跑者将人生(🚐)押(🏐)注在十秒里(📤)，动(😋)画也在那十秒(🏔)里势要改变观(🏌)众眼前所见的一切，比赛结束(🐛)，一(🏒)切煽动性的(🖇)东(🕰)西戛然而止(⛱)，这(🏵)绝非单纯感动(🐃)的体验，它拒绝(👢)把角色心象世(🌱)界剥开。是的，如(🧕)果(😖)说同为独立(🕳)动(🚦)画出身的新(💴)海诚动画由不同(🥥)角色的内面(🎻)，通(🌦)过宛如对唱一(🔀)样的台词互相(🧝)交(♋)织组成，观众(🎭)相信主角（我）(🤱)笃定了与他(💋)者(👸)能最直接地(🐙)连(🆕)结、笃定世界(😹)的一切，然后观(📨)众成为共享同一种感受的共(🗼)同(🚑)体，那么岩井(📩)泽(📯)健治在转向(🧒)商(🆘)业制片第一作(👗)、用转描技法(🔷)制作的《百米。》则(🤔)希望观众更主(🌾)动(🐁)地探索，找到(🛬)属(📥)于自己的那(🌝)个“我”。以及新海诚(⚾)因为他是“动画(🛷)民科”，通过静止(🔳)的层与层之间(💓)的(🐫)作用挖掘世(🙊)界的深度，岩井泽(🦌)明显有着压(😌)倒(🐏)性的动画素养(🤪)，他相信动画要(🏎)动，不需要内面(🌌)、仅靠纯粹的动就能连结世(💐)界(💉)，《百米。》正是这(💯)样(🧚)一部只有表层(🍿)面孔的动画，且(🤷)是充满杂质的(📝)面孔。

转描与纯(👡)手绘动画不一(🖋)样(💄)的是它一定(💄)是(🐎)绘画（手的劳作）与摄像机(👉)（机器）的共(👪)同作业。转描动(🐸)画有着“我”与世(🌮)界(🤱)的戏剧，这里(🐇)的“我”是指由构成(🐔)动画的线的(🙍)原(🆗)生质（protoplasm），正因(🎣)为原画师之手(🕍)的劳作，这种拒(📻)绝僵化的变化具备个人性，但(🧔)这(😥)种个人性总(✅)会(🔆)被摄像机下客(🌄)观世界的物质(🦔)与逻辑引导、(🤲)诱惑，而原画师(🕓)之手又把线的(💆)质(😭)感紧紧地把(⭐)握(🛹)在自己笔下，对现实的物质与(📽)逻辑进行抗衡(👾)。体育故事也是(⚾)这么一回事，我(🍆)们(🍱)为之热泪的(⌛)种种运动的人生(🕠)，实际上是人(⚾)用(🚹)身体投身到世(🐥)界，与世界交流(🌤)、抗衡，甚至可(👿)能被世界撕裂的戏剧一样。

于(🕔)是(⛓)，转描动画里(🚬)的(🖥)手与机器的共(🛥)作（这种共作(🙀)也可以当做在(🐻)互相撕扯），以(👳)永远不和谐、(📣)不(🖖)精确的样子(🏘)在(🦓)动画的表层留(🚛)下了种种杂质(🃏)，比如看着像是(🤤)扁平的脸却有(☝)着不相协调的(🤸)过(💊)于立体的运(💺)动，比如有的动画(🏒)师手艺跟不(🍭)上(🌄)现实世界的运(📟)动，导致角色动(🏢)得“不像人”，但在(🏭)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(👁)称(🤸)为现实对动(💩)画(🚯)面孔留下的伤(🍃)痕。当跑者在起(✋)跑线各自准备时，衣服的折痕(🧕)比纯手绘动画(🦑)要(🔺)来得更密集(👏)；(🐨)倾盆大雨让跑(💝)者身上出现不(🕐)断蠕动的光泽(😝)，宛如现实在抚(🙁)摸动画的肌理(🕜)—(💘)—这部动画(🏗)毫不在意让信息(😹)量变得排山(🎟)倒(❕)海——也是这(🍄)个长镜头里，在(🤑)开始赛跑那决(🐲)定人生的十秒之前，框里的一(🔘)切(🐆)人和背景的(🎽)线(🤒)都在运动里抖(⏹)动，我们第一次(🌊)如此清晰地看见人与世界的(🛂)相互作用力，这(🕠)正(🚄)如鱼丰漫画(💄)总(🎐)是表现出谵妄(🏷)的价值观一样(🛴)，究竟是世界影(😦)响了人，还是偏(🏟)执狂在动摇世(🥜)界(👧)，我们无法确(🤨)定何者才是现实(🍠)，或者说，即使(💎)转(💟)描动画也不存(✋)在所谓的确凿(🍚)的现实性吧。因(💒)为角色从不说出心里话，直到(🉑)富(🚵)坚被现实压(🔷)垮(🍍)崩溃，线条也跟(❄)着紊乱，他哭的(🎴)样子着实令人心疼之余也让(🐓)人忍俊不禁。

