看完第二部，说(🍕)一句《疯狂动(🤗)物城(🔙)》系列是当代美国(💜)的《动物农场(💕)》也不为过(🈸)吧？

这依旧(🦓)是一部表层侦探(🔼)冒险(🍡)，里层政治寓(🏚)言的(📄)电影，第二部(🚐)延续(🥕)第一部“犯罪(🔯)调查+社会(🤜)隐喻”的框架(⤴)，却把故事矛盾从(🤷)“种族(🌽)偏见”推向“结(💸)构性偏见”。

换言之(🔦)，相比(👪)于第一部，第(📈)二部不只讲种族(🧘)，还在(😏)讲阶级。

1

《疯狂动物(⬅)城》这两部看(😂)似在(🧢)重复套路，其故事(👻)内核发生了(🤑)巨大(💉)变化——

第一部(👦)内核：

大家(🐯)都一样，不(🌋)管你食肉、(😀)食草，一起来动物(🕉)城玩(👒)耍吧！

第二部(💷)内核(👼)：

大家都不(🌕)一样(📍)，所以才更需(🍥)要动物城(✔)这座多元包(🦀)容的环境。

这种内(🐳)核的(⛲)变化也跟全(♍)球经济下行的大(💍)环境(🌏)多少沾点关(🍖)系。

《疯狂动物城1》上(🚎)映的(🗃)时候，正是经济泡(🥣)沫最浮华的(🐡)时期(✂)，小镇女青年兔朱(🚤)迪努力考入(😡)都市(🤞)精英岗位，凭借自(🕶)身努力和优(🏤)秀品质，打(🍔)破了“兔子当(🚤)不了警察”的刻板(😸)印象(🌺)，非常符合当(🚀)年好(🎻)莱坞流行的(🌸)美国(🛡)梦叙事。

那段(🔞)时期，人人(🕯)相信个体努(🗻)力，人人相信个体(🍏)进步(👀)带动社会进(📳)步，甚至解决社会(🎸)矛盾(🥪)。

所以电影主(📛)题曲《Try Everything》都在跟你强(🐶)调个(🎆)体努力的力量—(🛎)—

“我总是失(🐀)败、(👬)总是跌倒，但总能(🍱)站起来展望(🕶)未来(🦁)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(🧘)城2》上映的今(💤)天，正是全(💱)球经济下行(😳)的阶段，人们不再(🥄)迷信(🌽)个体努力，大(🧚)家都(❎)知道很多事(📝)情就(🍠)不是个体努(⛵)力能解决(📦)或者该解决(🏕)的事情。

因此气候(🧚)墙从(📵)上一部的功(🈚)能性设定变成了(🗳)第二(🥂)部世界观的(🦆)重要符号。动物城(🔺)能同(🐛)时容纳热带雨林(🍋)区、苔原区(🦆)、沙(⚪)漠区，全靠“气候墙(💏)”这个核心技(🚀)术。

气(🏪)候墙可以精准控(🥗)制不同区域(🚁)的温度、(🦃)湿度，动物们(🌚)才能打破气候限(🎦)制，聚(🚯)居在同一座(🏼)城市(🏢)，这才有了动(🌸)物城(🔒)的诞生。

所以(🎩)电影主题(🏊)曲《Zoo》开始跟你(🏆)强调环境的力量(🧡)——(📊)

“我们汇聚在(🚵)此只为欢庆，在这(🏦)片天(👐)地，人人都能(👶)活成想要的模样(😸)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(⌛)

而"推动环境力量(⚓)高于个体努(😊)力"这(🚞)个主题的角色就(🥐)是以蛇盖瑞(🛍)为代(😸)表的爬行动物。

第(📄)一部明说动(🚸)物城适宜(📲)所有动物共(👣)同生(💶)活，但从头到(🈳)尾只(🖖)出现在哺乳(👈)动物(🛂)，而第二部中(〰)，爬行(💙)动物的出场(🎲)则填补了(🆖)一部分世界(👙)观。

原来动物城的(🐯)气候(🐨)墙是蛇盖瑞(🐹)他姥姥发明的，因(💈)为爬(🥎)行动物对环(🐁)境的要求会更高(🏢)，他们(🐤)创造宜居环境的(🔡)需求是最大(🧠)的。

2

第(🛩)二部的故事结构(🕢)十分清晰—(💁)—

主(🗝)线：爬行动物因(♎)旧日冤案被(〰)驱逐，兔朱(🚝)迪与狐尼克(⬜)追查(🐻)真相；

情感(👲)线：(🤽)搭档之间因(🔱)表达(📍)方式不同产(🥪)生误(🍾)解；

世界线(🏍)：动物城(👗)的“气候墙”起(❤)源被揭开。

由于一(🤘)二部(🤵)几乎没时间(🎵)空白，兔朱迪依旧(♑)是动(🤳)物城的新人(🏛)，她并不了解这座(🥒)城市(🤱)，对动物城的印象(➗)还停留在明(🎆)亮、(🌜)干净、繁华，类似(🍖)于纽约、洛(🤧)杉矶、旧金山这样的(🛢)精英化都市。

