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西瓜影院网友：罗素·克劳,丹尼尔·祖瓦图,艾丽克斯·埃索,弗兰科·内罗,彼得·德索萨,劳雷尔·马斯登,科内尔·约翰,瑞安·奥格雷迪,帕洛玛·布洛伊德,亚历山德罗·格鲁塔达乌里亚,里弗·霍金斯,乔迪·科莱特,爱德华·哈珀-琼斯,马修·西姆,汤姆·伯宁顿,埃德·怀特,拉尔夫·伊内森

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在所有的电(⬛)影里，安东尼(⛽)奥尼(😹)的声音是最(🆓)让我痴迷的。很想(📦)写一(🎐)篇长长的影评，记(🕧)录周(♍)六三部电影的迷(🖖)人之处，但我(🐥)太累(➿)了，也没有时(🏣)间。随着日子的流(😏)逝，我(💰)感觉到一种紧迫(🕋)感，那是因为(🐺)我逐渐意识到并(🕓)不想(🔆)对影(🈳)片有一个富(🕓)有洞见的影评式(⛳)分析(🤓)，只是想简单诉说(🦂)看完电影后(💚)愉悦的激情，而时(📜)间是(💞)最会扼杀此类精(🤸)灵的。总之，它(🐰)们应(🚌)当更潦草地(🧣)出现在我的影评(😯)里。

我(🎆)该怎么形容安东(💄)尼奥(🌵)尼电影的声音呢(🏇)，不妨先谈谈(📝)其他(🍲)的几部片。在(🌱)《奇遇》里，我一定为(😒)小岛(😓)上的寻找感到过(🎊)某种震颤，乍(🌑)一看，可能会说那(👱)些天(🏚)际线(🔯)，那些海平面(😁)，还有嶙峋的石块(〰)曲线(🛂)，有种眩晕感，它们(🔕)在构图和调(👏)度上的确至关重(🕥)要。但(⛷)唯有那个有节拍(🍃)，甚至有点儿(📖)魔性(🙎)的海浪声陪(🎟)伴，才让我(🈶)真的相(⛓)信：(🎃)也许下一秒这些(⛰)人真(🍼)的要掉到海浪里(🌨)头；在《夜》和(😂)《蚀》里(🐻)，让我忘不掉(🎻)的是鞋跟踩在地(🦌)面的(💍)声音；《放大》最有(🛌)意思，几乎所(🏪)有人都会为结尾(🕝)的是(📃)否存(😕)在说上两句(🕔)，但吸引我的不是(😵)这些(🆒)，远在最后的画面(🛢)出现之前，这(⤴)个问题已经强烈(🕡)袭来(😲)了——听听那个(🚥)网球被击打(💇)的声(🌦)音！现实世界(🎁)的网球声(🤤)不会以(🍇)那种(📥)强度（相对于其(🎸)他声(🍞)音）和频率出现(🚔)，这个节奏，以(🐷)及声(🥖)音的质感已(✔)经说明了一切。

但(🚁)无论(🚆)如何，安东尼奥尼(🗼)的声音永远(🌆)是出发于最基本(📨)的现(🌿)实的(💔)——绝对不(👂)可能有在远处，或(😶)是墙(📃)背面的人，说话响(🌑)度与前景中(😽)的人相差无几。但(💖)用句(😖)俗套的话讲，他是(🎗)超越现实的(👷)（天(🐨)呐，写出来俗(🌉)的想吐）(🆓)。在《过客(📋)》里，很(🕸)容易注意到开头(🔸)那个(🌯)电风扇的声音，也(🦍)许这包含了(♓)某种(🐔)心理隐喻，但(❗)它首先作为听觉(💴)元素(📓)让人感到适切。下(🏦)一幕，来到酒(💞)店前台，那个烦人(🔺)的电(⛴)风扇(🚌)消失了，但空(🍄)间中仍存在另一(🚏)个持(🥟)续的干扰，频率更(👌)高但响度低(🌻)了不少，画面里最(🍟)终能(🙍)看到音源是摆在(🐛)后方柜台的(📜)另一(🍞)个小型电风(🛏)扇，我格外(⛪)需要这(😏)样的(🔗)变奏以适应不同(🍐)的空(🐜)间与进展。在阿巴(🈷)斯那里，也许(🍑)有个(🕥)更美妙的画(🐣)外空间经由声音(📵)建立(🏗)，但安东尼奥尼甚(🌬)至连画内空(🌽)间都需要声音真(🎭)正建(🚂)立。每(🕘)一个空间都(🚇)有无数种方式得(🍪)到观(🥫)察，创作者对空间(🔅)所包含灵魂(🌏)的提取态度反映(🚧)在声(🤰)音的剪辑上，我借(🦉)由画面看到(🐟)它们(📃)，但唯独通过(🍡)声音才进(⏸)入它们(🍿)。

