跑者(🛩)将(🧒)人生押注在(🈹)十(👞)秒里，动画也在(🦕)那十秒里势要(🦎)改变观众眼前所见的一切，比(🕍)赛(🐐)结束，一切煽(🍯)动(🤳)性的东西戛(🔁)然(〽)而止，这绝非单(👓)纯感动的体验，它拒绝把角色(🍵)心象世界剥开(♿)。是(🔘)的，如果说同(🏣)为(📗)独立动画出(🤷)身(🎖)的新海诚动画由不同角色(⛺)的(🐦)内面，通过宛如(🌝)对唱一样的台(🏁)词(🥘)互相交织组(🅾)成(🏗)，观众相信主角(😍)（我）笃定(💐)了(❎)与他者能最(👢)直(🏿)接地连结、笃(🖤)定世界的一切(🐰)，然后观众成为共享同一种感(🕊)受(🕰)的共同体，那(🎐)么(⬅)岩井泽健治(🍽)在(🍙)转向商业制片(🌿)第一作、用转描技法制作的(💘)《百米。》则希望观(🐠)众(😴)更主动地探(🏨)索(🐇)，找到属于自(🕺)己(🐣)的那个“我”。以及新海诚因为(🧛)他(🐂)是“动画民科”，通(🌄)过静止的层与(🚱)层(🖖)之间的作用(😸)挖(🦋)掘世界的深度(🛺)，岩井泽明显(😋)有(😓)着压倒性的动(🛺)画素养，他相信(🗒)动画要动，不需(🈷)要内面、仅靠纯粹的动就能(😎)连(😂)结世界，《百米(🔕)。》正(🐀)是这样一部只(💈)有表层面孔的(🐫)动画，且是充满杂质的面孔。

转(👶)描与纯手绘动(🕴)画(📵)不一样的是(✅)它(🥏)一定是绘画（(💜)手的劳作）与摄像机（机器(🛢)）的共同作业(🤛)。转描动画有着(🚳)“我(🏭)”与世界的戏(🔖)剧(😧)，这里的“我”是指(😲)由构成动画(👀)的(🐍)线的原生质（(🌽)protoplasm），正因为原画(😨)师之手的劳作(🍞)，这种拒绝僵化的变化具备个(🕛)人(🐙)性，但这种个(🍐)人(🖲)性总会被摄像(🛩)机下客观世界(👢)的物质与逻辑引导、诱惑，而(🌥)原画师之手又(😨)把(💄)线的质感紧(💖)紧(🔢)地把握在自己(🚾)笔下，对现实的物质与逻辑进(💘)行抗衡。体育故(🍟)事也是这么一(🏛)回(🧞)事，我们为之(🐀)热(👾)泪的种种运动(🏾)的人生，实际(🥗)上(💫)是人用身体投(🏖)身到世界，与世(💥)界交流、抗衡(🕑)，甚至可能被世界撕裂的戏剧(🛐)一(🐘)样。

于是，转描(😅)动(⬅)画里的手与机(🛶)器的共作（这(🦗)种共作也可以当做在互相撕(👚)扯），以永远不(🚲)和(♐)谐、不精确(💵)的(🥢)样子在动画的(📖)表层留下了种种杂质，比如看(🏑)着像是扁平的(🍐)脸却有着不相(🗄)协(⛰)调的过于立(💖)体(🔤)的运动，比如有(🧠)的动画师手(🕣)艺(🏹)跟不上现实世(👘)界的运动，导致(🈁)角色动得“不像(🤡)人”，但在《百米。》里，我更愿意把这(🍣)些(🕷)杂质称为现(❕)实(🐊)对动画面孔留(🛒)下的伤痕。当跑(⛺)者在起跑线各自准备时，衣服(🎇)的折痕比纯手(👏)绘(🅿)动画要来得(⏯)更(😜)密集；倾盆大(🔁)雨让跑者身上出现不断蠕动(🤬)的光泽，宛如现(🚩)实在抚摸动画(🙋)的(🎼)肌理——这(🍫)部(🍎)动画毫不在意(🔙)让信息量变(🛒)得(🦌)排山倒海——(🏒)也是这个长镜(😋)头里，在开始赛(🥧)跑那决定人生的十秒之前，框(🦐)里(⬅)的一切人和(📤)背(🦈)景的线都在运(🍒)动里抖动，我们(👦)第一次如此清晰地看见人与(✍)世界的相互作(🛒)用(😟)力，这正如鱼(💰)丰(💍)漫画总是表现(🎎)出谵妄的价值观一样，究竟是(👝)世界影响了人(🚞)，还是偏执狂在(🕣)动(💃)摇世界，我们(🆑)无(😹)法确定何者才(💳)是现实，或者(🌂)说(🆘)，即使转描动画(🧦)也不存在所谓(⬛)的确凿的现实(🧑)性吧。因为角色从不说出心里(🖖)话(🛑)，直到富坚被(👜)现(🌴)实压垮崩溃，线(👬)条也跟着紊乱(🏪)，他哭的样子着实令人心疼之(⌛)余也让人忍俊(📓)不(🏎)禁。

