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Mtime时光网网友：有事的话，你一(👿)定要说(🥡)出来啊(🏎)，现在也就我们两(📖)个能够(🔯)交流啊(🍣)。可能是太久没有交流了(🏨)，看见陈(😑)天豪没什么事，陈天华反(🆓)而在那(📅)里唠叨(🎍)道。

丢豆网网友：

在(🍳)所有(🥗)的电(🕧)影里，安(⚾)东尼奥尼(⛎)的声音是最(🐨)让我痴迷的。很想(🐠)写一(🌫)篇长长的影评，记(😐)录周六三部(🐫)电影(🏩)的迷人之处(📵)，但我太累了，也没(🤓)有时(🌏)间。随着日子的流(🍁)逝，我感觉到(🗜)一种紧迫(🥊)感，那是因为(🛥)我逐(🎋)渐意识到并(🍖)不想对影片有一(🐛)个富(🛷)有洞见的影评式(🤚)分析，只是想(🆎)简单诉说看完电(⛰)影后(♿)愉悦的激情，而时(👣)间是最会扼(🏖)杀此(⚓)类精(📌)灵的。总(☝)之，它们应(🌒)当更潦草地(🐑)出现在我的影评(🕎)里。

我(😓)该怎么形容安东(🔋)尼奥尼电影(📋)的声(🛺)音呢，不妨先(🎸)谈谈其他的几部(🌀)片。在(💆)《奇遇》里，我一定为(💄)小岛上的寻(🍹)找感到过(🍢)某种震颤，乍(😸)一看(🌥)，可能会说那(🤘)些天际线，那些海(🔌)平面(🍤)，还有嶙峋的石块(🎥)曲线，有种眩(🚼)晕感，它们在构图(🌂)和调(✒)度上的确至关重(🥄)要。但唯有那(🌔)个有(🛣)节拍(👦)，甚至有点儿魔性(😥)的海浪声陪(⏩)伴，才让我真的相(🗼)信：(💟)也许下一秒这些(💉)人真的要掉(💋)到海(🎭)浪里头；在(🌈)《夜》和《蚀》里，让我忘(🐀)不掉(🦋)的是鞋跟踩在地(🤙)面的声音；(✍)《放大》最有(🚺)意思，几乎所(🛀)有人(🍴)都会为结尾(🙍)的是否存在说上(🖖)两句(📿)，但吸引我的不是(😍)这些，远在最(🎑)后的画面出现之(🎤)前，这(㊙)个问题已经强烈(💟)袭来了——(⛵)听听(😚)那个(🦉)网球被击打的声(🍲)音！现实世界(🐕)的网球声不会以(🔣)那种(⏸)强度（相对于其(🐖)他声音）和(📆)频率(🌯)出现，这个节(🍆)奏，以及声音的质(🍙)感已(💞)经说明了一切。

但(🦄)无论如何，安(🍍)东尼奥尼(🐾)的声音永远(🌼)是出(😧)发于最基本(😛)的现实的——绝(🚁)对不(📙)可能有在远处，或(🥗)是墙背面的(⛽)人，说话响度与前(🐑)景中(🎫)的人相差无几。但(🏣)用句俗套的(🆘)话讲(🔽)，他是(🚟)超越现实的（天(🔽)呐，写出来俗(🔃)的想吐）。在《过客(💟)》里，很(⏳)容易注意到开头(🛃)那个电风扇(🧓)的声(🚲)音，也许这包(🤬)含了某种心理隐(🥞)喻，但(🥁)它首先作为听觉(🏷)元素让人感(🥩)到适切。下(🎱)一幕，来到酒(🐌)店前(🥀)台，那个烦人(🎮)的电风扇消失了(📞)，但空(🍠)间中仍存在另一(🈷)个持续的干(❗)扰，频率更高但响(🚵)度低(🛒)了不少，画面里最(📶)终能看到音(😌)源是(😓)摆在(🐗)后方柜台的另一(🕕)个小型电风(🥀)扇，我格外需要这(🕔)样的(🎋)变奏以适应不同(🍸)的空间与进(⏭)展。在(♑)阿巴斯那里(🦀)，也许有个更美妙(🔑)的画(🙅)外空间经由声音(🎾)建立，但安东(🔞)尼奥尼甚(🚊)至连画内空(🤤)间都(🗨)需要声音真(🦆)正建立。每一个空(🕓)间都(😄)有无数种方式得(💅)到观察，创作(📋)者对空间所包含(🛰)灵魂(🐄)的提取态度反映(👁)在声音的剪(⬆)辑上(🔫)，我借(🥊)由画面看到它们(🏰)，但唯独通过(🀄)声音才进入它们(🥈)。