也许(😠)电影的色彩和声(🧢)音一(🈳)样，具有更简单的(😩)特性。《放大》中(🤼)的色(🌅)彩格外妖艳(🚎)，这不仅仅是指那(➖)些模(😂)特所穿的服装，连(🌹)最简单的红(🏧)色与绿色都是如(🕺)此。最(🔽)让我(😆)惊奇的是那(🌇)个公园，当男主在(🍐)公园(🎋)中拍照时，我突然(🍒)意识到自己(😪)不知道上哪去找(🗂)一个(🏤)有这种特质的公(🐫)园，这特质是(💂)由颜(💢)色赋予的，绿(🍾)色形成的(🧟)节奏感(🏧)很强(🍆)烈，那个段落是整(☕)部电(👁)影里我最喜欢的(💿)。如果说解读(🤣)家们(🎀)在《放大》中能(🕎)找到一些所指与(🤰)颜色(😟)对应的话，那么《过(🍢)客》里的颜色(💦)将更加“普通”，隐喻(😬)的意(💃)味儿(🤨)更低，却仍保(😣)留着单纯的视觉(🔍)刺激(😅)以使我们直接理(🏄)解，它们不再(🤖)像《红色沙漠》海报(⛱)里的(🚼)颜色那样，尖锐地(🤺)似乎都有些(👒)刻意(🐅)了。

他也有着(🗑)一种最受(💒)我喜爱的调(🥝)度方式，奥逊威尔(🐏)斯那(👽)种景深镜头功力(🖌)也许很强，但(📔)每个(🚌)人物只是像(🍘)螺丝钉一样出现(📎)在他(🚑)们该出现的景别(🤙)，发出他们该(🛴)做的动作，这也许(⛎)让我(👼)觉得(😗)对画面中的(⛷)人物有些缺少感(⛩)情了(♍)。另一个意大利导(🥠)演费里尼，人(⏭)物会如跳舞般接(🌓)近又(🐧)跳出，最后遗落下(🛶)一个孤独的(💁)人儿(😏)（这倒让我(🚧)觉得费里(🔵)尼是爱这角(😁)色的），但他们是(📽)经历(🚊)过热闹喧嚷的。安(😕)东尼奥尼的(🍞)人物(🐑)从一开始就(🌕)不和谐，而且他们(🎳)绝不(🎀)居于自己应该在(🛣)的位置，永远(🐏)在逃避，这样会开(🍄)辟出(🤮)更大(🕓)的画面空间(👺)，也使得动作——(🗂)或者(📠)用现在常被提及(🤽)的“姿态”——(🏅)不再是木偶般缺(🍟)少灵(🐤)魂的目的执行工(🌷)具，而拥有情(😾)感内(🍑)化——尽管(👁)连动作本(🏿)身也常常在(⛱)逃避。

