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Mtime时光网网友：话说(🛸)到一半儿，张(🐔)大江就没说(🔏)下去(🖖)了，心中冷笑(🐶)了一声，那啥(🔊)宝儿死了也(🆒)挺好的。

丢豆网网友：

在所(⏳)有的电影里，安东(📅)尼奥尼的声(🧟)音是最让我痴迷(🈸)的。很(⏲)想写一篇长长的(🌭)影评，记录周(💵)六三(🎑)部电影的迷(🔤)人之处，但我太累(🦄)了，也(👝)没有时间。随着日(🏗)子的流逝，我(🦀)感觉到一(🖋)种紧迫感，那(🍭)是因(🆎)为我逐渐意(🤠)识到并不想对影(👠)片有(🏮)一个富有洞见的(🌇)影评式分析(🍉)，只是想简单诉说(🐭)看完(🚉)电影后愉悦的激(😧)情，而时间是(📫)最会(🐊)扼杀(🐻)此类精灵的。总之(❇)，它们应当更(💚)潦草地出现在我(🏜)的影(🍻)评里。

我该怎么形(🎿)容安东尼奥(👑)尼电(⚪)影的声音呢(🈯)，不妨先谈谈其他(🌘)的几(💘)部片。在《奇遇》里，我(〽)一定为小岛(😻)上的寻找(🥋)感到过某种(🗒)震颤(🆗)，乍一看，可能(🐄)会说那些天际线(🎐)，那些(🗳)海平面，还有嶙峋(📎)的石块曲线(🥙)，有种眩晕感，它们(😎)在构(🛥)图和调度上的确(🖱)至关重要。但(🖤)唯有(😬)那个(🥎)有节拍，甚至有点(🥌)儿魔性的海(🌩)浪声陪伴，才让我(📯)真的(🎸)相信：也许下一(📅)秒这些人真(🌭)的要(🚲)掉到海浪里(🍡)头；在《夜》和《蚀》里(✝)，让我(🚂)忘不掉的是鞋跟(💩)踩在地面的(👖)声音；《放(🎽)大》最有意思(🎮)，几乎(🚡)所有人都会(👦)为结尾的是否存(🚺)在说(🔩)上两句，但吸引我(㊗)的不是这些(🈷)，远在最后的画面(🖖)出现(⚡)之前，这个问题已(🛴)经强烈袭来(🎵)了—(🔚)—听(🆓)听那个网球被击(🌷)打的声音！现(😸)实世界的网球声(🌙)不会(🐧)以那种强度（相(🗣)对于其他声(🤛)音）(🛶)和频率出现(🍤)，这个节奏，以及声(🛣)音的(👲)质感已经说明了(🐂)一切。

但无论(🚔)如何，安东(💈)尼奥尼的声(🤔)音永(➰)远是出发于(🧛)最基本的现实的(🚩)——(🔐)绝对不可能有在(🕉)远处，或是墙(🤡)背面的人，说话响(🆕)度与(🏒)前景中的人相差(🎊)无几。但用句(👨)俗套(🆗)的话(🌫)讲，他是超越现实(🛸)的（天呐，写(🔖)出来俗的想吐）(🏳)。在《过(🕤)客》里，很容易注意(📔)到开头那个(🏁)电风(🦌)扇的声音，也(👙)许这包含了某种(➗)心理(💖)隐喻，但它首先作(🖤)为听觉元素(🤖)让人感到(🔅)适切。下一幕(📒)，来到(🎩)酒店前台，那(🎼)个烦人的电风扇(📒)消失(🈂)了，但空间中仍存(🆙)在另一个持(😦)续的干扰，频率更(🦎)高但(🙄)响度低了不少，画(📑)面里最终能(🔖)看到(🕎)音源(📴)是摆在后方柜台(🗣)的另一个小(🍛)型电风扇，我格外(🥜)需要(🧢)这样的变奏以适(🐁)应不同的空(🍯)间与(🍦)进展。在阿巴(🎢)斯那里，也许有个(📗)更美(🌀)妙的画外空间经(😰)由声音建立(😋)，但安东尼(📃)奥尼甚至连(🤲)画内(🗞)空间都需要(🍑)声音真正建立。每(🐪)一个(🚚)空间都有无数种(🍥)方式得到观(🏋)察，创作者对空间(🚾)所包(🔕)含灵魂的提取态(❕)度反映在声(🏘)音的(⛸)剪辑(🚰)上，我借由画面看(🗑)到它们，但唯(🛏)独通过声音才进(🌾)入它(👞)们。

