看完(💥)第二部，说一句《疯(🏜)狂动物城》系(⛔)列是当代(🚟)美国的《动物(🌹)农场》也不为过吧(👀)？

这(🍂)依旧是一部(🙂)表层(👹)侦探冒险，里(🥍)层政(🏛)治寓言的电(💍)影，第二部(👩)延续第一部(🤘)“犯罪调查+社会隐(👚)喻”的(💒)框架，却把故(📍)事矛盾从“种族偏(🕷)见”推(🍤)向“结构性偏(🐏)见”。

换言之，相比于(🍳)第一(♉)部，第二部不只讲(🧞)种族，还在讲(📄)阶级(🔬)。

1

《疯狂动物城》这两(🎫)部看似在重(👭)复套(💉)路，其故事内核发(💣)生了巨大变(🌧)化——

第(🆕)一部内核：(🚴)

大家都一样，不管(🍳)你食(📬)肉、食草，一(🎭)起来(➗)动物城玩耍(🧚)吧！

第(🥇)二部内核：(💶)

大家都不(🧟)一样，所以才(📵)更需要动物城这(🧒)座多(🚠)元包容的环(🏎)境。

这种内核的变(🔁)化也(🉐)跟全球经济(🔏)下行的大环境多(🎓)少沾(🏄)点关系。

《疯狂动物(🍩)城1》上映的时(🕓)候，正(🎴)是经济泡沫最浮(❇)华的时期，小(🔬)镇女(🍪)青年兔朱迪努力(🔣)考入都市精(😔)英岗位，凭(🚏)借自身努力(🚠)和优秀品质，打破(🆑)了“兔(🏐)子当不了警(🎮)察”的(🆒)刻板印象，非(👔)常符(🐊)合当年好莱(🌺)坞流行的(🌊)美国梦叙事(👃)。

那段时期，人人相(🐩)信个(⛔)体努力，人人(📜)相信个体进步带(🗾)动社(🦆)会进步，甚至(🔅)解决社会矛盾。

所(💠)以电(🖐)影主题曲《Try Everything》都在跟(👻)你强调个体(📂)努力(🎣)的力量——

“我总(😻)是失败、总(🧔)是跌(😋)倒，但总能站起来(🃏)展望未来”。

（(💒)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(💷)动物城2》上映(🙃)的今天，正是全球(🏽)经济(🎱)下行的阶段(🍚)，人们(🛢)不再迷信个(🤚)体努(🔸)力，大家都知(🥛)道很多事(🛸)情就不是个(🐈)体努力能解决或(🌃)者该(🤫)解决的事情(🍃)。

因此气候墙从上(🧜)一部(🤽)的功能性设(⬛)定变成了第二部(🌲)世界(🛴)观的重要符号。动(🎎)物城能同时(😏)容纳(🗝)热带雨林区、苔(🧟)原区、沙漠(🌽)区，全(🎞)靠“气候墙”这个核(🥢)心技术。

气候(😼)墙可以精(🈶)准控制不同(🚯)区域的温度、湿(🌬)度，动(🍼)物们才能打(🌧)破气(🐑)候限制，聚居(🚹)在同(🚪)一座城市，这(⤵)才有了动(📈)物城的诞生(🚑)。

所以电影主题曲(🔇)《Zoo》开始(🏸)跟你强调环(🤰)境的力量——

“我(🌚)们汇(🤽)聚在此只为(🥉)欢庆，在这片天地(🍞)，人人(🧡)都能活成想要的(🎆)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🚕)"推动(🈯)环境力量高于个(🏢)体努力"这个(🗯)主题(🧗)的角色就是以蛇(🍉)盖瑞为代表(⏬)的爬行动(📥)物。

第一部明(㊙)说动物城适宜所(➗)有动(🗺)物共同生活(🔤)，但从(🚓)头到尾只出(🚗)现在(🏴)哺乳动物，而(🍽)第二部中(✒)，爬行动物的(🌐)出场则填补了一(👄)部分(💰)世界观。

原来(✂)动物城的气候墙(✝)是蛇(♊)盖瑞他姥姥(😫)发明的，因为爬行(🥇)动物(🚷)对环境的要求会(👓)更高，他们创(😞)造宜(🖱)居环境的需求是(🥊)最大的。

2

第二(🤜)部的(⏳)故事结构十分清(✊)晰——

主线(🦎)：爬行动(🏥)物因旧日冤(🔙)案被驱逐，兔朱迪(🔄)与狐(📩)尼克追查真(🐤)相；(🍸)

情感线：搭(🔧)档之(🔤)间因表达方(🍏)式不同产(🤬)生误解；

世(🍋)界线：动物城的(☔)“气候(🌳)墙”起源被揭(🥘)开。

由于一二部几(🔷)乎没(🐖)时间空白，兔(✔)朱迪依旧是动物(🐓)城的(🧓)新人，她并不了解(👯)这座城市，对(🍭)动物(💐)城的印象还停留(🏽)在明亮、干(🥥)净、繁华，类似于纽约(🖊)、洛杉矶、旧金山这(🍶)样的精英化(🍷)都市。

