看完第(🕑)二部(😛)，说一句《疯狂(😂)动物(🏵)城》系列是当代美(🍽)国的《动物农(🚾)场》也不为(🤲)过吧？

这依(🥌)旧是一部表层侦(🕶)探冒(🚒)险，里层政治(📰)寓言的电影，第二(🖊)部延(👭)续第一部“犯(🐝)罪调查+社会隐喻(🍩)”的框(🏯)架，却把故事矛盾(🔑)从“种族偏见(🥑)”推向(🔍)“结构性偏见”。

换言(🔮)之，相比于第(😯)一部(💥)，第二部不只讲种(📴)族，还(🚐)在讲阶(⛑)级。

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《疯狂动(✏)物城》这两部(🚼)看似(💤)在重复套路(📋)，其故(🗡)事内核发生(😤)了巨(🏳)大变化——

第一(🚂)部内核：

大(💲)家都一样(😠)，不管你食肉(🤫)、食草，一起来动(🙇)物城(💍)玩耍吧！

第二(🥦)部内核：

大家都(👃)不一(🚱)样，所以才更(🛎)需要动物城这座(👼)多元(⛱)包容的环境。

这种(🗡)内核的变化(🐀)也跟(🚜)全球经济下行的(🗯)大环境多少(🐅)沾点(🚂)关系。

《疯狂动物城(🔭)1》上映(🎫)的时候(💤)，正是经济(🐁)泡沫最浮华(💀)的时(🤕)期，小镇女青年兔(🚗)朱迪努力考(🚾)入都(🎳)市精英岗位，凭借(🍦)自身努力和(🔎)优秀品质(🌲)，打破了“兔子(⛎)当不了警察”的刻(🤝)板印(🤚)象，非常符合(🤼)当年好莱坞流行(⏺)的美(🔜)国梦叙事。

那(👋)段时期，人人相信(🚑)个体(🌈)努力，人人相信个(🤱)体进步带动(🥋)社会(🦒)进步，甚至解决社(🎧)会矛盾。

所以(🛠)电影(📰)主题曲《Try Everything》都在跟你(🛰)强调(🥃)个体努(📏)力的力量(🥂)——

“我总是(🐿)失败(🎌)、总是跌倒，但总(🕋)能站起来展(🥉)望未(🤦)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🦁)物城2》上映的(🎪)今天，正是(😀)全球经济下(🔬)行的阶段，人们不(🚥)再迷(🌌)信个体努力(🎠)，大家都知道很多(🌼)事情(🎯)就不是个体(⏯)努力能解决或者(🧀)该解(🤰)决的事情。

因此气(♉)候墙从上一(🦆)部的(🏿)功能性设定变成(🤘)了第二部世(✅)界观(🌛)的重要符号。动物(🎸)城能(🏸)同时容(🤗)纳热带雨(🚫)林区、苔原(💁)区、(💄)沙漠区，全靠“气候(🕘)墙”这个核心(🛒)技术(💍)。

气候墙可以精准(⛰)控制不同区(🚵)域的温度(🌄)、湿度，动物(🚌)们才能打破气候(👴)限制(😜)，聚居在同一(🍘)座城市，这才有了(🔰)动物(🎛)城的诞生。

所(🛁)以电影主题曲《Zoo》开(🔼)始跟(🌠)你强调环境的力(😲)量——

“我们(📡)汇聚(😜)在此只为欢庆，在(🥕)这片天地，人(🐟)人都(🗿)能活成想要的模(🌌)样”。

（(🈂)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(👧)动环境力(⌚)量高于个体(🤮)努力(🕴)"这个主题的角色(😠)就是以蛇盖(🎉)瑞为(🔫)代表的爬行动物(👣)。

第一部明说(💒)动物城适(🧤)宜所有动物(🛋)共同生活，但从头(🦕)到尾(🦓)只出现在哺(🤸)乳动物，而第二部(🖕)中，爬(🚃)行动物的出(🚥)场则填补了一部(🏪)分世(📋)界观。

原来动物城(📽)的气候墙是(🕒)蛇盖(⚓)瑞他姥姥发明的(🛹)，因为爬行动(💆)物对(🙄)环境的要求会更(💝)高，他(🎺)们创造(🏫)宜居环境(😗)的需求是最(🥈)大的(🥉)。

2

第二部的故事结(🚸)构十分清晰(😔)——(📐)

主线：爬行动物(🏁)因旧日冤案(🤣)被驱逐，兔(🚽)朱迪与狐尼(🔌)克追查真相；

情(🔟)感线(💓)：搭档之间(😁)因表达方式不同(🕯)产生(🎗)误解；

世界(👗)线：动物城的“气(📃)候墙(🛅)”起源被揭开。

由于(💿)一二部几乎(🚙)没时(🗡)间空白，兔朱迪依(🅾)旧是动物城(👺)的新(📪)人，她并不了解这(🏵)座城(🤖)市，对动物城的印(📭)象还停留在(🥟)明亮(💼)、干净、繁华，类(📂)似于纽约、(📙)洛杉矶、旧金山这样(🏩)的精英化都市。

