跑(💴)者将人生押(🙆)注(👶)在十秒里，动(🚩)画也在那十秒里(🕠)势要改变观(❄)众(💓)眼前所见的一(📖)切，比赛结束，一(🙅)切(🚥)煽动性的东(♒)西戛然而止，这绝(🙉)非单纯感动(🛎)的(🏮)体验，它拒绝(🥖)把(🐥)角色心象世界(📼)剥开。是的，如果(🌦)说同为独立动(🌔)画出身的新海(📺)诚(🥐)动画由不同(👫)角(🍚)色的内面，通(🛃)过(🌝)宛如对唱一样的台词互相交(👛)织组成，观众相(🐩)信主角（我）(🏣)笃(🌐)定了与他者(🌅)能(🌔)最直接地连(💇)结、笃定世界的(🐿)一切，然后观(🥓)众(✔)成为共享同一(🚻)种感受的共同(🍺)体(🈶)，那么岩井泽(🐁)健治在转向商业(🌵)制片第一作(🚜)、(🌲)用转描技法(🤨)制(⏭)作的《百米。》则希(🎽)望观众更主动(🏏)地探索，找到属(🐢)于自己的那个(💰)“我(🎐)”。以及新海诚(🐲)因(➰)为他是“动画民(🖌)科”，通过静止的(🕳)层与层之间的(😎)作用挖掘世界(🥪)的深度，岩井泽(🗨)明(📁)显有着压倒(❗)性(💈)的动画素养，他相信动画要动(🐘)，不需要内面、(❣)仅靠纯粹的动(🏠)就能连结世界(😷)，《百(🤵)米。》正是这样(🈹)一部只有表层面(🎚)孔的动画，且(🎄)是(📟)充满杂质的面(💕)孔。

转描与纯手(💢)绘动画不一样(🏨)的是它一定是绘画（手的劳(⏩)作(😐)）与摄像机(🕖)（(👫)机器）的共同(🌞)作业。转描动画(🛍)有着“我”与世界(🔙)的戏剧，这里的(⏺)“我”是指由构成(🏅)动(🌌)画的线的原(🕧)生(🤨)质（protoplasm），正因为原画师之手的(🥚)劳作，这种拒绝(🍿)僵化的变化具(🤾)备个人性，但这(🌄)种(🤙)个人性总会(🎋)被摄像机下客观(⌚)世界的物质(🖨)与(🧐)逻辑引导、诱(🐒)惑，而原画师之(🥏)手又把线的质(👌)感紧紧地把握在自己笔下，对(🍿)现(😆)实的物质与(😯)逻(⛳)辑进行抗衡。体(💐)育故事也是这(🏂)么一回事，我们(⛲)为之热泪的种(🏉)种运动的人生(🐋)，实(🛬)际上是人用(⛏)身(🎁)体投身到世界，与世界交流、(👰)抗衡，甚至可能(😴)被世界撕裂的(😐)戏剧一样。

于是(🗨)，转(🈷)描动画里的(😇)手与机器的共作(🧚)（这种共作(🐐)也(🛬)可以当做在互(📨)相撕扯），以永(🍉)远不和谐、不(🌔)精确的样子在动画的表层留(🎟)下(🌊)了种种杂质(🎃)，比(⏹)如看着像是扁(🔺)平的脸却有着(⏪)不相协调的过(🍮)于立体的运动(💡)，比如有的动画(🍑)师(🛠)手艺跟不上(🙉)现(🐐)实世界的运动，导致角色动得(🗾)“不像人”，但在《百(🏾)米。》里，我更愿意(🔦)把这些杂质称(🤪)为(😑)现实对动画(🌾)面孔留下的伤痕(🐉)。当跑者在起(😃)跑(🦉)线各自准备时(🎆)，衣服的折痕比(🅱)纯手绘动画要(🚿)来得更密集；倾盆大雨让跑(❄)者(🐖)身上出现不(☝)断(🤘)蠕动的光泽，宛(🚖)如现实在抚摸(💼)动画的肌理—(☕)—这部动画毫(⏰)不在意让信息(💭)量(🏮)变得排山倒(🦋)海(🚺)——也是这个长镜头里，在开(🌷)始赛跑那决定(🕸)人生的十秒之(✳)前，框里的一切(📤)人(🍅)和背景的线(🌗)都在运动里抖动(⚓)，我们第一次(💹)如(🥑)此清晰地看见(🚀)人与世界的相(👈)互作用力，这正(📒)如鱼丰漫画总是表现出谵妄(💯)的(👍)价值观一样(➕)，究(👗)竟是世界影响(🗺)了人，还是偏执(🍇)狂在动摇世界(🧣)，我们无法确定(❤)何者才是现实(🆗)，或(😚)者说，即使转(❤)描(📶)动画也不存在所谓的确凿的(🎩)现实性吧。因为(🔑)角色从不说出(😸)心里话，直到富(🚞)坚(👕)被现实压垮(🍸)崩溃，线条也跟着(🥍)紊乱，他哭的(📣)样(🎖)子着实令人心(🙌)疼之余也让人(🏮)忍俊不禁。