是(⚽)去(🚔)年喜欢的动(🕥)画(🙎)之一《猫妖小杏(♉)》刚好也是转描(🧑)动画，它同样有(⏮)着来自现实的(🍻)杂质，比如该片(🌓)采(🐓)用现场收音(➡)的方式，电影的“声(😣)腔”有着超出(🚫)画(🛥)纸之外的空旷(🍏)，然而这是一部(🛀)需要抑制住单(😤)纯靠手作来想象运动的动画(🤝)，因(🏟)为少女对世(🕋)界(😨)感到无聊，她面(🈵)对会说话的猫(🍘)这种超自然生物也毫无想法(🥨)。形式在故事引(🐑)导(👺)下，转描动画(❤)将(🍒)现实里的那些(🌗)习以为常的“噪(😇)”与“动”带入动画(🖼)后，现实性被动(🥌)画给均质化，留(🌦)下(🦅)了不和谐的(🏔)扁平的表面。《百米(🔈)。》的杂质留下(🍬)了(🐭)凹凸不平的面(🕠)孔，个人与世界(💲)、动画与现实(🕞)、手与机器对运动的想象力(☔)不(🐡)断彼此抗衡(🤳)，几(🍧)乎要冲破平面(😉)的画纸、画面(🕕)、银幕。要说动画哪些地方不(➕)是转描的话，几(📄)乎(👇)就只有跑步(🌊)的(🔤)时刻，在标枪打(🏄)响后，跑者对爆(🛡)发力与全力以(🧞)赴的迷恋直接(🛰)冲破现实，画者(😝)无(🐍)法参照现实(🎤)，只能发挥自己的(🤵)想象去描绘(🥗)速(🖲)度。这就是这部(👷)动画所描绘的(🕧)体育运动，画者(⏰)无疑也是选手。

我觉得岩井泽(👟)这(💉)次联合动画(😬)师(🔕)小岛庆祐确实(🌝)在一般的日本(😉)商业动画体制里带来了此前(💓)没有的东西（(🛶)或(🛌)者说是“杂质(🏠)”）(🐅)，动画师出身的(🌵)押山清高在去(♐)年上映的《蓦然(🐛)回首》里缩小了(🍺)动画电影的制(🅰)作(💡)规模，利用小(🎤)团队的体制尽可(🥪)能保留原画(🎢)师(🤬)的人工性，这种(🆕)体制宛如希望(📕)洗净日本动画(👰)的工业属性，我觉得押山应该(🍑)希(✒)望观众能注(😐)意(🍚)到那些“动”里蕴(🌁)含着手的劳作(🕤)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(📐)部以画画为题(🈳)材(🤠)的动画里，利(💮)用(🌇)动画之“动”让人(♍)意识到这是画(😮)，然后想到不同(🐠)的笔触各有主(🌩)人，并为这种人(🖕)工(🚶)的物质性感(🎱)动。若借用土居伸(😒)彰的说法来(✌)说(🔋)的话，那就是《蓦(🤩)然回首》的局限(👞)性在于对动画(🔐)的定义只看到了帧与帧之间(🤯)，动(🦍)画还有“帧之(🏃)彼(👡)端”的可能性，即(💸)观众的自我意(😝)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🆎)，我们却无法以(🎛)一(🤗)种动画教养(✊)判(⛄)断它的好与坏(🌍)，只是在极速一(🌧)百米里，观众看(🗻)到的不只是绘(🦐)画与手的劳作(🛌)的(⛽)奇迹，动画在(🐨)逃避现实之前先(👤)要注视现实(🏴)，只(🏈)剩下速度的世(🕙)界里我们可以(⛳)选择看清“我”自(🗡)己的面孔。