跑者将人生押注在十(🥥)秒(🚼)里，动画也在那(📳)十秒里势要改(✊)变(🎗)观众眼前所(📑)见(🎱)的一切，比赛结(🐡)束，一切煽动(📋)性(🍚)的东西戛然(🎊)而(🚘)止，这绝非单纯(⏫)感动的体验，它(🍍)拒(🎵)绝把角色心象世界剥开。是(🍹)的(⤴)，如果说同为(🤹)独(🐅)立动画出身(📄)的(🗽)新海诚动画由(🔐)不同角色的内面，通过宛如对(🍇)唱一样的台词(🎂)互(🚫)相交织组成(😩)，观(🥙)众相信主角(🏁)（(😉)我）笃定了与他者能最直(🔳)接(🌠)地连结、笃定(🚗)世界的一切，然(✡)后(🥂)观众成为共(🍱)享(🧓)同一种感受的共同体，那么(🌒)岩(🐥)井泽健治在(🕍)转(⚪)向商业制片第(🎴)一作、用转描(🍅)技(💵)法制作的《百米。》则希望观众(💍)更(🚧)主动地探索(❕)，找(👳)到属于自己(🤙)的(👘)那个“我”。以及新(🎺)海诚因为他是“动画民科”，通过(😲)静止的层与层(😴)之(📰)间的作用挖(👡)掘(♒)世界的深度，岩(🚝)井泽明显有着压倒性的动画(✔)素养，他相信动(🚅)画要动，不需要(👔)内(🦎)面、仅靠纯(🏼)粹(🎃)的动就能连结世界，《百米。》正(⭕)是(🌕)这样一部只有(🏈)表层面孔的动(🌨)画，且是充满杂(Ⓜ)质(🥒)的面孔。

转描与纯手绘动画(🌷)不(🔦)一样的是它(🌒)一(📍)定是绘画（手(✔)的劳作）与摄(🍚)像机（机器）的共同作业。转(🧜)描动画有着“我(🚆)”与(🗄)世界的戏剧(🏹)，这(🏭)里的“我”是指由(😌)构成动画的线的原生质（protoplasm）(🎒)，正因为原画师(🖇)之手的劳作，这(🎥)种(🌟)拒绝僵化的(👣)变(🏀)化具备个人性，但这种个人(⛏)性(🔣)总会被摄像机(🌙)下客观世界的(🚌)物质与逻辑引(👲)导(❄)、诱惑，而原画师之手又把(👥)线(😲)的质感紧紧(🛹)地(🌁)把握在自己笔(➡)下，对现实的物(👁)质与逻辑进行抗衡。体育故事(🔒)也是这么一回(🍂)事(🍀)，我们为之热(📙)泪(🚠)的种种运动的(👧)人生，实际上是人用身体投身(🤯)到世界，与世界(🚡)交流、抗衡，甚(🚮)至(🌅)可能被世界(📴)撕(⚪)裂的戏剧一样。

于是，转描动(🗓)画(🏽)里的手与机器(✡)的共作（这种(🤳)共作也可以当(🌲)做(🔇)在互相撕扯），以永远不和(👖)谐(😮)、不精确的(🛬)样(🏻)子在动画的表(🎥)层留下了种种(🕵)杂质，比如看着像是扁平的脸(🏍)却有着不相协(🚯)调(🆎)的过于立体(♋)的(🐵)运动，比如有的(💯)动画师手艺跟不上现实世界(📤)的运动，导致角(🔆)色动得“不像人(🔤)”，但(🥂)在《百米。》里，我(👞)更(🍂)愿意把这些杂质称为现实(🙅)对(🚙)动画面孔留下(👰)的伤痕。当跑者(💣)在起跑线各自(👞)准(🔸)备时，衣服的折痕比纯手绘(⏸)动(🍢)画要来得更(🚀)密(😲)集；倾盆大雨(😨)让跑者身上出(🚩)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🥗)在抚摸动画的(🌶)肌(🛰)理——这部(🤢)动(🕷)画毫不在意让(😏)信息量变得排山倒海——也(📟)是这个长镜头(🖌)里，在开始赛跑(🚐)那(🖇)决定人生的(🤘)十(🕘)秒之前，框里的一切人和背(🤡)景(🕌)的线都在运动(💆)里抖动，我们第(🉑)一次如此清晰(🏏)地(🎑)看见人与世界的相互作用(🍣)力(🔭)，这正如鱼丰(🦆)漫(🌊)画总是表现出(🦂)谵妄的价值观(🐣)一样，究竟是世界影响了人，还(🕸)是偏执狂在动(🛷)摇(🧦)世界，我们无(🐯)法(😬)确定何者才是(👦)现实，或者说，即使转描动画也(🏍)不存在所谓的(📺)确凿的现实性(🌳)吧(✂)。因为角色从(⏰)不(📆)说出心里话，直到富坚被现(🤑)实(🐹)压垮崩溃，线条(🎊)也跟着紊乱，他(📌)哭的样子着实(🚜)令(🧛)人心疼之余也让人忍俊不(🔓)禁(📇)。