也许电影的色(🍵)彩和声音一(🥁)样，具(🕖)有更简单的(💕)特性。《放大》中的色(🔷)彩格(🥚)外妖艳，这不仅仅(🈚)是指那些模(🆘)特所穿的(🥄)服装，连最简(💔)单的(🚃)红色与绿色(🗣)都是如此。最让我(🍗)惊奇(🈁)的是那个公园，当(🚃)男主在公园(🔝)中拍照时，我突然(🛣)意识(🆙)到自己不知道上(📥)哪去找一个(⛺)有这(🍐)种特(🚭)质的公园，这特质(🚭)是由颜色赋(🆒)予的，绿色形成的(🧦)节奏(🚨)感很强烈，那个段(🗓)落是整部电(🥢)影里(🗑)我最喜欢的(🏺)。如果说解读家们(♐)在《放(🎲)大》中能找到一些(🦏)所指与颜色(🤤)对应的话(🔝)，那么《过客》里(🗞)的颜(❣)色将更加“普(⛰)通”，隐喻的意味儿(🐤)更低(🍭)，却仍保留着单纯(😓)的视觉刺激(🐀)以使我们直接理(🚥)解，它(🚪)们不再像《红色沙(🔛)漠》海报里的(🚙)颜色(🚶)那样(🍷)，尖锐地似乎都有(🔤)些刻意了。

他(🦓)也有着一种最受(🌓)我喜(➿)爱的调度方式，奥(⛔)逊威尔斯那(🚂)种景(⛅)深镜头功力(🥍)也许很强，但每个(🖤)人物(💴)只是像螺丝钉一(🐩)样出现在他(🏩)们该出现(🥔)的景别，发出(🛷)他们(❔)该做的动作(🧖)，这也许让我觉得(🏽)对画(🌸)面中的人物有些(⬛)缺少感情了(👐)。另一个意大利导(🏃)演费(🎗)里尼，人物会如跳(😲)舞般接近又(📻)跳出(🍾)，最后(🤙)遗落下一个孤独(🎤)的人儿（这(➿)倒让我觉得费里(🌀)尼是(🕶)爱这角色的），但(🧣)他们是经历(😿)过热(🚶)闹喧嚷的。安(🎑)东尼奥尼的人物(🌾)从一(♐)开始就不和谐，而(🏀)且他(🌫)们绝不(😥)居于自己(🛃)应该在的位(🛩)置，永(📭)远在逃避，这(🏑)样会开辟出更大(👊)的画(🍫)面空间，也使得动(😤)作——或者(🥍)用现在常被提及(🤽)的“姿(⛲)态”——不再是木(🏏)偶般缺少灵(🐄)魂的(🍰)目的(🚮)执行工具，而拥有(📄)情感内化—(✨)—尽管连动作本(🔏)身也(🚉)常常在逃避。