也许让大多(🕛)数观(🚀)众着迷的是安东(👾)尼奥尼电影(👿)中的(🌏)空间，确实，我(🏖)也爱它们，我本想(🐪)就此(🤲)对比一下维斯康(🚃)蒂的空间建(🤩)立方式，但现在是(💙)什么(🔒)时候(🔗)，已经12点多了(😇)吗？好吧，我仍然(👹)想简(🏞)单写写。之前不记(🖖)得在哪里听(🌷)人说他喜欢看电(🛥)影中(🥋)角色走路的样子(🙇)，这些镜头几(💢)乎是(〽)导演的签名(🤞)，我明白这(🎹)种感觉，但安(🛂)的电影里走路还(😜)意味(📉)着空间（当然也(🏐)可能是小跑(💭)，甚至(📋)开车啦），他(💇)在画面视觉中加入了(📤)如此多环境的要(📷)素，那些几何(🌄)式（仅用这一个(🤛)词是(🚘)严重不能概括的(🚽)）的图像在单个画面(😉)中已独立表意，然(🛥)而还是经由(💘)角色的运动才将(🐱)他们(👀)串联起来，但我要(⤵)马上反驳我(📏)的上一句，因为我(📊)只是在每(👱)一个场景强(🈸)烈地经历了这个(🐅)空间(🕊)，我对整个空间仍(🐓)然一无所知(💤)，它们并没有被真(⛎)正串联，我只是重复地(⛄)经历、经历，到了(🚑)最后，除了整(🏒)个空间，电影的其(🍖)他所(⏮)有部分倒是都被(🏇)圆满感知了。这一点在(🈴)《夜》里也许最为明(🚀)显。

哎呀，老维(🖖)斯康蒂，没有太多(👃)时间(🕛)留给你了，我首先(🌗)是想为一种(✈)轻浮的态度向你(✴)道歉。在看(📁)完《白夜》后，我(📺)把这个既不那么(😑)现实(🚫)主义，也不那么类(🏕)似《豹》的片称(📬)为转型期电影，但(🎋)这是十分不公平的！没(🛩)有人是生活在转(🚢)型期内的，我(🤛)们现在永远不知(🌞)道目(⛩)的地在哪，以一种(🛫)上帝式的姿态评判是(🔵)可憎的。当下就是(🧐)当下，彼时的(🛰)你也许也意识到(🤵)现实(🎒)主义不再完全有(🔆)效，转而开始(🌼)了自己的实验，或(👘)者说，仅仅(😣)凭直觉开始(📲)了创作。这部《白夜(🏳)》的空(👐)间布景，别人看来(🏇)可能有些粗(🔜)制滥造，但你也许(🔓)正刻意为之，你在探索(🏂)心中的情感是如(🌇)何建立起空(🔒)间的，幻梦是如何(❗)给空(🐂)间带上色调的，视(🐎)觉元素又是如何以舞(🎣)蹈的形式呈现出(🐓)来的，你多擅(🤑)长拍舞！

《北斗七星(🏘)》里你(🔣)的改变令我震惊(🏿)，不得不猜测(🎍)那些年究竟发生(🤢)了什么真(📖)正触动到你(🥧)心房的事。开头的(🍾)那种(💚)速度，让我想起了(🏔)《妖夜慌踪》。现(🍼)实的东西仍存在(👶)于你的电影里，但它们(🕟)或多或少带上了(👘)失落的调子(📞)，我最喜欢里面的(🏳)风，它(🔼)们伴着那些表现(🛸)主义光线几乎要把你(🍟)的心与里面蕴含(⭐)的全部感情(🐟)吹出来。也许在未(🏳)来，你(💫)的空间不再这么(🎷)粗粝黑色，而(👙)显得庄严，但那或(♑)许正是《豹(🐏)》中公爵因为(👥)衰老脆弱而不得(😽)已为(📂)之的节制...

现在太(🍛)晚了，我感觉(💘)难过，如果这会儿(🥃)还不睡觉，一道深渊就(🅰)会逐渐在我眼前(😴)清晰起来，就(🤦)像我看它它看我(💪)那样(📈)简单。这不仅仅是(🈚)因为明天要上班，或许(📇)正是因为上班，谁(🐢)知道呢。我明(👻)明已经结尾，又开(🌨)始盯(🐈)着卫生间里一条(📣)该死的毛巾(🌃)，真烦人，毛巾有什(⏸)么好看的(🤕)！也许现在出(🥁)门，就能遇见楼下(✌)垃圾(🎱)桶旁边那只简州(😗)猫了，但我太(🏗)累了，我想睡觉。哎(👛)，未来，未来！

