跑者(👆)将(🛬)人生押注在(🚰)十(🗳)秒里，动画也(🕳)在那十秒里势要(🎞)改变观众眼(🃏)前(⛏)所见的一切，比(🚰)赛结束，一切煽(📢)动(📙)性的东西戛(🌱)然而止，这绝非(🥖)单(🧓)纯感动的体(🗞)验(🕹)，它拒绝把角(😄)色(👶)心象世界剥开(🚥)。是的，如果说同为独立动画出(🚷)身的新海诚动(🛵)画(🈸)由不同角色(👫)的(🔯)内面，通过宛(🚥)如(🕡)对唱一样的台词互相交织组(🌶)成，观众相信主(🍽)角（我）笃定(🎬)了(🛵)与他者能最(🚆)直(💆)接地连结、(🥔)笃定世界的一切(🛸)，然后观众成(😛)为(🤲)共享同一种感(🈳)受的共同体，那(💁)么(🌏)岩井泽健治(🖇)在转向商业制(🐠)片(🚗)第一作、用(🦊)转(💯)描技法制作(🏮)的(🏈)《百米。》则希望观(🏭)众更主动地探索，找到属于自(🤺)己的那个“我”。以(🙌)及(🤜)新海诚因为(😊)他(🔤)是“动画民科”，通(💌)过静止的层与层之间的作用(⏬)挖掘世界的深(💬)度，岩井泽明显(🎬)有(🥞)着压倒性的(🥠)动(🔊)画素养，他相信动画要动，不需(💎)要内面、仅靠(😱)纯粹的动就能(🤺)连结世界，《百米(🏀)。》正(📃)是这样一部(🌵)只有表层面孔(🚔)的(🍌)动画，且是充(🌀)满(🤹)杂质的面孔。

转(🏫)描与纯手绘动(⛹)画不一样的是它一定是绘画(🚋)（手的劳作）(🍸)与(✈)摄像机（机(💞)器(🌏)）的共同作业(😸)。转描动画有着“我”与世界的戏(🌬)剧，这里的“我”是(🧣)指由构成动画(🚶)的(✴)线的原生质(🛵)（(📒)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(🚄)，这种拒绝僵化(📯)的变化具备个(🚉)人性，但这种个(🈲)人(🎇)性总会被摄(🚂)像机下客观世(🙋)界(😇)的物质与逻(🦐)辑(➰)引导、诱惑，而(😒)原画师之手又(🥋)把线的质感紧紧地把握在自(🕢)己笔下，对现实(🔽)的(🏛)物质与逻辑(♟)进(👷)行抗衡。体育故(👥)事也是这么一回事，我们为之(🌈)热泪的种种运(🛬)动的人生，实际(📛)上(🥤)是人用身体(📸)投(👸)身到世界，与世界交流、抗衡(🚵)，甚至可能被世(🐒)界撕裂的戏剧(💓)一样。

于是，转描(🚝)动(🛐)画里的手与(🦋)机器的共作（(🚴)这(🌐)种共作也可(🏣)以(🥛)当做在互相撕(⬛)扯），以永远不(🦎)和谐、不精确(🎼)的样子在动画(😇)的表层留下了(🖌)种(🆘)种杂质，比如(🍚)看(🛑)着像是扁平的(🌑)脸却有着不相协调的过于立(👥)体的运动，比如(🥚)有的动画师手(😋)艺(🗺)跟不上现实(🔂)世(✋)界的运动，导致角色动得“不像(📱)人”，但在《百米。》里(🌟)，我更愿意把这(🍭)些杂质称为现(😻)实(🔵)对动画面孔(🚟)留下的伤痕。当跑(📩)者在起跑线(🎀)各(📍)自准备时，衣服(🍚)的折痕比纯手(🙃)绘动画要来得(👹)更密集；倾盆(⏸)大雨让跑者身(😛)上(🚶)出现不断蠕(🐃)动(🔖)的光泽，宛如现(🎿)实在抚摸动画的肌理——这(⚡)部动画毫不在(💃)意让信息量变(🙉)得(🛰)排山倒海—(🐞)—(📵)也是这个长镜头里，在开始赛(🧘)跑那决定人生(🐛)的十秒之前，框(⬜)里的一切人和(🚔)背(🏼)景的线都在(🥒)运动里抖动，我们(🆒)第一次如此(🎼)清(❔)晰地看见人与(✍)世界的相互作(🍞)用力，这正如鱼(🌸)丰漫画总是表(♊)现出谵妄的价(✏)值(🛂)观一样，究竟(🌓)是(🥀)世界影响了人(🍟)，还是偏执狂在动摇世界，我们(🈷)无法确定何者(🧥)才是现实，或者(🆎)说(🏐)，即使转描动(👖)画(♎)也不存在所谓的确凿的现实(🍣)性吧。因为角色(🗝)从不说出心里(🤼)话，直到富坚被(⏩)现(👮)实压垮崩溃(🐗)，线条也跟着紊乱(🕥)，他哭的样子(👇)着(🔇)实令人心疼之(👯)余也让人忍俊(🕸)不禁。

