跑者将(🌰)人生押注在十秒(🔉)里，动画也在(🐁)那(📂)十秒里势要(🥠)改(🔅)变观众眼前所(🕎)见的一切，比赛(📃)结束，一切煽动(⛔)性的东西戛然(🧝)而(📵)止，这绝非单(🌧)纯(🚰)感动的体验(🥓)，它(🐯)拒绝把角色心象世界剥开。是(✋)的，如果说同为(💔)独立动画出身(🤴)的(💤)新海诚动画(🎳)由(🔈)不同角色的(💖)内面，通过宛如对(🏣)唱一样的台(😷)词(🔫)互相交织组成(🤼)，观众相信主角(📆)（(🚓)我）笃定了(❎)与他者能最直接(🌂)地连结、笃(🙇)定(🦊)世界的一切(🚣)，然(👕)后观众成为共(🆗)享同一种感受(😊)的共同体，那么(💏)岩井泽健治在(🏼)转(🍷)向商业制片(🥓)第(💫)一作、用转(🚣)描(🐩)技法制作的《百米。》则希望观众(🔔)更主动地探索(🍠)，找到属于自己(🧐)的(🔖)那个“我”。以及(✳)新(🧤)海诚因为他是“动画民科”，通过(🔵)静止的层与层(🍑)之间的作用挖(🛰)掘世界的深度(🏭)，岩(🖌)井泽明显有(🐱)着压倒性的动画(🚹)素养，他相信(🎴)动(📙)画要动，不需要(👙)内面、仅靠纯(🎂)粹的动就能连(💼)结世界，《百米。》正(🎣)是这样一部只(⚪)有(🥁)表层面孔的(💅)动(➕)画，且是充满杂(🍒)质的面孔。

转描与纯手绘动画(🔐)不一样的是它(❓)一定是绘画（(🎾)手(🧓)的劳作）与(🚰)摄(🍼)像机（机器）的共同作业。转(🐦)描动画有着“我(🛤)”与世界的戏剧(🦍)，这里的“我”是指(🚙)由(🚤)构成动画的(📹)线的原生质（protoplasm）(🐸)，正因为原画(😧)师(👆)之手的劳作，这(🍴)种拒绝僵化的(🤑)变化具备个人(🧛)性，但这种个人(✴)性总会被摄像(🦐)机(🧤)下客观世界(🚁)的(😭)物质与逻辑引(➡)导、诱惑，而原画师之手又把(🍭)线的质感紧紧(🐘)地把握在自己(👰)笔(🌸)下，对现实的(⏩)物(🍦)质与逻辑进行抗衡。体育故事(🏞)也是这么一回(🚖)事，我们为之热(➰)泪的种种运动(🥍)的(🛴)人生，实际上(🐙)是人用身体投身(✂)到世界，与世(💃)界(🍫)交流、抗衡，甚(🐰)至可能被世界(🏻)撕裂的戏剧一(👷)样。

于是，转描动(🔸)画里的手与机(😕)器(🚌)的共作（这(🛁)种(🚋)共作也可以当(🌤)做在互相撕扯），以永远不和(🔹)谐、不精确的(🗑)样子在动画的(🐲)表(📨)层留下了种(🍐)种(💠)杂质，比如看着像是扁平的脸(🦆)却有着不相协(🕞)调的过于立体(😳)的运动，比如有(👁)的(🤦)动画师手艺(🦒)跟不上现实世界(🍬)的运动，导致(🥂)角(😆)色动得“不像人(🐒)”，但在《百米。》里，我(🛺)更愿意把这些(🛑)杂质称为现实(🦃)对动画面孔留(♍)下(🛒)的伤痕。当跑(📩)者(🆚)在起跑线各自(💼)准备时，衣服的折痕比纯手绘(📟)动画要来得更(🗾)密集；倾盆大(🦁)雨(🌝)让跑者身上(🔬)出(🕳)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🗻)在抚摸动画的(✴)肌理——这部(🤾)动画毫不在意(😿)让(🦀)信息量变得(🔁)排山倒海——也(😺)是这个长镜(💷)头(🕦)里，在开始赛跑(🏐)那决定人生的(🍯)十秒之前，框里(😆)的一切人和背(🕕)景的线都在运(🃏)动(👒)里抖动，我们(🛑)第(🎧)一次如此清晰(🏆)地看见人与世(🎁)界的相互作用(🧝)力，这正如鱼丰(👏)漫画总是表现(🉑)出(💅)谵妄的价值(📭)观(🤭)一样，究竟是世界影响了人，还(🎳)是偏执狂在动(🦇)摇世界，我们无(🛣)法确定何者才(🖥)是(🐫)现实，或者说(📚)，即使转描动画也(🤐)不存在所谓(🥇)的(✴)确凿的现实性(🐵)吧。因为角色从(🧣)不说出心里话(🕘)，直到富坚被现实压垮崩溃，线(✨)条(🗳)也跟着紊乱(👾)，他(🕞)哭的样子着实(🌈)令人心疼之余(🌁)也让人忍俊不(❓)禁。

