跑者将人生(🥟)押(⤵)注在十秒里，动(🧠)画也在那十秒(👤)里(💼)势要改变观众眼前所见的(➰)一(🔙)切，比赛结束(👊)，一(🏾)切煽动性的(🐟)东(🐂)西戛然而止，这(🚍)绝非单纯感动的体验，它拒绝(🤰)把角色心象世(🎉)界(🍶)剥开。是的，如(🔣)果(📴)说同为独立(🐸)动(💥)画出身的新海诚动画由不同(📐)角色的内面，通(🆓)过宛如对唱一(🎫)样(📨)的台词互相(🔷)交(🥙)织组成，观众(🏁)相信主角（我(🐥)）(👦)笃定了与他(💯)者(🏽)能最直接地连(🕥)结、笃定世界(🐮)的(🏭)一切，然后观众成为共享同(🏑)一(🎺)种感受的共(🐘)同(😀)体，那么岩井(👵)泽(📰)健治在转向商(🥗)业制片第一作、用转描技法(🚐)制作的《百米。》则(🥛)希(♿)望观众更主(✌)动(😵)地探索，找到(🗿)属(🥣)于自己的那个“我”。以及新海诚(🏰)因为他是“动画(💕)民科”，通过静止(🌰)的(⏫)层与层之间(🍎)的(😓)作用挖掘世界的深度，岩井(🏗)泽(👤)明显有着压倒(💛)性的动画素养(📭)，他相信动画要(📜)动(😢)，不需要内面、仅靠纯粹的(🚤)动(⛹)就能连结世(📕)界(👶)，《百米。》正是这样(💳)一部只有表层(📃)面孔的动画，且是充满杂质的(🏘)面孔。

转描与纯(⛺)手(👳)绘动画不一(🔑)样(🚠)的是它一定是(🚜)绘画（手的劳作）与摄像机(🖲)（机器）的共(🐫)同作业。转描动(🖕)画(🍮)有着“我”与世(👠)界(🚘)的戏剧，这里的“我”是指由构(🏻)成(⏩)动画的线的原(🗨)生质（protoplasm），正因(🚋)为原画师之手(🧚)的(🛌)劳作，这种拒绝僵化的变化(🎠)具(📨)备个人性，但(🌌)这(🈹)种个人性总会(🈷)被摄像机下客(🕟)观世界的物质与逻辑引导、(😮)诱惑，而原画师(🌃)之(🥧)手又把线的(🤸)质(📀)感紧紧地把握(🖊)在自己笔下，对现实的物质与(🚜)逻辑进行抗衡(🧤)。体育故事也是(🚱)这(🏋)么一回事，我(🕊)们(👵)为之热泪的种种运动的人(🐙)生(🕡)，实际上是人用(🚼)身体投身到世(💋)界，与世界交流(🍄)、(🎄)抗衡，甚至可能被世界撕裂(❣)的(👓)戏剧一样。

于(🌒)是(🙌)，转描动画里的(♒)手与机器的共(🚵)作（这种共作也可以当做在(🚹)互相撕扯），以(☕)永(🧢)远不和谐、(🎢)不(🏟)精确的样子在(🐜)动画的表层留下了种种杂质(🐈)，比如看着像是(🔵)扁平的脸却有(📼)着(👮)不相协调的(🍚)过(🈯)于立体的运动，比如有的动(🧢)画(🔎)师手艺跟不上(⛩)现实世界的运(🎪)动，导致角色动(🔗)得(🗝)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(👟)意(🛂)把这些杂质(🍧)称(💧)为现实对动画(💇)面孔留下的伤(👚)痕。当跑者在起跑线各自准备(💓)时，衣服的折痕(🅾)比(🛐)纯手绘动画(👑)要(🐵)来得更密集；(🤭)倾盆大雨让跑者身上出现不(🎼)断蠕动的光泽(🔢)，宛如现实在抚(🚲)摸(🔚)动画的肌理(🔲)—(🏚)—这部动画毫不在意让信(♎)息(🏾)量变得排山倒(📜)海——也是这(😔)个长镜头里，在(💛)开(🚬)始赛跑那决定人生的十秒(🚙)之(🕍)前，框里的一(🍃)切(📺)人和背景的线(🐯)都在运动里抖(⬛)动，我们第一次如此清晰地看(⏰)见人与世界的(🦕)相(🗽)互作用力，这(📵)正(🔋)如鱼丰漫画总(💹)是表现出谵妄的价值观一样(🍇)，究竟是世界影(🏀)响了人，还是偏(🙄)执(🙍)狂在动摇世(😣)界(📴)，我们无法确定何者才是现(🎥)实(🔈)，或者说，即使转(🏴)描动画也不存(🍍)在所谓的确凿(💏)的(🔷)现实性吧。因为角色从不说(🐩)出(🔨)心里话，直到(🥘)富(🧓)坚被现实压垮(🚍)崩溃，线条也跟(🤛)着紊乱，他哭的样子着实令人(🖼)心疼之余也让(♓)人(🤤)忍俊不禁。