可随着(🍋)兔朱迪对爬(🤾)行动物案的调查(⛺)，她和(🍺)狐尼克来到(🙈)了湿地市场，才见(🗻)识到(🍉)这座城市真正的边缘、底层(🚃)的世(📸)界。

要知道，连狐尼(💾)克这样见多(🤕)识广(💏)的老江湖来到湿(🏍)地市场都叹(🛁)为观止，且并不熟悉湿(🅿)地领(☕)域的规则。

这说明(🦓)爬行动物的(💺)生存(🔆)环境是动物城真(👧)正意义上的(⏮)边缘地带，这类动物群(🕊)体甚至不是“底层”，他们(🦁)压根就“不！存(🚸)！在！”

这种“缺席”本身(🦎)就很(🔂)说明问题了(🕍)，因为最底层、最(🙉)边缘(🏧)的群体，你是看不到也听不到(🎍)的。

而(🐎)日常建设、维系(🤫)这个社会正(🌝)常运(💮)转的群体往往就(🐄)是你看不见(🧒)的那类。

片中提到“爬行(📆)动物(🚠)曾经住在动物城(👿)，但后来被驱(👔)逐，甚(♊)至其族群历史都(💔)被模糊化。”

你(♿)很难不会联想，爬行动(🎶)物隐喻的是美洲原住(🦆)民、有色人(💍)种、边缘族裔、(🧒)底层(🦊)移民打工人(🗃)、亚文化群体…(😷)…等(🏻)一切被视为危险、野蛮、不(🌇)能共(🕜)居的群体。

找亚裔(💒)演员关继威(🛅)配音(😩)蛇盖瑞，更是强化(✴)了这点隐喻(🐹)。天生的差异都会造成(🎞)一定(🦉)社会恐惧，这恰恰(🦕)对应了电影(💝)中”冷(🔚)血动物=天生危险(🐛)”的叙事设定(🌘)。

正因此，电影将气候墙(🛴)的发明者设定为爬行(🕜)动物中的蛇(🎄)姥姥。

气候墙的存(🚒)在，是(🤰)动物城这个(🍦)乌托邦能成立的(🍁)前提(🆑)。它不只是工程奇迹，更是一种(🙂)社会(🍮)契约——差异不(🏍)是问题，而是(😎)事实(🌸)。

真正需要解决的(🌿)不是差异，而(😿)是我们愿意为彼此共(🏪)存而(💁)付出努力。

3

当我们(🈳)把这个设定(🎈)放回(🦌)美国现实，大概能(😠)更清楚第二(🤑)部真正想讲的东西：(🎴)

动物城的理念不是让(🎴)大家都一样(🗄)，而是让大家接受(🐐)人人(😵)都不一样。

蛇(✝)姥姥的理念是一(📚)种“用(🕑)改善环境来改善观念”的逻辑(📶)。

在美(🧤)国，这类“让不同族(♍)群可以共同(🦉)生活(🚩)”的改善措施是宪(🌖)法制(😃)度、公(🌇)共教育、社区工程、(👮)移民(🏒)体系……

这些东(💔)西并不够完(🕓)善，但(🎁)已经是最能中和(➖)偏见、最能(🍍)让差异共存的力量了(🐵)。

故事发展到中段，影片(🕙)最微妙的一(☔)点是——悲剧并(🏧)不是(📅)反派一人之(🧤)力促成的，而是整(🐑)个动(💶)物城“集体性遗忘”的结果。

片中(🚤)提到(💠)，爬行动物曾经住(🚀)在动物城，但(🧀)后来(🧖)因一场未查明真(🌰)相的(🎽)事件，被(👤)迫迁离。

随着时间推移(♓)，历史(🚚)被模糊化，只剩下(📊)“他们很危险(👆)”的一(🦔)句话被写进了集(👨)体潜意识。

《疯(🐩)狂动物城2》把这种“集体(🐂)遗忘”放大成整个动物(👶)城的盲点—(😫)—我们以为的和(✨)谐，只(🍍)是因为那些(🍄)最痛苦的人被排(🕳)除在(🐖)视野之外。

如果第一部告诉你(🙂)，不要(👞)带着刻板印象看(🤡)别人。

而第二(🗝)部则(🌃)是告诉你，有些弱(🐒)势群(⛲)体，你连(🕥)看都看不到。

共生需要(🧕)理解(👺)，而理解必须建立(🌪)在“被看见”的(🥤)基础(🏆)上。

因为历史缺席(🐰)本就是另一(🔱)种暴力。

4

故事最后，那片(🤖)羽毛登场，显然是《疯狂(📨)动物城3》的伏(🏿)笔，鸟类会是下一(👬)部加(🚗)入动物城的(🌍)种群。

飞行这个技(🏹)能简(❗)直是动物城bug般的存在，鸟类的(🤨)加入(👕)势必会引发整个(🌺)动物城结构(😐)性震(👲)动，我已经开始期(🔆)待下(☝)一部故(🎏)事会怎么讲了。