看完第二部(🛬)，说一句《疯狂动物(⏪)城》系(❇)列是当代美(🌑)国的《动物农场》也(💉)不为(✖)过吧？

这依旧是(🥘)一部表层侦(🎴)探冒(🍌)险，里层政治寓言(⛏)的电影，第二(🤲)部延(✍)续第一部“犯罪调(🛡)查+社会隐喻(🛅)”的框架，却(💒)把故事矛盾(🏄)从“种族偏见”推向(🎑)“结构(🤮)性偏见”。

换言(♋)之，相(🍘)比于第一部(🧟)，第二(🦌)部不只讲种(📍)族，还在讲(🦏)阶级。

1

《疯狂动(🔈)物城》这两部看似(👒)在重(🔵)复套路，其故(📻)事内核发生了巨(🍹)大变(🦅)化——

第一(😣)部内核：

大家都(🚿)一样(🏀)，不管你食肉、食(🙃)草，一起来动(👯)物城(🔯)玩耍吧！

第二部内(💗)核：

大家都(💳)不一(🚟)样，所以才更需要(⬇)动物城这座(🛀)多元包容(🥚)的环境。

这种(🧚)内核的变化也跟(🦊)全球(🍽)经济下行的(🦈)大环(🚵)境多少沾点(🍯)关系(🚍)。

《疯狂动物城(❎)1》上映的时(💫)候，正是经济(😧)泡沫最浮华的时(🃏)期，小(🛋)镇女青年兔(🏸)朱迪努力考入都(🈵)市精(🚝)英岗位，凭借(💁)自身努力和优秀(🕶)品质(🎰)，打破了“兔子当不(⛅)了警察”的刻(🖨)板印(🥎)象，非常符合当年(🚛)好莱坞流行(📤)的美(♐)国梦叙事。

那段时(🐗)期，人人相信(🍞)个体努力(🎰)，人人相信个(🔛)体进步带动社会(🚏)进步(🔕)，甚至解决社(😂)会矛(🦍)盾。

所以电影(📂)主题(🦔)曲《Try Everything》都在跟你(👎)强调个体(🔚)努力的力量(🦎)——

“我总是失败(🆑)、总(🙊)是跌倒，但总(🕔)能站起来展望未(⛄)来”。

（(🐙)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(♉)物城2》上映的今天(🌳)，正是(💥)全球经济下行的(✖)阶段，人们不(🗺)再迷(😡)信个体努力，大家(♋)都知道很多(🛵)事情(👎)就不是个体努力(🐳)能解决或者(⛲)该解决的(😁)事情。

因此气(🥦)候墙从上一部的(🍛)功能(🥂)性设定变成(🛷)了第(👲)二部世界观(💱)的重(🏫)要符号。动物(😓)城能同时(🎱)容纳热带雨(🎥)林区、苔原区、(🈁)沙漠(⚪)区，全靠“气候(🚟)墙”这个核心技术(💖)。

气候(🍢)墙可以精准(📿)控制不同区域的(📢)温度(👂)、湿度，动物们才(⏱)能打破气候(🧟)限制(🧔)，聚居在同一座城(🧦)市，这才有了(😔)动物(📿)城的诞生。

所以电(🍡)影主题曲《Zoo》开(🕷)始跟你强(🚷)调环境的力(🐠)量——

“我们汇聚(🍜)在此(🌥)只为欢庆，在(🕝)这片(🌳)天地，人人都(🍳)能活(👒)成想要的模(🐁)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🎟)"推动环境力(🕠)量高于个体努力(🍎)"这个(🥙)主题的角色(💫)就是以蛇盖瑞为(🍹)代表(🥊)的爬行动物(🚓)。

第一部明说动物(🤩)城适(🏦)宜所有动物共同(📎)生活，但从头(🐨)到尾(🌋)只出现在哺乳动(🚒)物，而第二部(🕙)中，爬(🚚)行动物的出场则(🖐)填补了一部(🏆)分世界观(⛩)。

原来动物城(➖)的气候墙是蛇盖(🛣)瑞他(📘)姥姥发明的(🎞)，因为(🐰)爬行动物对(🐆)环境(💄)的要求会更(♊)高，他们创(✍)造宜居环境(🧝)的需求是最大的(🤝)。

2

第二(💷)部的故事结(🎣)构十分清晰——(😟)

主线(👣)：爬行动物(👟)因旧日冤案被驱(🐟)逐，兔(💀)朱迪与狐尼克追(🦗)查真相；

情(🥔)感线(✒)：搭档之间因表(🛶)达方式不同(🎊)产生(❔)误解；

世界线：(👔)动物城的“气(〰)候墙”起源(🏭)被揭开。

由于(🌀)一二部几乎没时(🐞)间空(😥)白，兔朱迪依(👸)旧是(💔)动物城的新(⛲)人，她(🐩)并不了解这座城市，对(🐈)动物城的印(🔃)象还停留在明亮(🤶)、干(🔶)净、繁华，类(👁)似于纽约、洛杉(🍋)矶、(🥍)旧金山这样的精英化都市。

