跑者将人(🍜)生(🖖)押注在十秒里(👽)，动画也在那十秒里势要改变(🐻)观众眼前所见(🍣)的(📯)一切，比赛结(🍳)束(📼)，一切煽动性(📽)的(❎)东西戛然而止，这绝非单纯(😭)感(🌀)动的体验，它拒(😃)绝把角色心象(🧢)世(📮)界剥开。是的(🌒)，如(😒)果说同为独立(🌶)动画出身的(🕓)新(🆔)海诚动画由(🙀)不(🤣)同角色的内面(🕘)，通过宛如对唱(⤴)一(🌄)样的台词互相交织组成，观(🧐)众(🖼)相信主角（(🚲)我(🖋)）笃定了与(🎟)他(🎚)者能最直接地(📙)连结、笃定世界的一切，然后(🔵)观众成为共享(🤳)同(😂)一种感受的(🔑)共(⚽)同体，那么岩(🐚)井(🏾)泽健治在转向商业制片第(📿)一(✒)作、用转描技(🚵)法制作的《百米(👼)。》则(🌜)希望观众更(🛎)主(💊)动地探索，找到属于自己的(🚹)那(🍾)个“我”。以及新(👐)海(✖)诚因为他是“动(🆚)画民科”，通过静(🎍)止(⬇)的层与层之间的作用挖掘(🙌)世(🐃)界的深度，岩(🕳)井(🌌)泽明显有着压(🚟)倒性的动画素(💹)养，他相信动画要动，不需要内(🏙)面、仅靠纯粹(🛅)的(🍟)动就能连结(🚪)世(🌲)界，《百米。》正是这(🙄)样一部只有表层面孔的动画(😷)，且是充满杂质(➿)的面孔。

转描与(〰)纯(🚗)手绘动画不(🍱)一(🐛)样的是它一定是绘画（手(🤰)的(🛬)劳作）与摄像(🎉)机（机器）的(🔱)共同作业。转描(🚓)动(🧛)画有着“我”与世界的戏剧，这(👙)里(🐮)的“我”是指由(🍛)构(❣)成动画的线的(🌑)原生质（protoplasm），正(🥉)因为原画师之手的劳作，这种(🐱)拒绝僵化的变(🥨)化(🥩)具备个人性(🏀)，但(Ⓜ)这种个人性总(💌)会被摄像机下客观世界的物(🧝)质与逻辑引导(💆)、诱惑，而原画(🍬)师(👘)之手又把线(🍚)的(🥝)质感紧紧地把握在自己笔(🙅)下(❓)，对现实的物质(🌤)与逻辑进行抗(🍇)衡。体育故事也(🖼)是(💻)这么一回事，我们为之热泪(🕗)的(🚔)种种运动的(✅)人(🚉)生，实际上是人(🍓)用身体投身到(🐼)世界，与世界交流、抗衡，甚至(😅)可能被世界撕(🏷)裂(🏵)的戏剧一样(💐)。

于(🥒)是，转描动画里(🏌)的手与机器的共作（这种共(🦐)作也可以当做(🥌)在互相撕扯）(🐪)，以(👚)永远不和谐(🖼)、(⏯)不精确的样子在动画的表(⛳)层(✝)留下了种种杂(💔)质，比如看着像(🤾)是扁平的脸却(🚏)有(🕝)着不相协调的过于立体的(🌭)运(⬜)动，比如有的(🔟)动(🎠)画师手艺跟不(💟)上现实世界的(❄)运动，导致角色动得“不像人”，但(🤸)在《百米。》里，我更(😀)愿(🛬)意把这些杂(🤑)质(🥦)称为现实对动(😡)画面孔留下的伤痕。当跑者在(🚯)起跑线各自准(🎋)备时，衣服的折(🧦)痕(🌹)比纯手绘动(📒)画(🍮)要来得更密集；倾盆大雨(🆑)让(🐨)跑者身上出现(📝)不断蠕动的光(✨)泽，宛如现实在(🥐)抚(🤣)摸动画的肌理——这部动(😹)画(🍗)毫不在意让(🐒)信(👡)息量变得排山(🛸)倒海——也是(🎤)这个长镜头里，在开始赛跑那(🐼)决定人生的十(📭)秒(📐)之前，框里的(🦉)一(📇)切人和背景的(⛑)线都在运动里抖动，我们第一(😆)次如此清晰地(🔏)看见人与世界(📈)的(😖)相互作用力(🛸)，这(🈚)正如鱼丰漫画总是表现出(📆)谵(🤭)妄的价值观一(😽)样，究竟是世界(🔋)影响了人，还是(🍪)偏(🗝)执狂在动摇世界，我们无法(🔧)确(🌪)定何者才是(🖤)现(🎞)实，或者说，即使(📝)转描动画也不(🥄)存在所谓的确凿的现实性吧(😡)。因为角色从不(📁)说(🕎)出心里话，直(🤕)到(🍂)富坚被现实压(🤙)垮崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(🦅)的样子着实令(🥃)人心疼之余也(🛩)让(🥘)人忍俊不禁(🥀)。