是去年喜(🏎)欢的动画之一(🐇)《猫妖小杏》刚好(🚌)也(🦔)是转描动画(🍂)，它(👪)同样有着来自(📜)现实的杂质，比如该片采用现(🌰)场收音的方式(👶)，电影的“声腔”有(📡)着(🔜)超出画纸之(🛰)外(🏖)的空旷，然而这是一部需要抑(😫)制住单纯靠手(🧞)作来想象运动(🤡)的动画，因为少(🖇)女(📀)对世界感到(🔈)无聊，她面对会说(⛱)话的猫这种(🚎)超(📲)自然生物也毫(🦐)无想法。形式在(🛎)故事引导下，转(♍)描动画将现实(🎐)里的那些习以(🦋)为(🎪)常的“噪”与“动(🐂)”带(🏋)入动画后，现实(🖤)性被动画给均质化，留下了不(🅿)和谐的扁平的(🐂)表面。《百米。》的杂(🏖)质(🦎)留下了凹凸(🤶)不(🔏)平的面孔，个人与世界、动画(🚐)与现实、手与(👋)机器对运动的(⛑)想象力不断彼(🖼)此(🎂)抗衡，几乎要(🕹)冲破平面的画纸(⭕)、画面、银(❇)幕(🤥)。要说动画哪些(🤩)地方不是转描(🎋)的话，几乎就只(⛺)有跑步的时刻(🆙)，在标枪打响后(♏)，跑(🐥)者对爆发力(➡)与(🖤)全力以赴的迷(🎦)恋直接冲破现实，画者无法参(🐚)照现实，只能发(🏨)挥自己的想象(🛐)去(🤕)描绘速度。这(⛴)就(🏫)是这部动画所描绘的体育运(😖)动，画者无疑也(🚲)是选手。

我觉得(😾)岩井泽这次联(🈳)合(🤑)动画师小岛(😀)庆祐确实在一般(🌤)的日本商业(📩)动(📂)画体制里带来(🤫)了此前没有的(⛩)东西（或者说(♌)是“杂质”），动画(👈)师出身的押山(🚺)清(🦗)高在去年上(🥂)映(🃏)的《蓦然回首》里(🕕)缩小了动画电影的制作规模(🎤)，利用小团队的(🍲)体制尽可能保(🎼)留(🚦)原画师的人(👓)工(📖)性，这种体制宛如希望洗净日(🤯)本动画的工业(🚽)属性，我觉得押(🚀)山应该希望观(🌯)众(⏱)能注意到那(👊)些“动”里蕴含着手(📴)的劳作，通过(🚂)一(👷)种隐秘的“元动(🤴)画”，在这部以画(🎼)画为题材的动(🤜)画里，利用动画(🎁)之“动”让人意识(🥩)到(🐥)这是画，然后(🧜)想(🚶)到不同的笔触(🎪)各有主人，并为这种人工的物(🤝)质性感动。若借(🐺)用土居伸彰的(🌺)说(💛)法来说的话(🏧)，那(🚙)就是《蓦然回首》的局限性在于(😤)对动画的定义(🚲)只看到了帧与(🌐)帧之间，动画还(🕥)有(📴)“帧之彼端”的(🔝)可能性，即观众的(📘)自我意识。面(🚕)对(🏞)《百米。》凹凸不平(🏡)的面孔，我们却(⬛)无法以一种动(♊)画教养判断它(🈵)的好与坏，只是(🥖)在(😕)极速一百米(🚢)里(🥛)，观众看到的不(💖)只是绘画与手的劳作的奇迹(🍎)，动画在逃避现(💳)实之前先要注(👰)视(💃)现实，只剩下(😀)速(🚕)度的世界里我们可以选择看(🐘)清“我”自己的面(✨)孔。