是去年喜欢(🕒)的动画之一《猫(🆒)妖(👩)小杏》刚好也(🔙)是(📮)转描动画，它同样有着来自现(🖼)实的杂质，比如(🍱)该片采用现场(🐕)收音的方式，电(🔽)影(📙)的“声腔”有着(🦑)超出画纸之外的(⛱)空旷，然而这(🛤)是(🐋)一部需要抑制(🧗)住单纯靠手作(🍊)来想象运动的(🔚)动画，因为少女对世界感到无(🙂)聊(🈚)，她面对会说(📷)话(👉)的猫这种超自(🛥)然生物也毫无(⏮)想法。形式在故(👧)事引导下，转描(📧)动画将现实里(🕯)的(🦇)那些习以为(♓)常(🍝)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(🏦)被动画给均质(🎤)化，留下了不和(😽)谐的扁平的表(🎈)面(🧓)。《百米。》的杂质(🚠)留下了凹凸不平(🥡)的面孔，个人(🤳)与(🍤)世界、动画与(🌥)现实、手与机(🆑)器对运动的想(💾)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(📗)破(🚠)平面的画纸(📓)、(🍗)画面、银幕。要(🔍)说动画哪些地(♈)方不是转描的(❇)话，几乎就只有(⛱)跑步的时刻，在(🦓)标(💒)枪打响后，跑(🐏)者(🤖)对爆发力与全力以赴的迷恋(🐳)直接冲破现实(📙)，画者无法参照(📸)现实，只能发挥(👜)自(🐓)己的想象去(🐲)描绘速度。这就是(🕤)这部动画所(👅)描(🚴)绘的体育运动(💞)，画者无疑也是(🐾)选手。

我觉得岩(🤥)井泽这次联合动画师小岛庆(🦑)祐(👐)确实在一般(🏮)的(👉)日本商业动画(🦉)体制里带来了(🤰)此前没有的东(♑)西（或者说是(💴)“杂质”），动画师(🌳)出(🎙)身的押山清(👫)高(🖲)在去年上映的《蓦然回首》里缩(🏩)小了动画电影(🚬)的制作规模，利(💱)用小团队的体(😥)制(💌)尽可能保留(🐬)原画师的人工性(🚛)，这种体制宛(🎒)如(💎)希望洗净日本(🌭)动画的工业属(🍰)性，我觉得押山(🦊)应该希望观众能注意到那些(👂)“动(🥕)”里蕴含着手(🔐)的(😀)劳作，通过一种(🥨)隐秘的“元动画(🥜)”，在这部以画画(🌝)为题材的动画(🎇)里，利用动画之(🚥)“动(😿)”让人意识到(👳)这(👨)是画，然后想到不同的笔触各(🌍)有主人，并为这(🔶)种人工的物质(🈶)性感动。若借用(🛅)土(🌨)居伸彰的说(🍵)法来说的话，那就(💑)是《蓦然回首(🍛)》的(👽)局限性在于对(🥉)动画的定义只(👉)看到了帧与帧(🤦)之间，动画还有“帧之彼端”的可(💇)能(💢)性，即观众的(🍐)自(🛤)我意识。面对《百(💲)米。》凹凸不平的(🗑)面孔，我们却无(🏂)法以一种动画(🏸)教养判断它的(🏕)好(💍)与坏，只是在(🐠)极(👹)速一百米里，观众看到的不只(🦄)是绘画与手的(📣)劳作的奇迹，动(🤧)画在逃避现实(💞)之(🕌)前先要注视(🖥)现实，只剩下速度(🍋)的世界里我(🥦)们(😰)可以选择看清(🤤)“我”自己的面孔(🎋)。