可(👃)随着(😢)兔朱迪对爬行动(🌡)物案的调查(📨)，她和(🥕)狐尼克来到了湿(🧞)地市场，才见(🥑)识到这座城市真正的(📰)边缘、底层的世界。

要(💪)知道，连狐尼(🌖)克这样见多识广(👲)的老(🏊)江湖来到湿(🧕)地市场都叹为观(💜)止，且(🌯)并不熟悉湿地领域的(🕟)规则。

这说明(🌑)爬行动物的生存(💕)环境(🏳)是动物城真(👵)正意义上的边缘(🤜)地带(🚦)，这类动物群体甚至不是“底层(🚇)”，他们(🌉)压根就“不！存！在！”

这(🚟)种“缺席”本身(🚞)就很(🔬)说明问题了，因为(🆗)最底层、最(👲)边缘的群体，你是看不(🎁)到也听不到的。

而日常(🕦)建设、维系(🌃)这个(🌕)社会正常运(Ⓜ)转的(🔎)群体往往就(🌺)是你看不见的那(🕕)类。

片(👌)中提到“爬行动物曾经(💰)住在动物城(🕋)，但后来被驱逐，甚(👡)至其(👳)族群历史都(🙍)被模糊化。”

你很难(😢)不会(🌍)联想，爬行动物隐喻的是美洲(👾)原住(🧜)民、有色人种、(👢)边缘族裔、(🎚)底层(🗨)移民打工人、亚(📘)文化群体…(✈)…等一切被视为危险(🛋)、野蛮、不能共居的(🕓)群体。

找亚裔(💭)演员(👓)关继威配音(🐋)蛇盖(♌)瑞，更是强化(🦖)了这点隐喻。天生(🚓)的差(🐸)异都会造成一定社会(💗)恐惧，这恰恰(🚭)对应了电影中”冷(🌷)血动(🖖)物=天生危险(💗)”的叙事设定。

正因(🈹)此，电(🈸)影将气候墙的发明者设定为(🎎)爬行(🚗)动物中的蛇姥姥(⌛)。

气候墙的存(🔔)在，是(😣)动物城这个乌托(👚)邦能成立的(🖋)前提。它不只是工程奇(⏫)迹，更是一种社会契约(🦗)——差异不(🕎)是问(🥨)题，而是事实(👩)。

真正(🚂)需要解决的(🎡)不是差异，而是我(💋)们愿(🤖)意为彼此共存而付出(🎦)努力。

3

当我们(🐽)把这个设定放回(🚦)美国(❕)现实，大概能(😾)更清楚第二部真(👋)正想(🥙)讲的东西：

动物城的理念不(🍎)是让(🧙)大家都一样，而是(🌞)让大家接受(🏞)人人(🎱)都不一样。

蛇姥姥(💬)的理念是一(🙀)种“用改善环境来改善(💼)观念”的逻辑。

在美国，这(🥑)类“让不同族(🍴)群可(🤨)以共同生活(🏪)”的改(😎)善措施是宪(😪)法制度、公共教(💤)育、(📲)社区工程、移民体系(🔡)……

这些东(⬛)西并不够完善，但(🦂)已经(😕)是最能中和(👨)偏见、最能让差(😵)异共(🏰)存的力量了。

故事发展到中段(🔥)，影片(😤)最微妙的一点是(🆖)——悲剧并(🤔)不是(💺)反派一人之力促(🔲)成的，而是整(🐈)个动物城“集体性遗忘(🥢)”的结果。

片中提到，爬行(🎡)动物曾经住(🔐)在动(😞)物城，但后来(😃)因一(🌰)场未查明真(🎇)相的事件，被迫迁(📷)离。

随(⛪)着时间推移，历史被模(👜)糊化，只剩下(🚐)“他们很危险”的一(🦓)句话(👴)被写进了集(👫)体潜意识。

《疯狂动(🆓)物城(📽)2》把这种“集体遗忘”放大成整个(🔎)动物(🌶)城的盲点——我(🦏)们以为的和(🍍)谐，只(💩)是因为那些最痛(🎴)苦的人被排(💚)除在视野之外。