是(⭕)去年喜欢的动画之一《猫妖(😮)小(🥞)杏》刚好也是转(📼)描动画，它同样(🦋)有着来自现实(😙)的(😧)杂质，比如该片采用现场收(🧜)音(🚃)的方式，电影(➕)的(😿)“声腔”有着超出(💂)画纸之外的空(😮)旷，然而这是一部需要抑制住(🤖)单纯靠手作来(🙂)想(🌃)象运动的动(✒)画(🔥)，因为少女对世(🍀)界感到无聊，她面对会说话的(🍬)猫这种超自然(🎱)生物也毫无想(🎫)法(🈳)。形式在故事(🍷)引(🐇)导下，转描动画将现实里的(💀)那(⛄)些习以为常的(🗡)“噪”与“动”带入动(🐓)画后，现实性被(⚽)动(🔉)画给均质化，留下了不和谐(🏋)的(🥝)扁平的表面(🕝)。《百(🔦)米。》的杂质留下(🍪)了凹凸不平的(🌇)面孔，个人与世界、动画与现(🔥)实、手与机器(🏴)对(✋)运动的想象(🏳)力(👜)不断彼此抗衡(🕕)，几乎要冲破平面的画纸、画(🎗)面、银幕。要说(🥞)动画哪些地方(😮)不(🗓)是转描的话(👀)，几(📈)乎就只有跑步的时刻，在标(🕸)枪(🐊)打响后，跑者对(✊)爆发力与全力(👢)以赴的迷恋直(💪)接(🕳)冲破现实，画者无法参照现(📋)实(😚)，只能发挥自(🙌)己(🍍)的想象去描绘(🖋)速度。这就是这(🦎)部动画所描绘的体育运动，画(🎉)者无疑也是选(⛰)手(😆)。

我觉得岩井(⛸)泽(🚢)这次联合动画(📕)师小岛庆祐确实在一般的日(🤾)本商业动画体(🍎)制里带来了此(🐻)前(💝)没有的东西(🖖)（(🚽)或者说是“杂质”），动画师出(📜)身(🍓)的押山清高在(🤰)去年上映的《蓦(🎑)然回首》里缩小(🥨)了(♟)动画电影的制作规模，利用(🏽)小(💘)团队的体制(🗓)尽(📡)可能保留原画(🤓)师的人工性，这(🏰)种体制宛如希望洗净日本动(🛫)画的工业属性(🐵)，我(😹)觉得押山应(👕)该(🌴)希望观众能注(🎖)意到那些“动”里蕴含着手的劳(🈷)作，通过一种隐(⬆)秘的“元动画”，在(🛄)这(🏹)部以画画为(⛰)题(🤩)材的动画里，利用动画之“动(🐹)”让(🎅)人意识到这是(🔘)画，然后想到不(📝)同的笔触各有(🍀)主(📨)人，并为这种人工的物质性(🚸)感(👀)动。若借用土(📕)居(🔮)伸彰的说法来(☝)说的话，那就是(🚊)《蓦然回首》的局限性在于对动(🔹)画的定义只看(🎪)到(📻)了帧与帧之(📖)间(💰)，动画还有“帧之(🥡)彼端”的可能性，即观众的自我(🖍)意识。面对《百米(🙉)。》凹凸不平的面(💍)孔(🤔)，我们却无法(🐸)以(☔)一种动画教养判断它的好(👡)与(🧜)坏，只是在极速(👰)一百米里，观众(🔇)看到的不只是(🥁)绘(🏎)画与手的劳作的奇迹，动画(💣)在(🤤)逃避现实之(🦕)前(💊)先要注视现实(🍩)，只剩下速度的(♓)世界里我们可以选择看清“我(📆)”自己的面孔。