是(😢)去(🧘)年喜欢的动画(➕)之一《猫妖小杏》刚好也是转描(🏅)动画，它同样有(🚻)着来自现实的(🍲)杂(🔙)质，比如该片(🍊)采(🍠)用现场收音的方式，电影的(📑)“声(🏕)腔”有着超出画(😤)纸之外的空旷(🚔)，然而这是一部(🦃)需(📘)要抑制住单纯靠手作来想(👂)象(🦍)运动的动画(🔁)，因(😪)为少女对世界(⚽)感到无聊，她面(🔢)对会说话的猫这种超自然生(📅)物也毫无想法(💢)。形(🌗)式在故事引(🤧)导(🌛)下，转描动画将(🎽)现实里的那些习以为常的“噪(✨)”与“动”带入动画(㊙)后，现实性被动(😯)画(🐎)给均质化，留(💔)下(🚁)了不和谐的扁平的表面。《百(🥌)米(🎯)。》的杂质留下了(🚥)凹凸不平的面(🕓)孔，个人与世界(⏺)、(🏋)动画与现实、手与机器对(🍴)运(🤔)动的想象力(🤖)不(⚽)断彼此抗衡，几(📴)乎要冲破平面(✖)的画纸、画面、银幕。要说动(😿)画哪些地方不(💕)是(🍿)转描的话，几(📄)乎(🛣)就只有跑步的(🌸)时刻，在标枪打响后，跑者对爆(🌠)发力与全力以(🛍)赴的迷恋直接(🤫)冲(🔑)破现实，画者(💮)无(🌃)法参照现实，只能发挥自己(🍟)的(👸)想象去描绘速(🥠)度。这就是这部(🐕)动画所描绘的(⚡)体(🐑)育运动，画者无疑也是选手(🐪)。

我(🚉)觉得岩井泽(👝)这(👚)次联合动画师(💴)小岛庆祐确实(🎏)在一般的日本商业动画体制(💴)里带来了此前(👻)没(🎧)有的东西（(🤬)或(🥑)者说是“杂质”）(♋)，动画师出身的押山清高在去(🍐)年上映的《蓦然(🤑)回首》里缩小了(☔)动(💱)画电影的制(🔇)作(✍)规模，利用小团队的体制尽(🍩)可(🤦)能保留原画师(🐓)的人工性，这种(🕧)体制宛如希望(👽)洗(😑)净日本动画的工业属性，我(👊)觉(♋)得押山应该(🔋)希(🖖)望观众能注意(😲)到那些“动”里蕴(🛅)含着手的劳作，通过一种隐秘(🏓)的“元动画”，在这(⏳)部(🌶)以画画为题(🐕)材(🦖)的动画里，利用(👍)动画之“动”让人意识到这是画(🚗)，然后想到不同(👰)的笔触各有主(😝)人(🧝)，并为这种人(🎤)工(🚱)的物质性感动。若借用土居(💲)伸(🐉)彰的说法来说(🔓)的话，那就是《蓦(🤸)然回首》的局限(🐷)性(💲)在于对动画(👯)的定义只看到(🎈)了(🔗)帧与帧之间(💙)，动(⏰)画还有“帧之彼(🕸)端”的可能性，即(🐩)观众的自我意识。面对《百米。》凹(📵)凸不平的面孔(🛳)，我(🧑)们却无法以(👮)一(📣)种动画教养判(🌂)断它的好与坏，只是在极速一(🕦)百米里，观众看(😪)到的不只是绘(🤙)画(🍪)与手的劳作(🧟)的(🤚)奇迹，动画在逃避现实之前先(🌩)要注视现实，只(🚼)剩下速度的世(🆘)界里我们可以(🤢)选(👨)择看清“我”自(🌲)己的面孔。