7.《水晶人电影在线看》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：10

8.《水晶人电影在线看》评价怎么样？

Mtime时光网网友：一侧的宋母也(🆘)点头赞扬：你(📷)是高二(🎮)开始我就给你(🙊)补课了，最后还(🏝)超过了我，真是(⌛)一点都(🔰)不知道(🦉)对自己(🏿)的老师好一点(🗼)。

丢豆网网友：

2025年国庆档被(🐯)重(🐓)庆包场了，除了上文《重(💯)庆(😓)人快点进(🍴)来(👣)，看看《刺杀小说家2》有没(🦉)有(🐗)在你家附近(⛳)取过景？》中的(🛴)《刺杀小说家2》，另一部黑(🔼)马(🐄)电影《毕正(🕶)明(🚘)的证明》也大量在重庆(👔)取(🌖)景。

1、重庆菜(🔳)园坝火车站

《毕正明的证明》的故事背(🧣)景(🍧)设定在20世(🐒)纪(🥃)90年代，具体聚焦于1997年左(🍧)右(🌱)的绿皮火车(🤠)时代。影片通过铁路反(🌮)扒警察毕正明(🐳)的卧底行动(🏃)，还(⏯)原了那个年代的治安(🗣)环(🙍)境与社会(🐉)风(📺)貌。

片始毕正明跟随周(🚚)队(🔄)来到人潮汹(📤)涌的火车站，准(🌯)备抓小偷。这不是我们(🥁)重(🚫)庆人最念(🤓)念(🐀)不忘的菜园坝火车站(🛸)么(💞)？

毕正明抬(🕔)头看去，硕大的站名写着“菜庆”二字。

菜(🐡)园(😷)坝（重庆(🔎)）(🌥)站=菜庆站？

哦，不对，看(🔶)拼(💍)音是“莱庆（(🥤)Lai qing）”。

为啥“Lai”的前面有那么大的左缩进啊(🛴)？

一定是“Chong”改(⤵)“Lai”剩(🤓)下的。

菜园坝火车站（(🙎)重(🏙)庆站）于(🖊)1952年(🌬)7月1日建成并投入使用(🥏)，大家熟悉的候(🏩)车楼于1992年7月1日(👫)建成投用，成为了火车(㊗)时(🍃)代很多外(🕑)地(🦓)人来渝的第一印象。

2022年(⛅)6月(🛩)20日，菜园坝火(💨)车站（重庆站）停止办理客运业务(🎶)。2025年(💻)1月2日，其标(🔣)志(🏵)性建筑华铁宾馆实施(🕘)爆(🍧)破拆除。已有(🤦)70年历史的重庆站正式谢幕，进入全面(👐)改造阶段。

再(💻)见(🏋)了，老菜园坝火车站，以(😻)后(✡)我们只能(🔇)在(🥥)电影里追忆你了。

2、川(➖)维厂影剧院

毕(😡)正明抓贼受挫(🍭)，四处漂泊。他来到一个(🥫)工(😊)业小镇—(🐟)—(🚤)围江。从围江站出来后(🚦)一(🚊)脸茫然。

这个(🈹)围江站其实位于重庆长寿区川维厂(🚨)（(🚾)四川维尼(👗)纶(🎊)厂）影剧院。

之后毕正(🗓)明(😉)在影剧院所(🍵)在的川维中心广场上与聂远扮演的(🏛)周队接头。周(🌳)队(🈵)的乔装很复古。

2、綦江(🥇)区(📘)赶水镇

镜(✂)头(🚼)又切换到了一个上世(📏)纪典型风貌的(🚕)工矿小镇，双桥(🤫)立体斜交的场景让人(🎰)印(😄)象深刻。

这(😊)里(💳)是綦江区赶水镇。上面(🆕)那(🔝)座是赶扶大(🤡)桥，毕正明正行走在下面那座松藻矿(🕡)务(🕊)局专用铁(⬆)路(♋)桥上。

4、川维青少年活(🛶)动(🍢)中心

影片后(🤗)段，警方查到花手的真实身份，来到他(🖕)儿(📋)时上课的(😛)少(🐗)年宫调查。这里取景于(😘)川(🌪)维青少年活(🕺)动中心。花手是川维子(➡)弟没跑了。