看(💕)完第二部，说(❓)一句《疯狂动物城(🏩)》系列(💡)是当代美国的《动(🤔)物农场》也不(💜)为过(🥋)吧？

这依旧是一(🤯)部表层侦探(🏅)冒险(💧)，里层政治寓言的(💘)电影，第二部(🌡)延续第一(📝)部“犯罪调查(❌)+社会(🕢)隐喻”的框架(🕸)，却把(👈)故事矛盾从(🆕)“种族(🎦)偏见”推向“结构性(🚴)偏见”。

换言之(🏀)，相比于第(🤥)一部，第二部(📧)不只讲种族，还在(🗑)讲阶(⭐)级。

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《疯狂动物(🔧)城》这两部看似在(💻)重复(🆗)套路，其故事(📴)内核发生了巨大(🏢)变化(👈)——

第一部内核(🛳)：

大家都一(👉)样，不(⏩)管你食肉、食草(🎄)，一起来动物(⛔)城玩(🎳)耍吧！

第二部内核(🧡)：

大家都不(🕴)一样，所以(🎙)才更需要动(🍋)物城(🤘)这座多元包(🧞)容的(🔖)环境。

这种内(Ⓜ)核的(🐪)变化也跟全球经(😱)济下行的大(🏢)环境多少(🐡)沾点关系。

《疯(🛩)狂动物城1》上映的(🛎)时候(⏱)，正是经济泡(💯)沫最浮华的时期(🍭)，小镇(🔜)女青年兔朱(💗)迪努力考入都市(🚘)精英(🍼)岗位，凭借自身努(🚯)力和优秀品(🥞)质，打(🗣)破了“兔子当不了(👣)警察”的刻板(😚)印象(🤐)，非常符合当年好(🦏)莱坞流行的(📙)美国梦叙(🐥)事。

那段时期(🚀)，人人(📯)相信个体努(💾)力，人(🚭)人相信个体(🌼)进步(🎽)带动社会进步，甚(✈)至解决社会(💀)矛盾。

所以(🦇)电影主题曲(🛬)《Try Everything》都在跟你强调个(🕚)体努(🕵)力的力量—(🥪)—

“我总是失败、(🌭)总是(📫)跌倒，但总能(🔂)站起来展望未来(📑)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🈴)

而《疯狂动物城2》上(❇)映的今天，正(🤥)是全(🕳)球经济下行的阶(🔆)段，人们不再(🎚)迷信(🤖)个体努力，大家都(🐫)知道很多事(😋)情就不是(🦅)个体努力能(🏃)解决(🏁)或者该解决(😿)的事(🔹)情。

因此气候(🏟)墙从(🗃)上一部的功能性(🕛)设定变成了(🎽)第二部世(👼)界观的重要(🔺)符号。动物城能同(🚢)时容(➰)纳热带雨林(🥙)区、苔原区、沙(🎮)漠区(🔕)，全靠“气候墙(🎉)”这个核心技术。

气(🐋)候墙(🕋)可以精准控制不(🐧)同区域的温(😄)度、(🌩)湿度，动物们才能(🗞)打破气候限(🍿)制，聚(🥈)居在同一座城市(🌁)，这才(🔤)有了动(🚪)物城的诞(🌸)生。

所以电影(🕞)主题(🐒)曲《Zoo》开始跟你(🦔)强调(😼)环境的力量(😧)——(🕟)

“我们汇聚在此只(👫)为欢庆，在这(🚚)片天地，人(🏛)人都能活成(🥜)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🚌)

而"推(🌞)动环境力量(⌚)高于个体努力"这(📝)个主(🎵)题的角色就(🥚)是以蛇盖瑞为代(🐿)表的(🎋)爬行动物。

第一部(😦)明说动物城(🆙)适宜(🎏)所有动物共同生(🏋)活，但从头到(🥋)尾只(🏃)出现在哺乳动物(🚆)，而第(🌙)二部中(💲)，爬行动物(🌂)的出场则填(🆘)补了(💿)一部分世界(🚐)观。

原(🗑)来动物城的(💲)气候(📙)墙是蛇盖瑞他姥(🤘)姥发明的，因(🏍)为爬行动(🕡)物对环境的(🦃)要求会更高，他们(🐔)创造(♟)宜居环境的(⤵)需求是最大的。

2

第(🛣)二部(🆘)的故事结构(🦈)十分清晰——

主(👵)线：(🚡)爬行动物因旧日(🐒)冤案被驱逐(📱)，兔朱(🤧)迪与狐尼克追查(🥒)真相；

情感(🗺)线：(㊗)搭档之间因表达(🚒)方式(💠)不同产(😭)生误解；(🐙)

世界线：动(👯)物城(🏓)的“气候墙”起(🧙)源被(💞)揭开。

由于一(🦒)二部(🎖)几乎没时间空白(😴)，兔朱迪依旧(💤)是动物城(👺)的新人，她并(💀)不了解这座城市(🛒)，对动(😼)物城的印象(🌶)还停留在明亮、(🎠)干净(🐇)、繁华，类似于纽约、洛杉矶(🍭)、旧(🙅)金山这样的精英(📷)化都市。

