼奥尼(❣)甚至连画(🐽)内空间都需(🌐)要声音真正建立(🧕)。每一(🏧)个空间都有无数(💿)种方式得到(🌞)观察(🎵)，创作者对空(🦕)间所包含灵魂的(➗)提取(🍻)态度反映在声音(♒)的剪辑上，我(💴)借由画面看到它(📡)们，但(➡)唯独(🚳)通过声音才(📎)进入它们。

也许电(🛐)影的(🍓)色彩和声音一样(🍃)，具有更简单(👓)的特性。《放大》中的(🎟)色彩(🍀)格外妖艳，这不仅(🥘)仅是指那些(🥣)模特(🌫)所穿的服装(🐃)，连最简单(💲)的红色与绿(☕)色都是如此。最让(🔃)我惊(🌋)奇的是那个公园(🔁)，当男主在公(🐠)园中(🆗)拍照时，我突(🍘)然意识到自己不(🏠)知道(😓)上哪去找一个有(🐌)这种特质的(🔜)公园，这特质是由(📠)颜色(📔)赋予(💣)的，绿色形成(💶)的节奏感很强烈(💜)，那个(⏩)段落是整部电影(🙅)里我最喜欢(🗝)的。如果说解读家(👞)们在(😽)《放大》中能找到一(🍣)些所指与颜(😆)色对(🏟)应的话，那么(👂)《过客》里的(🥑)颜色将更加(🐢)“普通”，隐喻的意味(🗑)儿更(🎲)低，却仍保留着单(🥍)纯的视觉刺(🦁)激以(👚)使我们直接(❣)理解，它们不再像(🏢)《红色(😼)沙漠》海报里的颜(🚇)色那样，尖锐(🍷)地似乎都有些刻(🎽)意了(📲)。

他也(🔉)有着一种最(🏄)受我喜爱的调度(🙇)方式(⛓)，奥逊威尔斯那种(🤩)景深镜头功(🕰)力也许很强，但每(🏮)个人(🔙)物只是像螺丝钉(🔖)一样出现在(🔻)他们(⛱)该出现的景(🏆)别，发出他(🎇)们该做的动(🤡)作，这也许让我觉(🏭)得对(😸)画面中的人物有(🐮)些缺少感情(🐞)了。另(🕊)一个意大利(🤪)导演费里尼，人物(🈲)会如(🖖)跳舞般接近又跳(🤐)出，最后遗落(🏛)下一个孤独的人(👍)儿（(🦕)这倒(🆙)让我觉得费(🧠)里尼是爱这角色(⛷)的）(🎵)，但他们是经历过(🌰)热闹喧嚷的(🤦)。安东尼奥尼的人(📡)物从(👡)一开始就不和谐(💀)，而且他们绝(🗃)不居(🎲)于自己应该(🏐)在的位置(👯)，永远在逃避(💃)，这样会开辟出更(📍)大的(❔)画面空间，也使得(🌜)动作——或(🍌)者用(🕶)现在常被提(🍞)及的“姿态”——不(💓)再是(🏟)木偶般缺少灵魂(✔)的目的执行(🏂)工具，而拥有情感(🙌)内化(🥋)——(🎋)尽管连动作(🍚)本身也常常在逃(🎶)避。

