看(⚪)完第二部，说(🐽)一句(🏋)《疯狂动物城》系列(🛄)是当代美国(🛥)的《动物农(💤)场》也不为过(🙂)吧？(🌤)

这依旧是一(🌈)部表(🐪)层侦探冒险(🔦)，里层(🚚)政治寓言的(😜)电影(🍊)，第二部延续(😎)第一部“犯(⛪)罪调查+社会(🥄)隐喻”的框架，却把(👫)故事(🦅)矛盾从“种族(⚓)偏见”推向“结构性(🏕)偏见(🏼)”。

换言之，相比(🐮)于第一部，第二部(🛳)不只(🔸)讲种族，还在讲阶(⛎)级。

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《疯狂动物(🔁)城》这(🍱)两部看似在重复(🚷)套路，其故事(🎚)内核(📆)发生了巨大变化(💵)——

第一部(⏬)内核：

大(🥚)家都一样，不(🔟)管你(😞)食肉、食草(🚗)，一起(🤗)来动物城玩(㊗)耍吧(🦏)！

第二部内核(😣)：

大(🛁)家都不一样(💣)，所以才更(🎧)需要动物城(🤒)这座多元包容的(📝)环境(🆘)。

这种内核的(😡)变化也跟全球经(🥨)济下(🈶)行的大环境(🌂)多少沾点关系。

《疯(👷)狂动(🥉)物城1》上映的时候(🎫)，正是经济泡(😊)沫最(👍)浮华的时期，小镇(🕗)女青年兔朱(🛅)迪努(😊)力考入都市精英(🥔)岗位，凭借自(🆓)身努力和(🌈)优秀品质，打(🃏)破了(🍷)“兔子当不了(♈)警察(🚟)”的刻板印象(🕷)，非常(🤡)符合当年好(🥒)莱坞(👶)流行的美国(🎁)梦叙事。

那(🕗)段时期，人人(🎢)相信个体努力，人(🍨)人相(🦔)信个体进步(🔨)带动社会进步，甚(🔝)至解(🌋)决社会矛盾(🐈)。

所以电影主题曲(🤰)《Try Everything》都在(🕉)跟你强调个体努(📝)力的力量—(✳)—

“我(🏈)总是失败、总是(🍕)跌倒，但总能(🚺)站起(🏃)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(📝)

而《疯狂动物(🏧)城2》上映的(🏈)今天，正是全(🍓)球经(🈴)济下行的阶(😡)段，人(🈸)们不再迷信(🎗)个体(🌎)努力，大家都知道(🔘)很多事情就(📀)不是个体(🤢)努力能解决(🚂)或者该解决的事(🐕)情。

因(🍉)此气候墙从(💺)上一部的功能性(📁)设定(🐴)变成了第二(❌)部世界观的重要(🎦)符号(🈯)。动物城能同时容(⚾)纳热带雨林(💒)区、(🆘)苔原区、沙漠区(😙)，全靠“气候墙(🧘)”这个(🍜)核心技术。

气候墙(🕒)可以精准控(🏿)制不同区(♟)域的温度、(🚷)湿度(🗺)，动物们才能(📉)打破(➰)气候限制，聚(♐)居在(🖌)同一座城市，这才(🔌)有了动物城(🌴)的诞生。

所(🤢)以电影主题(🏤)曲《Zoo》开始跟你强调(🌲)环境(🧜)的力量——(🌁)

“我们汇聚在此只(🧣)为欢(🐌)庆，在这片天(🤚)地，人人都能活成(📋)想要(🌈)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(📯)动环境力量(👵)高于(📁)个体努力"这个主(🏖)题的角色就(🗂)是以(😶)蛇盖瑞为代表的(🚘)爬行动物。

第(🚗)一部明说(🦇)动物城适宜(🕛)所有(👍)动物共同生(🥛)活，但(🥗)从头到尾只(🏊)出现(🕉)在哺乳动物，而第(💤)二部中，爬行(🤔)动物的出(🍐)场则填补了(🏆)一部分世界观。

原(⏬)来动(🚪)物城的气候(🚠)墙是蛇盖瑞他姥(👟)姥发(😪)明的，因为爬(🗯)行动物对环境的(🥇)要求(😨)会更高，他们创造(🙃)宜居环境的(🔠)需求(🧑)是最大的。

2

第二部(😑)的故事结构(🧛)十分(🌃)清晰——

主线：(🛴)爬行动物因(🍺)旧日冤案(🈷)被驱逐，兔朱(📰)迪与(🙋)狐尼克追查(🍋)真相(🐔)；

情感线：(🔱)搭档(🤚)之间因表达方式(🥗)不同产生误(🚻)解；

世界(🤬)线：动物城(🎭)的“气候墙”起源被(🔧)揭开(🌮)。

由于一二部(🛷)几乎没时间空白(🧣)，兔朱(🆚)迪依旧是动(⛰)物城的新人，她并(🈴)不了(🏓)解这座城市，对动(🛎)物城的印象(🚁)还停(🐘)留在明亮、干净(🙆)、繁华，类似(🔲)于纽约、洛杉矶、旧(🏭)金山这样的精英化都(✔)市。