也许(🤑)电影的色彩和声(🤦)音一样，具有(🈸)更简(🏴)单的特性。《放(🤹)大》中的色彩格外(🚞)妖艳(📹)，这不仅仅是指那(🐃)些模特所穿(🕤)的服装，连(♓)最简单的红(🕐)色与(🍀)绿色都是如(🐿)此。最让我惊奇的(🧥)是那(🎋)个公园，当男主在(🌖)公园中拍照(📽)时，我突然意识到(🚃)自己(👎)不知道上哪去找(🐈)一个有这种(🦂)特质(😠)的公(🐩)园，这特质是由颜(🚼)色赋予的，绿(📀)色形成的节奏感(🐢)很强(🥅)烈，那个段落是整(🎠)部电影里我(😘)最喜(📍)欢的。如果说(♓)解读家们在《放大(🐙)》中能(📕)找到一些所指与(🏭)颜色对应的(🧝)话，那么《过(🏗)客》里的颜色(👆)将更(🥉)加“普通”，隐喻(😦)的意味儿更低，却(🛅)仍保(👿)留着单纯的视觉(🍬)刺激以使我(🐑)们直接理解，它们(🥍)不再(🦂)像《红色沙漠》海报(📆)里的颜色那(👗)样，尖(📧)锐地(🕹)似乎都有些刻意(💇)了。

他也有着(📇)一种最受我喜爱(🐦)的调(🦄)度方式，奥逊威尔(💕)斯那种景深(🐽)镜头(🤞)功力也许很(💧)强，但每个人物只(🕟)是像(🔲)螺丝钉一样出现(🏠)在他们该出(🔺)现的景别(🌥)，发出他们该(🏥)做的(💽)动作，这也许(🤞)让我觉得对画面(🦑)中的(🔄)人物有些缺少感(⌛)情了。另一个(👷)意大利导演费里(🆕)尼，人(🏔)物会如跳舞般接(🛄)近又跳出，最(🕚)后遗(😾)落下(🍞)一个孤独的人儿(🤭)（这倒让我(😉)觉得费里尼是爱(🎽)这角(👃)色的），但他们是(🔕)经历过热闹(🤕)喧嚷(🈵)的。安东尼奥(♓)尼的人物从一开(💢)始就(👘)不和谐，而且他们(🆙)绝不居于自(😠)己应该在(🚫)的位置，永远(🏇)在逃(🌄)避，这样会开(🏇)辟出更大的画面(🕰)空间(🐥)，也使得动作——(👷)或者用现在(💹)常被提及的“姿态(🍚)”——(🥐)不再是木偶般缺(🍓)少灵魂的目(😸)的执(🛢)行工(😿)具，而拥有情感内(⬜)化——尽管(🐞)连动作本身也常(🥍)常在(🌔)逃避。

