跑者(✈)将(🆚)人生押注在(🆚)十(🕵)秒里，动画也在(🧐)那十秒里势要改变观众眼前(😱)所见的一切，比(💙)赛(💼)结束，一切煽(😨)动(🧤)性的东西戛(🕰)然(📊)而止，这绝非单(🦕)纯感动的体(🏚)验(🍄)，它拒绝把角色(😰)心象世界剥开(🍧)。是(🦁)的，如果说同(⏬)为独立动画出身(⛓)的新海诚动(🚃)画(🚺)由不同角色(🃏)的(🕦)内面，通过宛如(👣)对唱一样的台(🧗)词互相交织组成，观众相信主(🌺)角(💆)（我）笃定(🐛)了(🔗)与他者能最(🍬)直(⛱)接地连结、笃(🌙)定世界的一切，然后观众成为(🎢)共享同一种感(🐱)受(🦉)的共同体，那(🦋)么(🍪)岩井泽健治(📫)在(🤖)转向商业制片(🤬)第一作、用(🐥)转(🌬)描技法制作的(💴)《百米。》则希望观(👲)众(🎠)更主动地探(🕉)索，找到属于自己(💃)的那个“我”。以(📭)及(🤾)新海诚因为(🚚)他(➕)是“动画民科”，通(🔬)过静止的层与(📢)层之间的作用挖掘世界的深(🎓)度(🛳)，岩井泽明显(📴)有(🛑)着压倒性的动(🌱)画素养，他相信(📂)动画要动，不需要内面、仅靠(🐡)纯粹的动就能(😔)连(☝)结世界，《百米(⬜)。》正(🐫)是这样一部只(🌳)有表层面孔的(💦)动画，且是充满(🖍)杂质的面孔。

转(🔝)描与纯手绘动(🔩)画(🌺)不一样的是(🌇)它一定是绘画（(🌫)手的劳作）(🐧)与(⛎)摄像机（机器(📗)）的共同作业(🔕)。转描动画有着(🌔)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🔦)指(🔘)由构成动画(🛴)的(🔰)线的原生质（(🏈)protoplasm），正因为原画(🌽)师之手的劳作，这种拒绝僵化(🔍)的变化具备个(📂)人(💑)性，但这种个(🦂)人(🤳)性总会被摄像(🤾)机下客观世界(🐵)的物质与逻辑(🦌)引导、诱惑，而(🈯)原画师之手又(⚽)把(♏)线的质感紧(💲)紧(🏈)地把握在自己(🌫)笔下，对现实(㊗)的(💲)物质与逻辑进(😌)行抗衡。体育故(💯)事也是这么一(🕶)回事，我们为之热泪的种种运(😟)动(📦)的人生，实际(♈)上(🐖)是人用身体投(🦌)身到世界，与世(🙋)界交流、抗衡，甚至可能被世(🐓)界撕裂的戏剧(🐌)一(🤟)样。

于是，转描(🐪)动(🏌)画里的手与机(🎵)器的共作（这种共作也可以(📔)当做在互相撕(🎹)扯），以永远不(🔌)和(🐚)谐、不精确(🚵)的(♊)样子在动画的(♏)表层留下了(🕍)种(🙇)种杂质，比如看(👏)着像是扁平的(⛔)脸却有着不相(🏰)协调的过于立体的运动，比如(🎌)有(📰)的动画师手(😚)艺(📞)跟不上现实世(🍴)界的运动，导致(🛠)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(💦)，我更愿意把这(⛎)些(🏁)杂质称为现(🌱)实(⏭)对动画面孔留(👖)下的伤痕。当跑者在起跑线各(💙)自准备时，衣服(💗)的折痕比纯手(🔓)绘(🕌)动画要来得(👕)更(⛽)密集；倾盆大(🛋)雨让跑者身(📆)上(🥓)出现不断蠕动(💧)的光泽，宛如现(🙉)实在抚摸动画(🙉)的肌理——这部动画毫不在(🏁)意(⏯)让信息量变(🔤)得(🕘)排山倒海——(🍣)也是这个长镜(🏙)头里，在开始赛跑那决定人生(👏)的十秒之前，框(🍋)里(🐼)的一切人和(🚺)背(🔰)景的线都在运(👙)动里抖动，我们第一次如此清(🏍)晰地看见人与(💍)世界的相互作(📤)用(💉)力，这正如鱼(🛄)丰(🏴)漫画总是表现(🔅)出谵妄的价(👓)值(🎻)观一样，究竟是(🔺)世界影响了人(🐈)，还是偏执狂在(🖕)动摇世界，我们无法确定何者(❎)才(🔂)是现实，或者(⛵)说(💒)，即使转描动画(😳)也不存在所谓(🤽)的确凿的现实性吧。因为角色(🕸)从不说出心里(💩)话(🍥)，直到富坚被(🏤)现(🏂)实压垮崩溃，线(🗄)条也跟着紊乱，他哭的样子着(😝)实令人心疼之(🎻)余也让人忍俊(🎀)不(🍂)禁。