可随着兔(📙)朱迪(🙂)对爬行动物(😿)案的(✈)调查，她和狐(💷)尼克来到了湿地市场(🔱)，才见识到这座城市真(📘)正的边缘、(🐩)底层的世界。

要知(🙇)道，连(🎴)狐尼克这样(🎼)见多识广的老江(🤢)湖来(🛠)到湿地市场都叹为观止，且并(📘)不熟(😼)悉湿地领域的规(🤥)则。

这说明爬(🦒)行动(🧒)物的生存环境是(🏎)动物城真正(😒)意义上的边缘地带，这(🏉)类动物群体甚至不是(🍉)“底层”，他们压(🌹)根就(🖲)“不！存！在！”

这种(💛)“缺席(🌷)”本身就很说(🛋)明问题了，因为最底层(🈁)、最边缘的群体，你是(🏎)看不到也听(🏤)不到的。

而日常建(🕙)设、(🎌)维系这个社(🍵)会正常运转的群(💷)体往(🏽)往就是你看不见的那类。

片中(🔣)提到(🍶)“爬行动物曾经住(🌚)在动物城，但(⏹)后来(🐜)被驱逐，甚至其族(🎸)群历史都被(🚣)模糊化。”

你很难不会联(🔐)想，爬行动物隐喻的是(🛁)美洲原住民(👫)、有(😔)色人种、边(🌾)缘族(🤧)裔、底层移(👯)民打工人、亚文化群(🗨)体……等一切被视为(👽)危险、野蛮(🍇)、不能共居的群(💞)体。

找(🦇)亚裔演员关(⏳)继威配音蛇盖瑞(🥅)，更是(💟)强化了这点隐喻。天生的差异(💹)都会(🤾)造成一定社会恐(🏎)惧，这恰恰对(🍍)应了(📛)电影中”冷血动物(🎆)=天生危险”的(✌)叙事设定。

正因此，电影(🆑)将气候墙的发明者设(📣)定为爬行动(🕐)物中(📝)的蛇姥姥。

气(📯)候墙(❣)的存在，是动(🧦)物城这个乌托邦能成(🥖)立的前提。它不只是工(👋)程奇迹，更是(🆙)一种社会契约—(🏬)—差(💝)异不是问题(🧦)，而是事实。

真正需(🌘)要解(🏮)决的不是差异，而是我们愿意(🛳)为彼(🥔)此共存而付出努(🤮)力。

3

当我们把(📯)这个(🚹)设定放回美国现(💌)实，大概能更(🖍)清楚第二部真正想讲(🚙)的东西：

动物城的理(🏣)念不是让大(🏡)家都(🔁)一样，而是让(🤕)大家(✝)接受人人都(🛒)不一样。

蛇姥姥的理念(🤒)是一种“用改善环境来(✋)改善观念”的(🌌)逻辑。

在美国，这类(🔋)“让不(🛫)同族群可以(🌽)共同生活”的改善(👮)措施(🙄)是宪法制度、公共教育、社(👍)区工(🤾)程、移民体系…(😤)…

这些东西(📱)并不(🏻)够完善，但已经是(🛸)最能中和偏(✋)见、最能让差异共存(🦑)的力量了。

故事发展到(😂)中段，影片最(🌳)微妙(🏺)的一点是—(📼)—悲(🥅)剧并不是反(🐆)派一人之力促成的，而(🚊)是整个动物城“集体性(🚱)遗忘”的结果(🍄)。

片中提到，爬行动(✊)物曾(🏬)经住在动物(🎹)城，但后来因一场(🏽)未查(💅)明真相的事件，被迫迁离。

随着(🔪)时间(🧘)推移，历史被模糊(🌳)化，只剩下“他(🛬)们很(✔)危险”的一句话被(🎈)写进了集体(🔥)潜意识。

《疯狂动物城2》把(⛲)这种(🗼)“集体遗忘”放大成(🈲)整个动物城(✉)的盲(👁)点——我们(🤱)以为(🥟)的和谐，只是(🚇)因为那些最痛苦的人(🔠)被排除在视野之外。

如(🎂)果第一部告(👣)诉你，不要带着刻(✈)板印(🛄)象看别人。

而(😺)第二部则是告诉(🛐)你，有(👋)些弱势群体，你连看都看不到(🔹)。

共生(🔣)需要理解，而理解(🔩)必须建立在(🚗)“被看(🍩)见”的基础上。

因为(⛳)历史缺席本(🚯)就是另一种暴力。

4

故事(😜)最后(🎱)，那片羽毛登场，显(🌎)然是《疯狂动(⏱)物城(🛐)3》的伏笔，鸟类(🛣)会是(😯)下一部加入(⬆)动物城的种群。

飞行这(🍞)个技能简直是动物城(😙)bug般的存在，鸟(💒)类的加入势必会(📝)引发(🆗)整个动物城(⛲)结构性震动，我已(🤸)经开(🌶)始期待下一部故事会怎么讲(📥)了。