跑者将人生(🌥)押注在十秒(🍍)里(🕣)，动画也在那十(🍃)秒里势要改变(📓)观(🍬)众眼前所见(👐)的一切，比赛结束(🆗)，一切煽动性(🌟)的(🚿)东西戛然而(👧)止(💜)，这绝非单纯感(🧐)动的体验，它拒(💉)绝把角色心象(✏)世界剥开。是的(🏣)，如(🗳)果说同为独(📮)立(🐉)动画出身的(🐕)新(😄)海诚动画由不(📉)同角色的内面(➡)，通过宛如对唱(🎡)一样的台词互(😙)相(🎙)交织组成，观(📺)众(♟)相信主角（(🗄)我）笃定了与他(✊)者能最直接(🏗)地(🔪)连结、笃定世(🏧)界的一切，然后(🎂)观(🌫)众成为共享(⛷)同一种感受的共(🍼)同体，那么岩(🏤)井(⛺)泽健治在转(✅)向(🔭)商业制片第一(🤑)作、用转描技(📩)法制作的《百米。》则希望观众更(🏃)主(👼)动地探索，找(🛺)到(🥘)属于自己的(🔚)那(🕘)个“我”。以及新海(🎬)诚因为他是“动(📊)画民科”，通过静(🆚)止的层与层之(🛤)间(🌮)的作用挖掘(🌦)世(💄)界的深度，岩井泽明显有着压(🆔)倒性的动画素(⏺)养，他相信动画(🏜)要动，不需要内(🗺)面(💨)、仅靠纯粹(💹)的动就能连结世(🍛)界，《百米。》正是(🖋)这(🐒)样一部只有表(🥔)层面孔的动画(🔭)，且是充满杂质(🕉)的面孔。

转描与纯手绘动画不(🎖)一(🕖)样的是它一(🎃)定(🕜)是绘画（手的(🤫)劳作）与摄像(🕚)机（机器）的(🥩)共同作业。转描(🎷)动画有着“我”与(⛏)世(😺)界的戏剧，这(🐉)里(🚴)的“我”是指由构成动画的线的(🐅)原生质（protoplasm），正(🎲)因为原画师之(🎮)手的劳作，这种(😺)拒(🎰)绝僵化的变(🐂)化具备个人性，但(🎵)这种个人性(👤)总(🔙)会被摄像机下(🥤)客观世界的物(🚂)质与逻辑引导(👢)、诱惑，而原画师之手又把线(👩)的(😰)质感紧紧地(🎿)把(💠)握在自己笔下(♉)，对现实的物质(🔆)与逻辑进行抗(🗓)衡。体育故事也(🌩)是这么一回事(🎵)，我(🐘)们为之热泪(🥫)的(🎫)种种运动的人生，实际上是人(🕝)用身体投身到(🧣)世界，与世界交(🕓)流、抗衡，甚至(🎬)可(♋)能被世界撕(🎬)裂的戏剧一样。

于(📪)是，转描动画(🤨)里(👏)的手与机器的(🍶)共作（这种共(🗽)作也可以当做(🐪)在互相撕扯），以永远不和谐(🚈)、(🌍)不精确的样(😧)子(🚰)在动画的表层(⏸)留下了种种杂(🍸)质，比如看着像(👝)是扁平的脸却(♎)有着不相协调(🐞)的(🔍)过于立体的(🌳)运(🔭)动，比如有的动画师手艺跟不(🔙)上现实世界的(😼)运动，导致角色(⏭)动得“不像人”，但(🐐)在(💜)《百米。》里，我更(📲)愿意把这些杂质(🍜)称为现实对(⛰)动(🚥)画面孔留下的(👫)伤痕。当跑者在(🌰)起跑线各自准(🤸)备时，衣服的折痕比纯手绘动(🏸)画(🙆)要来得更密(⬅)集(🎳)；倾盆大雨让(⏮)跑者身上出现(🎨)不断蠕动的光(🦂)泽，宛如现实在(😿)抚摸动画的肌(👠)理(🤗)——这部动(🦔)画(🏖)毫不在意让信息量变得排山(🌲)倒海——也是(🌟)这个长镜头里(🤨)，在开始赛跑那(➕)决(🧒)定人生的十(🔹)秒之前，框里的一(🔃)切人和背景(🐿)的(📼)线都在运动里(🚟)抖动，我们第一(🎥)次如此清晰地(🕝)看见人与世界的相互作用力(😹)，这(🦖)正如鱼丰漫(🐫)画(🌦)总是表现出谵(♍)妄的价值观一(🧣)样，究竟是世界(🧗)影响了人，还是(🕸)偏执狂在动摇(🥈)世(📝)界，我们无法(🏖)确(🎟)定何者才是现实，或者说，即使(🔀)转描动画也不(⚪)存在所谓的确(🧟)凿的现实性吧(🏻)。因(😑)为角色从不(👕)说出心里话，直到(🎋)富坚被现实(🐢)压(💾)垮崩溃，线条也(🕜)跟着紊乱，他哭(🏏)的样子着实令(🏉)人心疼之余也让人忍俊不禁(🛥)。