是去年喜(📰)欢(😈)的动画之一《猫(😑)妖小杏》刚好(🥪)也(🖌)是转描动画，它(👓)同样有着来自(🍵)现实的杂质，比(🛣)如该片采用现场收音的方式(🥝)，电(🦇)影的“声腔”有(✳)着(🎚)超出画纸之外(🌧)的空旷，然而这(🥙)是一部需要抑制住单纯靠手(🧜)作来想象运动(🖥)的(🐳)动画，因为少(💋)女(🌙)对世界感到无(⏪)聊，她面对会说话的猫这种超(🎖)自然生物也毫(🔗)无想法。形式在(🤐)故(😋)事引导下，转(🌲)描(🕋)动画将现实里(♏)的那些习以(🤖)为(🛫)常的“噪”与“动”带(🦇)入动画后，现实(📀)性被动画给均(❇)质化，留下了不和谐的扁平的(🉐)表(⛱)面。《百米。》的杂(🏏)质(❓)留下了凹凸不(✍)平的面孔，个人(🍑)与世界、动画与现实、手与(🤴)机器对运动的(😗)想(🧓)象力不断彼(✌)此(🤙)抗衡，几乎要冲(💧)破平面的画纸、画面、银幕(🏙)。要说动画哪些(🔢)地方不是转描(😋)的(🦏)话，几乎就只(🏃)有(🐮)跑步的时刻，在(🏵)标枪打响后(🆑)，跑(💵)者对爆发力与(🌖)全力以赴的迷(🐝)恋直接冲破现(💒)实，画者无法参照现实，只能发(✡)挥(🕌)自己的想象(🥀)去(🏑)描绘速度。这就(🌕)是这部动画所(💳)描绘的体育运动，画者无疑也(😪)是选手。

我觉得(🚈)岩(📇)井泽这次联(🥊)合(🖋)动画师小岛庆(🧔)祐确实在一般的日本商业动(🤣)画体制里带来(🚆)了此前没有的(🐺)东(🍝)西（或者说(🏷)是(⛸)“杂质”），动画师(👒)出身的押山(📰)清(👊)高在去年上映(📶)的《蓦然回首》里(🧟)缩小了动画电(🈁)影的制作规模，利用小团队的(🌯)体(📎)制尽可能保(🐩)留(🛹)原画师的人工(🎸)性，这种体制宛(🕺)如希望洗净日本动画的工业(❔)属性，我觉得押(㊗)山(🎚)应该希望观(💘)众(😨)能注意到那些(🌿)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(🌲)种隐秘的“元动(📭)画”，在这部以画(🏌)画(⛹)为题材的动(🚇)画(〰)里，利用动画之(😈)“动”让人意识(🤳)到(🍿)这是画，然后想(🚁)到不同的笔触(⏫)各有主人，并为(🍨)这种人工的物质性感动。若借(🙉)用(🥞)土居伸彰的(🤑)说(📓)法来说的话，那(🔗)就是《蓦然回首(✝)》的局限性在于对动画的定义(🚕)只看到了帧与(🎀)帧(🔀)之间，动画还(🤞)有(🤤)“帧之彼端”的可(🏖)能性，即观众的自我意识。面对(🍒)《百米。》凹凸不平(🌨)的面孔，我们却(⬆)无(🧔)法以一种动(👑)画(🕷)教养判断它的(🌁)好与坏，只是(🔱)在(✖)极速一百米里(💠)，观众看到的不(📶)只是绘画与手(🥪)的劳作的奇迹，动画在逃避现(🕜)实(🐜)之前先要注(🤩)视(🏺)现实，只剩下速(🚚)度的世界里我(👝)们可以选择看清“我”自己的面(♊)孔。