也(👾)许让大多数观众(💩)着迷的是安(🦖)东尼奥尼电影中(🔲)的空(🕚)间，确实，我也爱它(👩)们，我本想就(🈵)此对(🕡)比一下维斯(💠)康蒂的空(🥍)间建立方式(♎)，但现在是什么时(🧥)候，已(🍽)经12点多了吗？好(⛺)吧，我仍然想(📣)简单(🚢)写写。之前不(😤)记得在哪里听人(🌑)说他(📶)喜欢看电影中角(👗)色走路的样(🙆)子，这些镜头几乎(👗)是导(〽)演的(🏼)签名，我明白(🖊)这种感觉，但安的(👈)电影(🚺)里走路还意味着(💉)空间（当然(🎊)也可能是小跑，甚(👉)至开(🎊)车啦），他在画面(🉐)视觉中加入(🌳)了如此多环境的(⛓)要素，那些(🚷)几何式（仅(🗃)用这一个词是严(😃)重不(🍟)能概括的）的图(⬛)像在单个画(🕝)面中已独立表意(🐫)，然而还是经由角色的(💍)运动才将他们串(🔎)联起来，但我(😆)要马上反驳我的(😐)上一(🍟)句，因为我只是在(🔫)每一个场景强烈地经(💻)历了这个空间，我(🅱)对整个空间(🥁)仍然一无所知，它(🎶)们并(🕙)没有被真正串联(🌕)，我只是重复(💃)地经历、经历，到(🗻)了最后，除(💬)了整个空间(🉐)，电影的其他所有(✝)部分(😒)倒是都被圆满感(☔)知了。这一点(📐)在《夜》里也许最为(🔠)明显。

哎呀，老维斯康蒂(🕟)，没有太多时间留(🗾)给你了，我首(🐂)先是想为一种轻(🐡)浮的(🐀)态度向你道歉。在(🌤)看完《白夜》后，我把这个(🚛)既不那么现实主(🈺)义，也不那么(🍊)类似《豹》的片称为(🏵)转型(⚫)期电影，但这是十(🔝)分不公平的(⭕)！没有人是生活在(🍛)转型期内(🔸)的，我们现在(🎆)永远不知道目的(♓)地在(🌕)哪，以一种上帝式(😃)的姿态评判(🐭)是可憎的。当下就(🧠)是当下，彼时的你也许(👿)也意识到现实主(🎢)义不再完全(🏺)有效，转而开始了(🍝)自己(🥗)的实验，或者说，仅(🖌)仅凭直觉开始了创作(😎)。这部《白夜》的空间(🏋)布景，别人看(🏏)来可能有些粗制(🦃)滥造(🕷)，但你也许正刻意(⛽)为之，你在探(📡)索心中的情感是(Ⓜ)如何建立(💥)起空间的，幻(💴)梦是如何给空间(🌾)带上(🐟)色调的，视觉元素(💓)又是如何以(🗃)舞蹈的形式呈现(🔪)出来的，你多擅长拍舞(⛓)！

《北斗七星》里你的(🎤)改变令我震(💨)惊，不得不猜测那(🎼)些年(⚫)究竟发生了什么(🌕)真正触动到你心房的(🎍)事。开头的那种速(🦁)度，让我想起(⏮)了《妖夜慌踪》。现实(😞)的东(➖)西仍存在于你的(🔫)电影里，但它(🎰)们或多或少带上(🌂)了失落的(🦎)调子，我最喜(⏭)欢里面的风，它们(🆑)伴着(🅾)那些表现主义光(🐵)线几乎要把(🕥)你的心与里面蕴(🌷)含的全部感情吹出来(💸)。也许在未来，你的(🌅)空间不再这(🌮)么粗粝黑(🤷)色，而显(👭)得庄(📹)严，但那或许正是(💭)《豹》中公爵因为衰老脆(👳)弱而不得已为之(😟)的节制...

现在(📠)太晚了，我感觉难(🚞)过，如(⌚)果这会儿还不睡(🤕)觉，一道深渊(🦅)就会逐渐在我眼(🐩)前清晰起(🖐)来，就像我看(🍛)它它看我那样简(🥁)单。这(🦐)不仅仅是因为明(🔱)天要上班，或(🎂)许正是因为上班(👹)，谁知道呢。我明明已经(🖐)结尾，又开始盯着(📅)卫生间里一(🌂)条该死的(🌐)毛巾，真(😚)烦人(💹)，毛巾有什么好看(🛍)的！也许现在出门，就能(🐇)遇见楼下垃圾桶(🌂)旁边那只简(🌾)州猫了，但我太累(🥦)了，我(🏷)想睡觉。哎，未来，未(🥢)来！