可随着兔(🦔)朱迪对爬行(🈯)动物(🥉)案的调查，她(🏇)和狐(🐚)尼克来到了(👬)湿地市场，才见识(💱)到这(🕥)座城市真正的边缘、(🦖)底层的世界(🍷)。

要知道，连狐尼克(🈳)这样(🏇)见多识广的(🏂)老江湖来到湿地(😾)市场(👈)都叹为观止，且并不熟悉湿地(🍖)领域(📕)的规则。

这说明爬(🔹)行动物的生(🍏)存环(🗞)境是动物城真正(🎤)意义上的边(📤)缘地带，这类动物群体(💶)甚至不是“底层”，他们压(🥓)根就“不！存！在(🛵)！”

这种(😗)“缺席”本身就(😓)很说(🆔)明问题了，因(🤔)为最底层、最边(🙍)缘的(🏻)群体，你是看不到也听(💤)不到的。

而日(🍶)常建设、维系这(🐂)个社(⛷)会正常运转(🏖)的群体往往就是(🎆)你看(🍳)不见的那类。

片中提到“爬行动(⏳)物曾(📏)经住在动物城，但(🐩)后来被驱逐(🍅)，甚至(🔇)其族群历史都被(🔧)模糊化。”

你很(🎋)难不会联想，爬行动物(🔸)隐喻的是美洲原住民(✍)、有色人种(🅱)、边(🌄)缘族裔、底(🛡)层移(🈚)民打工人、(🚛)亚文化群体……(🎏)等一(⛽)切被视为危险、野蛮(㊙)、不能共居(😖)的群体。

找亚裔演(🥖)员关(💐)继威配音蛇(📏)盖瑞，更是强化了(🌃)这点(💨)隐喻。天生的差异都会造成一(㊗)定社(🚱)会恐惧，这恰恰对(🕤)应了电影中(🍥)”冷血(🥙)动物=天生危险”的(🔖)叙事设定。

正(🐔)因此，电影将气候墙的(👇)发明者设定为爬行动(🐩)物中的蛇姥(〽)姥。

气(🎸)候墙的存在(🤥)，是动(🐚)物城这个乌(📨)托邦能成立的前提。它(🍚)不只是工程奇迹，更是(🛣)一种社会契(🤯)约——差异不是(📅)问题(🔰)，而是事实。

真(🚃)正需要解决的不(💎)是差(😻)异，而是我们愿意为彼此共存(🍷)而付(🔬)出努力。

3

当我们把(♋)这个设定放(🐫)回美(🥝)国现实，大概能更(🐅)清楚第二部(🕳)真正想讲的东西：

动(🦅)物城的理念不是让大(✈)家都一样，而(🚌)是让(💗)大家接受人(🈺)人都(⛏)不一样。

蛇姥(🎏)姥的理念是一种“用改(🧐)善环境来改善观念”的(🥤)逻辑。

在美国(👃)，这类“让不同族群(💦)可以(🗻)共同生活”的(👙)改善措施是宪法(💌)制度(👋)、公共教育、社区工程、移(🌌)民体(🛅)系……

这些东西(💪)并不够完善(💸)，但已(🕔)经是最能中和偏(🎅)见、最能让(😝)差异共存的力量了。

故(💏)事发展到中段，影片最(🌜)微妙的一点(🚪)是—(😯)—悲剧并不(💞)是反(🚰)派一人之力(👞)促成的，而是整个动物(🎚)城“集体性遗忘”的结果(🥢)。

片中提到，爬(🐇)行动物曾经住在(🚉)动物(🛣)城，但后来因(🧔)一场未查明真相(🐭)的事(🈴)件，被迫迁离。

随着时间推移，历(🌅)史被(🤫)模糊化，只剩下“他(🥄)们很危险”的(💴)一句(📲)话被写进了集体(🆑)潜意识。

《疯狂(🗳)动物城2》把这种“集体遗(⏸)忘”放大成整个动物城(⤵)的盲点——(🔫)我们(🥋)以为的和谐(🐒)，只是(❔)因为那些最(🌚)痛苦的人被排除在视(🍂)野之外。

如果第一部告(🧝)诉你，不要带(🌓)着刻板印象看别(🏠)人。

而(❣)第二部则是(🔲)告诉你，有些弱势(🖼)群体(🧛)，你连看都看不到。

共生需要理(🌁)解，而(📕)理解必须建立在(💖)“被看见”的基(㊙)础上(💘)。

因为历史缺席本(🥄)就是另一种(⬆)暴力。

4

故事最后，那片羽(🗂)毛登场，显然是《疯狂动(🛤)物城3》的伏笔(👎)，鸟类(😗)会是下一部(➰)加入(🔩)动物城的种(🧥)群。

飞行这个技能简直(🚫)是动物城bug般的存在，鸟(👲)类的加入势(🔸)必会引发整个动(👱)物城(🐊)结构性震动(🌪)，我已经开始期待(🉐)下一(👲)部故事会怎么讲了。