如果第(🚤)一部告诉你，不要带着(✂)刻板印象看(😫)别人(🐹)。

而第二部则(📻)是告(📬)诉你，有些弱(🐑)势群体，你连看都看不(🌐)到。

共生需要理解，而理(👠)解必须建立(🚎)在“被看见”的基础(📡)上。

因(🕟)为历史缺席(🔝)本就是另一种暴(🤘)力。

4

故(🐉)事最后，那片羽毛登场，显然是(📺)《疯狂(🏿)动物城3》的伏笔，鸟(📋)类会是下一(📼)部加(♎)入动物城的种群(🤫)。

飞行这个技(🌲)能简直是动物城bug般的(🐣)存在，鸟类的加入势必(🚭)会引发整个(🍕)动物(🔌)城结构性震(🎽)动，我(♓)已经开始期(😩)待下一部故事会怎么(🏉)讲了。

跑者将人(👸)生押注在十秒(🌓)里(🏉)，动画也在那(🚟)十(♓)秒里势要改(🐒)变(🐟)观众眼前所见的一切，比赛结(💐)束，一切煽动性(🙆)的东西戛然而(🛬)止(🖍)，这绝非单纯(🚚)感(🛫)动的体验，它(🔊)拒绝把角色心象(🕗)世界剥开。是(🈁)的(🐎)，如果说同为独(🎀)立动画出身的(🧓)新(🤹)海诚动画由(⚓)不同角色的内面(🔛)，通过宛如对(📈)唱(🔳)一样的台词(🏭)互(🌙)相交织组成，观(🍇)众相信主角（(🦉)我）笃定了与(👈)他者能最直接(💖)地(⬜)连结、笃定(🌾)世(🥍)界的一切，然(🖍)后(📭)观众成为共享同一种感受的(📱)共同体，那么岩(🔜)井泽健治在转(🦂)向(👱)商业制片第(🍴)一(💖)作、用转描(🎴)技法制作的《百米(🎌)。》则希望观众(💷)更(🌏)主动地探索，找(🐡)到属于自己的(📅)那(🌵)个“我”。以及新(🤧)海诚因为他是“动(⤵)画民科”，通过(🤨)静(🎶)止的层与层之(🚸)间的作用挖掘(🎟)世界的深度，岩(🅱)井泽明显有着(🐛)压倒性的动画(🛸)素(📐)养，他相信动(🙊)画(🍪)要动，不需要内(✂)面、仅靠纯粹的动就能连结(💥)世界，《百米。》正是(🤣)这样一部只有(🐏)表(🚧)层面孔的动(👉)画(🦎)，且是充满杂质的面孔。

转描与(🤰)纯手绘动画不(🎅)一样的是它一(🤢)定是绘画（手(🔏)的(😟)劳作）与摄(🛩)像机（机器）的(🎫)共同作业。转(✊)描(👘)动画有着“我”与(🍦)世界的戏剧，这(⛺)里的“我”是指由(🤮)构成动画的线(😎)的原生质（protoplasm）(🥡)，正(🏤)因为原画师(🌒)之(👛)手的劳作，这种(😍)拒绝僵化的变化具备个人性(👧)，但这种个人性(🌊)总会被摄像机(🌀)下(📒)客观世界的(🔆)物(🐅)质与逻辑引导、诱惑，而原画(⛅)师之手又把线(🥜)的质感紧紧地(⬇)把握在自己笔(🏥)下(✉)，对现实的物(🏐)质与逻辑进行抗(🥡)衡。体育故事(🍴)也(💭)是这么一回事(🥤)，我们为之热泪(🦎)的种种运动的(🎢)人生，实际上是(💘)人用身体投身(🍧)到(🏊)世界，与世界(👠)交(🍎)流、抗衡，甚至(🤺)可能被世界撕裂的戏剧一样(⏫)。

于是，转描动画(👲)里的手与机器(☔)的(❗)共作（这种(🚘)共(🛳)作也可以当做在互相撕扯）(🍺)，以永远不和谐(📣)、不精确的样(🍼)子在动画的表(🛅)层(🚚)留下了种种(🖨)杂质，比如看着像(🤝)是扁平的脸(➡)却(🔫)有着不相协调(🤴)的过于立体的(🚔)运动，比如有的(🍼)动画师手艺跟(🍍)不上现实世界(📫)的(⛸)运动，导致角(🌻)色(🤴)动得“不像人”，但(🧡)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🤼)质称为现实对(😱)动画面孔留下(🤽)的(🎎)伤痕。当跑者(🌺)在(🥝)起跑线各自准备时，衣服的折(🕦)痕比纯手绘动(🌥)画要来得更密(🍆)集；倾盆大雨(🙅)让(👢)跑者身上出(🥚)现不断蠕动的光(🚨)泽，宛如现实(🚪)在(🛁)抚摸动画的肌(👥)理——这部动(🎊)画毫不在意让(🤞)信息量变得排(🌈)山倒海——也(🌿)是(🥁)这个长镜头(🚈)里(🌑)，在开始赛跑那(🕴)决定人生的十(😥)秒之前，框里的(🔤)一切人和背景(📓)的线都在运动(🗯)里(🈯)抖动，我们第(⛏)一(🕑)次如此清晰地看见人与世界(✂)的相互作用力(🚖)，这正如鱼丰漫(🏛)画总是表现出(🔃)谵(⛏)妄的价值观(🧘)一样，究竟是世界(🧖)影响了人，还(🐭)是(🚪)偏执狂在动摇(💓)世界，我们无法(🗡)确定何者才是(🔙)现实，或者说，即使转描动画也(🐳)不(🦎)存在所谓的(💯)确(🛳)凿的现实性吧(😫)。因为角色从不(🤞)说出心里话，直(🕑)到富坚被现实(⌛)压垮崩溃，线条(🏁)也(🍛)跟着紊乱，他(💽)哭(🍩)的样子着实令人心疼之余也(🙁)让人忍俊不禁(📲)。