是(🚝)去年喜欢的(⚓)动(💐)画之一《猫妖小(🚉)杏》刚好也是转(🏂)描动画，它同样(🐅)有着来自现实(📳)的杂质，比如该(🚊)片(🐮)采用现场收(🈂)音(🚟)的方式，电影的“声腔”有着超出(🚉)画纸之外的空(🌏)旷，然而这是一(💫)部需要抑制住(⏬)单(🌖)纯靠手作来(🌮)想象运动的动画(🙆)，因为少女对(💇)世(📆)界感到无聊，她(🙉)面对会说话的(⛩)猫这种超自然(💺)生物也毫无想法。形式在故事(🌾)引(☔)导下，转描动(🤰)画(✌)将现实里的那(🎃)些习以为常的(⛰)“噪”与“动”带入动(🚪)画后，现实性被(🔩)动画给均质化(🖇)，留(🍆)下了不和谐(👣)的(♓)扁平的表面。《百米。》的杂质留下(🕎)了凹凸不平的(🛏)面孔，个人与世(🔻)界、动画与现(⛵)实(😗)、手与机器(🌓)对运动的想象力(🥠)不断彼此抗(🔫)衡(🎷)，几乎要冲破平(🗿)面的画纸、画(🐐)面、银幕。要说(📺)动画哪些地方不是转描的话(🧥)，几(🚑)乎就只有跑(🔇)步(🍄)的时刻，在标枪(🗼)打响后，跑者对(🔏)爆发力与全力(🤷)以赴的迷恋直(🛄)接冲破现实，画(⛄)者(😴)无法参照现(🌪)实(🔆)，只能发挥自己的想象去描绘(🧛)速度。这就是这(⛪)部动画所描绘(🌚)的体育运动，画(🎙)者(💎)无疑也是选(🍨)手。

我觉得岩井泽(💲)这次联合动(🕵)画(😧)师小岛庆祐确(📏)实在一般的日(💡)本商业动画体(🧦)制里带来了此前没有的东西(🚋)（(🏰)或者说是“杂(📒)质(✳)”），动画师出身(🐈)的押山清高在(💌)去年上映的《蓦(🏨)然回首》里缩小(🐠)了动画电影的(⌛)制(🆘)作规模，利用(❗)小(❣)团队的体制尽可能保留原画(➿)师的人工性，这(🛺)种体制宛如希(🥤)望洗净日本动(🙃)画(⛷)的工业属性(🧖)，我觉得押山应该(❄)希望观众能(🦍)注(🎊)意到那些“动”里(🙋)蕴含着手的劳(🛣)作，通过一种隐(🌭)秘的“元动画”，在这部以画画为(⛹)题(🛤)材的动画里(🔖)，利(🥞)用动画之“动”让(⏫)人意识到这是(💪)画，然后想到不(🕒)同的笔触各有(💶)主人，并为这种(⏮)人(🌭)工的物质性(💜)感(📚)动。若借用土居伸彰的说法来(🚺)说的话，那就是(🐛)《蓦然回首》的局(🚼)限性在于对动(🎈)画(🔩)的定义只看(✊)到了帧与帧之间(📄)，动画还有“帧(😚)之(💤)彼端”的可能性(📪)，即观众的自我(🎲)意识。面对《百米(♟)。》凹凸不平的面孔，我们却无法(🥊)以(📎)一种动画教(🏐)养(🍿)判断它的好与(🚸)坏，只是在极速(🍩)一百米里，观众(😩)看到的不只是(💧)绘画与手的劳(🦈)作(📊)的奇迹，动画(⏪)在(🚃)逃避现实之前先要注视现实(🈚)，只剩下速度的(📮)世界里我们可(🐡)以选择看清“我(⛸)”自(🏐)己的面孔。