是去年喜(🍨)欢(➿)的动画之一《猫(🚉)妖小杏》刚好也是转描动画，它(🎤)同样有着来自(🐛)现实的杂质，比(🛀)如(🍤)该片采用现(🎛)场(🚡)收音的方式，电(🎌)影的“声腔”有(👥)着(🍘)超出画纸之外(🏚)的空旷，然而这(🎇)是一部需要抑(❗)制住单纯靠手作来想象运动(😃)的(🍟)动画，因为少(🕷)女(➗)对世界感到无(🕯)聊，她面对会说(⛷)话的猫这种超自然生物也毫(🦏)无想法。形式在(📷)故(🍞)事引导下，转(⭕)描(🛀)动画将现实里(😓)的那些习以为常的“噪”与“动”带(🌉)入动画后，现实(🗄)性被动画给均(🙋)质(🌚)化，留下了不(🏃)和(😄)谐的扁平的表(🎭)面。《百米。》的杂(⛺)质(🐣)留下了凹凸不(🔉)平的面孔，个人(🧔)与世界、动画(🕵)与现实、手与机器对运动的(🙁)想(❣)象力不断彼(💙)此(🌚)抗衡，几乎要冲(🉐)破平面的画纸(👘)、画面、银幕。要说动画哪些(🎳)地方不是转描(🔜)的(📲)话，几乎就只(🖱)有(🍶)跑步的时刻，在(📦)标枪打响后，跑者对爆发力与(😏)全力以赴的迷(🕓)恋直接冲破现(🕞)实(🙇)，画者无法参(🍢)照(💓)现实，只能发挥(🥧)自己的想象(💅)去(🔶)描绘速度。这就(⏬)是这部动画所(🛌)描绘的体育运(🐮)动，画者无疑也是选手。

我觉得(🚦)岩(🔎)井泽这次联(🏠)合(♑)动画师小岛庆(🐘)祐确实在一般(🏚)的日本商业动画体制里带来(🎫)了此前没有的(🚨)东(🥁)西（或者说(👜)是(🦖)“杂质”），动画师(😊)出身的押山清高在去年上映(📼)的《蓦然回首》里(〰)缩小了动画电(🍗)影(💈)的制作规模(🔺)，利(🆙)用小团队的体(📨)制尽可能保(♑)留(💳)原画师的人工(☝)性，这种体制宛(🐝)如希望洗净日(💦)本(🚘)动画的工业属性，我觉得押(🏟)山(🤜)应该希望观(😷)众(👷)能注意到那些(📡)“动”里蕴含着手(🐁)的劳作，通过一种隐秘的“元动(🧕)画”，在这部以画(🎴)画(⛏)为题材的动(🍀)画(🔧)里，利用动画之(🚚)“动”让人意识到这是画，然后想(🈚)到不同的笔触(🚀)各有主人，并为(🕡)这(🛶)种人工的物(🏨)质(🥨)性感动。若借用土居伸彰的(🏉)说(🚇)法来说的话，那(🚉)就是《蓦然回首(📢)》的局限性在于(💏)对(🧙)动画的定义只看到了帧与(👷)帧(🏎)之间，动画还(👭)有(🎥)“帧之彼端”的可(🐎)能性，即观众的(🥐)自我意识。面对《百米。》凹凸不平(✊)的面孔，我们却(🍴)无(💺)法以一种动(🍰)画(🎩)教养判断它的(💢)好与坏，只是在极速一百米里(🗞)，观众看到的不(🍔)只是绘画与手(🌎)的(🤸)劳作的奇迹(🍻)，动(💋)画在逃避现实之前先要注(🗞)视(🚊)现实，只剩下速(💲)度的世界里我(🧕)们可以选择看(🐹)清(🐵)“我”自己的面孔。