是去年喜欢的(🍯)动画之一《猫妖(🔶)小(😇)杏》刚好也是(🕯)转描动画，它同样(📭)有着来自现(🏌)实(💮)的杂质，比如该(🏐)片采用现场收(🕕)音的方式，电影(🛡)的“声腔”有着超出画纸之外的(🔽)空(🥍)旷，然而这是(🏁)一(♌)部需要抑制住(🕌)单纯靠手作来(🚍)想象运动的动(🦏)画，因为少女对(❄)世界感到无聊(🐈)，她(💖)面对会说话(🔱)的(🚠)猫这种超自然生物也毫无想(🐞)法。形式在故事(🥇)引导下，转描动(💦)画将现实里的(🌒)那(💣)些习以为常(🎪)的“噪”与“动”带入动(🐛)画后，现实性(😣)被(🚢)动画给均质化(🎪)，留下了不和谐(🏸)的扁平的表面(💆)。《百米。》的杂质留下了凹凸不平(🈳)的(🍿)面孔，个人与(👣)世(🦍)界、动画与现(👥)实、手与机器(🎐)对运动的想象(🕞)力不断彼此抗(🏀)衡，几乎要冲破(🔅)平(🏴)面的画纸、(🍹)画(🏼)面、银幕。要说动画哪些地方(🔈)不是转描的话(🔨)，几乎就只有跑(🚃)步的时刻，在标(🙂)枪(💻)打响后，跑者(🈺)对爆发力与全力(💇)以赴的迷恋(👌)直(🐽)接冲破现实，画(💌)者无法参照现(🦔)实，只能发挥自(🎨)己的想象去描绘速度。这就是(🈹)这(🉐)部动画所描(🐖)绘(👚)的体育运动，画(🔩)者无疑也是选(🆔)手。

我觉得岩井(👂)泽这次联合动(🐂)画师小岛庆祐(🙀)确(🈹)实在一般的(🤙)日(📦)本商业动画体制里带来了此(🔒)前没有的东西(🕣)（或者说是“杂(🚶)质”），动画师出(🎑)身(🏦)的押山清高(🐠)在去年上映的《蓦(🏾)然回首》里缩(🕝)小(🈁)了动画电影的(👷)制作规模，利用(📉)小团队的体制(🍢)尽可能保留原画师的人工性(🔣)，这(👱)种体制宛如(⛺)希(🔽)望洗净日本动(⛲)画的工业属性(🛰)，我觉得押山应(🗯)该希望观众能(➗)注意到那些“动(⏱)”里(📺)蕴含着手的(📽)劳(☕)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(⏭)这部以画画为(🐬)题材的动画里(⏺)，利用动画之“动(⏱)”让(🥗)人意识到这(🥘)是画，然后想到不(🏥)同的笔触各(🎶)有(🕝)主人，并为这种(🎌)人工的物质性(😷)感动。若借用土(🍸)居伸彰的说法来说的话，那就(🕶)是(🌏)《蓦然回首》的(🎹)局(🚗)限性在于对动(👒)画的定义只看(🛏)到了帧与帧之(📣)间，动画还有“帧(🍾)之彼端”的可能(🕤)性(🔷)，即观众的自(🛄)我(👜)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(🍚)孔，我们却无法(⤴)以一种动画教(🔬)养判断它的好(🙂)与(🕚)坏，只是在极(🕝)速一百米里，观众(🥤)看到的不只(🙅)是(🌪)绘画与手的劳(🏽)作的奇迹，动画(⏺)在逃避现实之(🎦)前先要注视现实，只剩下速度(👆)的(🌌)世界里我们(🐓)可(🧒)以选择看清“我(🙈)”自己的面孔。