也许让大多(😚)数观众着迷(🌺)的是(🔬)安东尼奥尼(📉)电影中的空间，确(👧)实，我(🕔)也爱它们，我本想(🗼)就此对比一(😨)下维斯康(🚊)蒂的空间建(🚯)立方(🥓)式，但现在是(💸)什么时候，已经12点(🎚)多了(🔚)吗？好吧，我仍然(🔚)想简单写写(🎬)。之前不记得在哪(🈵)里听(🥂)人说他喜欢看电(📊)影中角色走(📵)路的(🍚)样子(🈷)，这些镜头几乎是(🐡)导演的签名(⚫)，我明白这种感觉(🆑)，但安(⏮)的电影里走路还(⤴)意味着空间(🅰)（当(😼)然也可能是(🔉)小跑，甚至开车啦），他(🥡)在画面视觉中加(🧠)入了如此多(🙆)环境的要(⛵)素，那些几何(📜)式（仅用这一个(🗄)词是严重不能概括的(🔏)）的图像在单个(✏)画面中已独(🧒)立表意，然而还是(🍩)经由(🖼)角色的运动才将(👭)他们串联起(🧗)来，但我要(🔺)马上反驳我的上(👍)一句，因为我(📥)只是在每一个场(📧)景强(⏩)烈地经历了这个(🧙)空间，我对整(🌓)个空间仍然一无(🤘)所知，它们并没有被真(🎹)正串联，我只是重(🚛)复地经历、(🖌)经历，到了(🧚)最后，除了整(♏)个空间，电影的其(🌄)他所有部分倒是都被(🥕)圆满感知了。这一(🔹)点在《夜》里也(💹)许最为明显。

哎呀(👤)，老维(🛄)斯康蒂，没有太多(🕖)时间留给你(😜)了，我首先(💉)是想为一种轻浮(🥦)的态度向你(♍)道歉。在看完《白夜(🎎)》后，我(🚉)把这个既不那么(🙊)现实主义，也(🕞)不那么类似《豹》的(👣)片称为转型期电影，但(👆)这是十分不公平(🥕)的！没(😿)有人是(🧓)生活在转(🌽)型期内的，我(📮)们现在永远不知(⛷)道目的地在哪，以一种(🤮)上帝式的姿态评(✌)判是可憎的(📸)。当下就是当下，彼(👉)时的(🙋)你也许也意识到(♎)现实主义不(🏵)再完全有(🍉)效，转而开始了自(⏬)己的实验，或(🗃)者说，仅仅凭直觉(😀)开始(🙅)了创作。这部《白夜(🅿)》的空间布景(🏋)，别人看来可能有(🏝)些粗制滥造，但你也许(🤵)正刻意为之，你在(🚅)探索(🕠)心中的(🔥)情感是如(🐫)何建立起空(🆑)间的，幻梦是如何(🔩)给空间带上色调的，视(🈹)觉元素又是如何(👝)以舞蹈的形(🛸)式呈现出来的，你(🏹)多擅(💘)长拍舞！

《北斗七星(🛁)》里你的改变(💡)令我震惊(🐁)，不得不猜测那些(🐠)年究竟发生(🦀)了什么真正触动(👋)到你(😥)心房的事。开头的(🥈)那种速度，让(🤥)我想起了《妖夜慌(🈯)踪》。现实的东西仍存在(🦐)于你的电影里，但(💏)它们(🛤)或多或(🔏)少带上了(🐎)失落的调子(🚳)，我最喜欢里面的(🈂)风，它们伴着那些表现(🉐)主义光线几乎要(🕳)把你的心与(💀)里面蕴含的全部(😐)感情(🍩)吹出来。也许在未(🚆)来，你的空间(💣)不再这么(🦒)粗粝黑色，而显得(🌈)庄严，但那或(🎁)许正是《豹》中公爵(🕯)因为(🎆)衰老脆弱而不得(🕴)已为之的节(🌃)制...

现在太晚了，我(🕓)感觉难过，如果这会儿(🕡)还不睡觉，一道深(🥜)渊就(💟)会逐渐(💍)在我眼前(💓)清晰起来，就(📂)像我看它它看我(🚸)那样简单。这不仅仅是(🎍)因为明天要上班(⏩)，或许正是因(🔄)为上班，谁知道呢(👛)。我明(😃)明已经结尾，又开(🤸)始盯着卫生(🛰)间里一条(🔖)该死的毛巾，真烦(🛳)人，毛巾有什(📍)么好看的！也许现(👉)在出(💨)门，就能遇见楼下(🕒)垃圾桶旁边(💒)那只简州猫了，但(🌥)我太累了，我想睡觉。哎(📌)，未来，未来！