是去年喜欢(🍌)的(🌞)动画之一《猫妖(👛)小杏》刚好也是(👵)转描动画，它同样有着来自现(😅)实的杂质，比如(🧟)该(🍕)片采用现场(🚑)收(😨)音的方式，电影(🐞)的“声腔”有着超出画纸之外的(♋)空旷，然而这是(📩)一部需要抑制(😿)住(🍊)单纯靠手作(♓)来(🔒)想象运动的动画，因为少女(🏂)对(👄)世界感到无聊(🐗)，她面对会说话(🛌)的猫这种超自(🐟)然(🐙)生物也毫无想法。形式在故(🙎)事(🐢)引导下，转描(💠)动(😹)画将现实里的(🎠)那些习以为常(📓)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(🚗)被动画给均质(📔)化(🕙)，留下了不和(🗳)谐(🏝)的扁平的表面(📛)。《百米。》的杂质留下了凹凸不平(🌛)的面孔，个人与(🚧)世界、动画与(♉)现(📎)实、手与机(👓)器(🍻)对运动的想象力不断彼此(⏺)抗(🐪)衡，几乎要冲破(🦒)平面的画纸、(💍)画面、银幕。要(👽)说(🏡)动画哪些地方不是转描的(🧜)话(💉)，几乎就只有(🈳)跑(🔀)步的时刻，在标(👷)枪打响后，跑者(😅)对爆发力与全力以赴的迷恋(🚔)直接冲破现实(🐰)，画(🍴)者无法参照(📕)现(㊗)实，只能发挥自(🏷)己的想象去描绘速度。这就是(🎺)这部动画所描(🐲)绘的体育运动(🔲)，画(🎇)者无疑也是(🖇)选(🕯)手。

我觉得岩井泽这次联合(🧒)动(👖)画师小岛庆祐(🈵)确实在一般的(🚫)日本商业动画(🈶)体(🥫)制里带来了此前没有的东(🔳)西(👦)（或者说是(🗞)“杂(🏒)质”），动画师出(🍘)身的押山清高(🚒)在去年上映的《蓦然回首》里缩(🤒)小了动画电影(⛰)的(🙈)制作规模，利(👗)用(⌛)小团队的体制(🤝)尽可能保留原画师的人工性(⏬)，这种体制宛如(🌹)希望洗净日本(🎑)动(🎥)画的工业属(🚕)性(😀)，我觉得押山应该希望观众(🐃)能(🖲)注意到那些“动(🌶)”里蕴含着手的(📑)劳作，通过一种(👞)隐(🎭)秘的“元动画”，在这部以画画(📜)为(🤜)题材的动画(😹)里(🚎)，利用动画之“动(🥅)”让人意识到这(🧘)是画，然后想到不同的笔触各(❎)有主人，并为这(😾)种(🍞)人工的物质(🎙)性(🍱)感动。若借用土(⛸)居伸彰的说法来说的话，那就(🚼)是《蓦然回首》的(🐳)局限性在于对(🛬)动(🍰)画的定义只(🍿)看(💆)到了帧与帧之间，动画还有(☕)“帧(🥟)之彼端”的可能(💦)性，即观众的自(♏)我意识。面对《百(🤜)米(🆘)。》凹凸不平的面孔，我们却无(🏀)法(🌋)以一种动画(🗯)教(😑)养判断它的好(⤴)与坏，只是在极(⬛)速一百米里，观众看到的不只(🌧)是绘画与手的(🤮)劳(🌘)作的奇迹，动(🚤)画(🙉)在逃避现实之(〰)前先要注视现实，只剩下速度(🛠)的世界里我们(😀)可以选择看清(⤴)“我(👥)”自己的面孔(😦)。