是去(🥨)年喜欢的动画之一《猫妖小杏(😡)》刚(🏞)好也是转描(💪)动(🌉)画，它同样有着(🆘)来自现实的杂(🖲)质，比如该片采(🤲)用现场收音的(👱)方式，电影的“声(🕛)腔(🕜)”有着超出画(💋)纸(🚥)之外的空旷，然而这是一部需(🖊)要抑制住单纯(🥟)靠手作来想象(🗾)运动的动画，因(🍈)为(📠)少女对世界(🤞)感到无聊，她面对(😽)会说话的猫(🐣)这(🍖)种超自然生物(🌎)也毫无想法。形(🍢)式在故事引导(🍬)下，转描动画将现实里的那些(🦂)习(🤞)以为常的“噪(🚠)”与(⛔)“动”带入动画后(😸)，现实性被动画(🆚)给均质化，留下(🔧)了不和谐的扁(😂)平的表面。《百米(🤰)。》的(🎼)杂质留下了(🈯)凹(🖱)凸不平的面孔，个人与世界、(🐐)动画与现实、(🧔)手与机器对运(🥚)动的想象力不(💏)断(🗑)彼此抗衡，几(📄)乎要冲破平面的(🎪)画纸、画面(🏜)、(🍯)银幕。要说动画(🏓)哪些地方不是(🚱)转描的话，几乎(🐼)就只有跑步的时刻，在标枪打(✊)响(🍔)后，跑者对爆(🗺)发(✅)力与全力以赴(🐴)的迷恋直接冲(🏧)破现实，画者无(🏙)法参照现实，只(👚)能发挥自己的(㊗)想(🌇)象去描绘速(📹)度(🍜)。这就是这部动画所描绘的体(🔹)育运动，画者无(😾)疑也是选手。

我(🔗)觉得岩井泽这(⛹)次(😒)联合动画师(🏦)小岛庆祐确实在(🈲)一般的日本(🤐)商(🏬)业动画体制里(🖇)带来了此前没(🐾)有的东西（或(🍔)者说是“杂质”），动画师出身的(🖱)押(👍)山清高在去(💨)年(🌿)上映的《蓦然回(📫)首》里缩小了动(📤)画电影的制作(📄)规模，利用小团(👜)队的体制尽可(👃)能(🧙)保留原画师(🔇)的(🚴)人工性，这种体制宛如希望洗(🐥)净日本动画的(🥤)工业属性，我觉(🈳)得押山应该希(🐚)望(🥃)观众能注意(🖌)到那些“动”里蕴含(🌆)着手的劳作(🚮)，通(✔)过一种隐秘的(🥡)“元动画”，在这部(🐓)以画画为题材(🛺)的动画里，利用动画之“动”让人(💆)意(🛅)识到这是画(➕)，然(🔅)后想到不同的(👖)笔触各有主人(🔀)，并为这种人工(🕕)的物质性感动(🥕)。若借用土居伸(🎅)彰(📂)的说法来说(🤵)的(🎸)话，那就是《蓦然回首》的局限性(🐈)在于对动画的(📛)定义只看到了(🎤)帧与帧之间，动(💂)画(🏩)还有“帧之彼(🧀)端”的可能性，即观(💺)众的自我意(🍖)识(💂)。面对《百米。》凹凸(💗)不平的面孔，我(👘)们却无法以一(📧)种动画教养判断它的好与坏(🏓)，只(🕗)是在极速一(❤)百(🚪)米里，观众看到(🐴)的不只是绘画(🛒)与手的劳作的(🍝)奇迹，动画在逃(🆚)避现实之前先(💿)要(🕳)注视现实，只(🌪)剩(🛎)下速度的世界里我们可以选(🖊)择看清“我”自己(🛶)的面孔。