可随着兔朱(🏽)迪对(🥚)爬行动物案(🐩)的调查，她和狐尼(🌵)克来(🍷)到了湿地市场，才见识(🌞)到这座城市(🔨)真正的边缘、底(🌞)层的(✒)世界。

要知道(🤛)，连狐尼克这样见(🥫)多识(🌔)广的老江湖来到湿地市场都(㊙)叹为(🔂)观止，且并不熟悉(🛍)湿地领域的(🎩)规则(🍞)。

这说明爬行动物(🎬)的生存环境(🏸)是动物城真正意义上(♈)的边缘地带，这类动物(🙀)群体甚至不(🍼)是“底层”，他们压根(🌤)就“不(🕝)！存！在！”

这种“缺(🕜)席”本身就很说明(🌮)问题(📈)了，因为最底层、最边(🧐)缘的群体，你(😰)是看不到也听不(✖)到的(🤲)。

而日常建设(🍱)、维系这个社会(➗)正常(🌺)运转的群体往往就是你看不(🐮)见的(👜)那类。

片中提到“爬(🚔)行动物曾经(🔌)住在(♏)动物城，但后来被(😝)驱逐，甚至其(🍔)族群历史都被模糊化(⛔)。”

你很难不会联想，爬行(📦)动物隐喻的(👸)是美洲原住民、(👍)有色(♈)人种、边缘(🙀)族裔、底层移民(🤟)打工(🤰)人、亚文化群体……(📟)等一切被视(🏁)为危险、野蛮、(🍻)不能(👥)共居的群体(⛩)。

找亚裔演员关继(🏘)威配(🎋)音蛇盖瑞，更是强化了这点隐(🚌)喻。天(😤)生的差异都会造(🕠)成一定社会(🐿)恐惧(🛄)，这恰恰对应了电(🈴)影中”冷血动(💟)物=天生危险”的叙事设(🥃)定。

正因此，电影将气候(🌛)墙的发明者(🗻)设定(📋)为爬行动物(🌎)中的(🌛)蛇姥姥。

气候(🈴)墙的存在，是动物(📇)城这(🤰)个乌托邦能成立的前(🎪)提。它不只是(🔣)工程奇迹，更是一(🌰)种社(📁)会契约——(🐈)差异不是问题，而(🧜)是事(🛡)实。

真正需要解决的不是差异(🥢)，而是(🔔)我们愿意为彼此(🚔)共存而付出(🐜)努力(🤮)。

3

当我们把这个设(⛽)定放回美国(💓)现实，大概能更清楚第(🚶)二部真正想讲的东西(🔸)：

动物城的(🚒)理念(🅿)不是让大家(🌕)都一(🙉)样，而是让大(🏉)家接受人人都不(💏)一样(🔃)。

蛇姥姥的理念是一种(🍢)“用改善环境(📎)来改善观念”的逻(🕠)辑。

在(🕸)美国，这类“让(🥩)不同族群可以共(🤵)同生(🚿)活”的改善措施是宪法制度、(🎬)公共(🌾)教育、社区工程(🗂)、移民体系(💵)……(🌩)

这些东西并不够(🦁)完善，但已经(🏀)是最能中和偏见、最(🎳)能让差异共存的力量(🖨)了。

故事发展(🌟)到中(🔪)段，影片最微(👒)妙的(🌡)一点是——(✒)悲剧并不是反派(💂)一人(🌥)之力促成的，而是整个(🧟)动物城“集体(🔜)性遗忘”的结果。

片(💕)中提(🍇)到，爬行动物(😓)曾经住在动物城(🆒)，但后(💙)来因一场未查明真相的事件(💫)，被迫(🥝)迁离。

随着时间推(🕒)移，历史被模(🏇)糊化(🍩)，只剩下“他们很危(🆑)险”的一句话(👧)被写进了集体潜意识(🤧)。

《疯狂动物城2》把这种“集(🎬)体遗忘”放大(💹)成整(📼)个动物城的(🍌)盲点(🔵)——我们以(🥗)为的和谐，只是因(💟)为那(🕛)些最痛苦的人被排除(🕘)在视野之外(🧟)。

如果第一部告诉(🍦)你，不(🌥)要带着刻板(🐶)印象看别人。

而第(👞)二部(💟)则是告诉你，有些弱势群体，你(🛡)连看(💮)都看不到。

共生需(👷)要理解，而理(🐲)解必(💥)须建立在“被看见(🍳)”的基础上。

因(📜)为历史缺席本就是另(🚝)一种暴力。

4

故事最后，那(😭)片羽毛登场(🏦)，显然(✂)是《疯狂动物(🤣)城3》的(🥊)伏笔，鸟类会(📫)是下一部加入动(🥖)物城(🕰)的种群。

飞行这个技能(😬)简直是动物(😣)城bug般的存在，鸟类(🔦)的加(🐸)入势必会引(👵)发整个动物城结(⬜)构性(🎍)震动，我已经开始期待下一部(🚐)故事(🐦)会怎么讲了。