也许(💄)让大多数观(🚹)众着(🔵)迷的是安东(🈳)尼奥尼电影中的(🗄)空间(🌸)，确实，我也爱它们(🚄)，我本(📓)想就此(🥏)对比一下(🤬)维斯康蒂的(😄)空间(👬)建立方式，但(😮)现在是什么时候(🏪)，已经(✴)12点多了吗？好吧(📋)，我仍然想简(❇)单写写。之前不记(🍥)得在(🔤)哪里听人说他喜(🌬)欢看电影中(🚛)角色(🕚)走路(🌧)的样子，这些镜头(🧟)几乎是导演(🤰)的签名，我明白这(🈸)种感(🌁)觉，但安的电影里(♊)走路还意味(🎥)着空(💏)间（当然也(📿)可能是小跑，甚至(🔜)开车(💎)啦），他在画面视(👝)觉中(📤)加入了(🙆)如此多环(⛱)境的要素，那(🚎)些几何式（仅用(⏰)这一个词是严重不能(🌛)概括的）的图像(😯)在单个画面(🚨)中已独立表意，然(💽)而还(✌)是经由角色的运(❌)动才将他们(🥋)串联起来(👗)，但我要马上反驳(🧝)我的上一句(🔥)，因为我只是在每(🍃)一个(🍋)场景强烈地经历(📨)了这个空间(😞)，我对整个空间仍(🚀)然一无所知，它们并没(🐛)有被真正串联，我(🛎)只是(📺)重复地(🎊)经历、经(📑)历，到了最后(🚌)，除了整个空间，电(🐒)影的其他所有部分倒(🖤)是都被圆满感知(🤘)了。这一点在(📠)《夜》里也许最为明(😰)显。

哎(👈)呀，老维斯康蒂，没(👏)有太多时间(🎀)留给你了(🧐)，我首先是想为一(🖲)种轻浮的态(✒)度向你道歉。在看(🍄)完《白(🌍)夜》后，我把这个既(🌪)不那么现实(💖)主义，也不那么类(🍀)似《豹》的片称为转型期(👾)电影，但这是十分(👣)不公(⚓)平的！没(📶)有人是生(🕧)活在转型期(🈁)内的，我们现在永(😼)远不知道目的地在哪(❓)，以一种上帝式的(🔒)姿态评判是(🐲)可憎的。当下就是(🐞)当下(🤺)，彼时的你也许也(🌮)意识到现实(😓)主义不再(👐)完全有效，转而开(🥗)始了自己的(🎟)实验，或者说，仅仅(🈶)凭直(🎠)觉开始了创作。这(👷)部《白夜》的空(🤽)间布景，别人看来(🐅)可能有些粗制滥造，但(🕸)你也许正刻意为(📝)之，你(📌)在探索(➗)心中的情(🙅)感是如何建(🔪)立起空间的，幻梦(📵)是如何给空间带上色(💑)调的，视觉元素又(🙊)是如何以舞(🖊)蹈的形式呈现出(🎯)来的(🏆)，你多擅长拍舞！

《北(🔠)斗七星》里你(🚲)的改变令(⚽)我震惊，不得不猜(🈴)测那些年究(🧜)竟发生了什么真(💤)正触(👕)动到你心房的事(🌀)。开头的那种(🔵)速度，让我想起了(⛄)《妖夜慌踪》。现实的东西(🥉)仍存在于你的电(🎭)影里(📙)，但它们或多或少(🚞)带上了失落(🚟)的调子，我最喜欢(🚲)里面的风，它们伴着那(🛄)些表现主义光线(💨)几乎要把你(📊)的心与里面蕴含(🧟)的全(🐧)部感情吹出来。也(😶)许在未来，你(😝)的空间不(🔱)再这么粗粝黑色(🙏)，而显得庄严(🍑)，但那或许正是《豹(🎨)》中公(⚽)爵因为衰老脆弱(👺)而不得已为(🤷)之的节制...

现在太(⛰)晚了，我感觉难过，如果(🎂)这会儿还不睡觉(❕)，一道(🕔)深渊就会逐渐在(🐎)我眼前清晰(🎽)起来，就像我看它(🤪)它看我那样简单。这不(🥛)仅仅是因为明天(🐅)要上班，或许(✍)正是因为上班，谁(🀄)知道(📇)呢。我明明已经结(🕟)尾，又开始盯(🎊)着卫生间(🖌)里一条该死的毛(🥣)巾，真烦人，毛(🍾)巾有什么好看的(💂)！也许(🎡)现在出门，就能遇(🚒)见楼下垃圾(📏)桶旁边那只简州(⛸)猫了，但我太累了，我想(✴)睡觉。哎，未来，未来(🚌)！