可随(🆒)着兔(👄)朱迪对爬行动物(🚚)案的调查，她(🤺)和狐尼克来到了湿地(🔠)市场(🚠)，才见识到这座城(🏺)市真正的边(🉑)缘、(🍬)底层的世界(🐎)。

要知(💦)道，连狐尼克(📄)这样见多识广的老江(♍)湖来到湿地市场都叹(🕴)为观止，且并(📢)不熟悉湿地领域(🔼)的规(🍆)则。

这说明爬(🌁)行动物的生存环(🚃)境是(🗡)动物城真正意义上的边缘地(👬)带，这(🥛)类动物群体甚至(🔈)不是“底层”，他(🌰)们压(🤝)根就“不！存！在！”

这种(🤩)“缺席”本身就(🔺)很说明问题了，因为最(🔘)底层(🔀)、最边缘的群体(🚚)，你是看不到(🔎)也听(🤙)不到的。

而日(😞)常建(🎪)设、维系这(🌙)个社会正常运转的群(📄)体往往就是你看不见(🥅)的那类。

片中(🈯)提到“爬行动物曾(⏲)经住(🏺)在动物城，但(🏵)后来被驱逐，甚至(🥝)其族(❔)群历史都被模糊化。”

你很难不(🛒)会联(🎉)想，爬行动物隐喻(🍑)的是美洲原(😡)住民(🐞)、有色人种、边(🏠)缘族裔、底(👄)层移民打工人、亚文(🚳)化群(🏜)体……等一切被(🚇)视为危险、(🏐)野蛮(💳)、不能共居的群(🛋)体。

找亚裔演(💸)员关继威配音蛇盖瑞(🛬)，更是强化了这点隐喻(💪)。天生的差异(😴)都会造成一定社(🐇)会恐(🚋)惧，这恰恰对(🚢)应了电影中”冷血(👾)动物(💹)=天生危险”的叙事设定。

正因此(🦀)，电影(🌟)将气候墙的发明(⏯)者设定为爬(🍙)行动(📔)物中的蛇姥姥。

气(📧)候墙的存在(📸)，是动物城这个乌托邦(📩)能成(🆔)立的前提。它不只(📚)是工程奇迹(🐡)，更是(📷)一种社会契约—(🥖)—差异不是(🔚)问题，而是事实。

真正需(🦇)要解决的不是差异，而(♏)是我们愿意(🤺)为彼此共存而付(🕔)出努(⛵)力。

3

当我们把(✍)这个设定放回美(🧦)国现(🈺)实，大概能更清楚第二部真正(🍫)想讲(💹)的东西：

动物城(👑)的理念不是(🏎)让大(🙈)家都一样，而是让(⛑)大家接受人(🔥)人都不一样。

蛇姥姥的(💁)理念(📀)是一种“用改善环(💧)境来改善观(💣)念”的(😆)逻辑。

在美国，这类(😾)“让不同族群(🏈)可以共同生活”的改善(🐺)措施是宪法制度、公(💡)共教育、社(💹)区工程、移民体(🔻)系…(🔦)…

这些东西(🚻)并不够完善，但已(🌖)经是(😬)最能中和偏见、最能让差异(🐨)共存(📔)的力量了。

故事发(👈)展到中段，影(🐭)片最(😽)微妙的一点是—(🚎)—悲剧并不(🚴)是反派一人之力促成(🥕)的，而(😑)是整个动物城“集(🛋)体性遗忘”的(🕧)结果(🍽)。

片中提到，爬行动(👝)物曾经住在(📼)动物城，但后来因一场(🍬)未查明真相的事件，被(💚)迫迁离。

随着(👍)时间推移，历史被(❗)模糊(〽)化，只剩下“他(🏠)们很危险”的一句(🥓)话被(🎻)写进了集体潜意识。

《疯狂动物(🦂)城2》把(🛐)这种“集体遗忘”放(🤦)大成整个动(🌯)物城(🌅)的盲点——我们(🌃)以为的和谐(⏳)，只是因为那些最痛苦(🔪)的人(🚱)被排除在视野之(🏫)外。

如果第一(🌹)部告(🚰)诉你，不要带着刻(⏸)板印象看别(💑)人。

而第二部则是告诉(🏬)你，有些弱势群体，你连(❓)看都看不到(🚲)。

共生需要理解，而(🚂)理解(🎸)必须建立在(👃)“被看见”的基础上(🔟)。

因为(🌱)历史缺席本就是另一种暴力(🎲)。

4

故事(🐹)最后，那片羽毛登(🍂)场，显然是《疯(👟)狂动(🏥)物城3》的伏笔，鸟类(🛸)会是下一部(🏤)加入动物城的种群。

飞(🐕)行这(⛄)个技能简直是动(🍑)物城bug般的存(🤶)在，鸟(🦅)类的加入势必会(🧀)引发整个动(😘)物城结构性震动，我已(🍫)经开始期待下一部故(🛹)事会怎么讲(🍨)了。